我與綢吊的故事

文（甘肅省雜技團有限責任公司）

◎ 圖︱作者提供

也許從小時候練武術的那一刻起，我就與雜技產生了不解之緣。12歲那年，處于叛逆期的我只想離開家，去哪里都可以。就這樣，我來到甘肅雜技團，成為了一名雜技學員。一般來說，學雜技的最佳年齡是6歲左右，12歲學已經有點晚了，但我練過些武術，和雜技的基本功相似，所以學習伊始還算順暢，但時間久了，訓練的枯燥無味就顯示出來了，有段時間我幾乎每天都哭上一次。但是，漸漸的我也練出了《擊球》《地圈》《鞭技》等技巧，參加了一些節目的演出，其中我最喜歡的是《綢吊》。

也許是因為我對舞蹈情有獨鐘，當我第一次在電視上看到這個節目時，就被迷住了，心潮澎湃，遐想那個男演員就是我，在空中跳著抒情的舞蹈，還有一位漂亮的女搭檔。我將這一愿望告訴了團里，得到團里的支持，隨后就開始了綢吊的練習。

我清楚地記得綢子第一次勒住手臂，把我提到空中時的感覺：一股鉆心的痛由手上蔓延開來。因為剛開始在空中找不到重心，身體不平衡，總是翻來覆去，刺痛感就更加劇烈了。接著是今天蹭破了皮、結了痂，明天繼續蹭破，化膿流水成為常態……身體的不適讓我無法定下心來，我心情煩躁，跟搭檔和老師吵架也成了常事。然而，就像練習各種雜技那樣，只要每天不辭辛苦堅持訓練，就會突然有一天不再出現蹭破皮流血的現象。此后，在不知不覺中，我和搭檔已經可以在空中輕盈飛翔，并做出一些想做的動作了，尤其是配上音樂后，我真覺得自己就是最帥的那一個，在藝術表現的興奮中，人的力量是無限的，疼痛也歸于零。

與其他雜技節目相比，《綢吊》最大的特點是加入了舞蹈及情感元素，尤其擅長表現男女之間的愛情關系。《綢吊》的道具是兩條并在一起、垂落至地的寬大綢帶，開始表演時，可一人一條、一左一右拉開間距，表現初識時的羞澀、不安、回避；然后可以是兩個人的空中飛行、觀察、追逐、接近、并排，直到情誼相通后的貼合而一，同飛共游；之后兩人可以共持一條綢帶，表現頭、身、手、腿、腳各處的鉤掛、懸吊，表達親密愛人間絕對的信任與托付。在所有雜技節目中，《綢吊》的肢體語言可以說是最豐富的。

近十多年來，我參加了多個《綢吊》作品的表演。時間最長的是在大型雜技劇《敦煌神女》中，我演牧人角色，我的搭檔扮演鹿女，在我從魔王手中救了鹿女后，我們以綢吊的形式演繹了兩人生發的愛情，這個劇演了12年；人物關系最特別的是《探月》，在節目中我演宇航員，與搭檔是工作關系，我們相互配合，勇敢地探索未知的太空，打破了愛情題材的限制；參演人數最多的是《千年之戀》，團里的三組綢吊同場登臺，演繹不同時空的愛情故事，有古代的，有近代的，有現代的，三個時代的愛情相互對照，各有風骨格調，仿佛走進歷史長河。最新一版是新冠疫情肆虐的2020年，隱形殺手盤旋在我們周圍，封城隔離使整個城市像是沉睡了，馬路上車少、人少了，大家的內心都在頑強地抵抗著病毒，每天看到白衣天使們在前線奮戰，我的腦海里就浮現出“我能做什么”的詰問。我跟老師商量用《綢吊》講述一段抗擊新冠疫情期間的愛情故事：她是一位護士，他是一位救援戰士，兩人都肩負著抗疫的重任。我和搭檔演繹了他們在離別之際的依依不舍，為了表達生死未知的牽掛，我們在以往的技巧動作上增加了難度，特別是空中閃托后牢牢抓住的動作。

在我心中，《綢吊》是一個設計完美的節目。它僅僅利用綢子和人體的纏繞，就能夠在空中做出高難度技巧，驚險的動作加上舞蹈、體操的融合，呈現出空中的翩翩起舞。它表演空間廣闊，上下落差巨大，風險性較高，要求演員超越自我，克服恐懼心理，挑戰人類極限。它帶給我的不光是美感、驕傲，還有責任。記得在一次排練中，我跟搭檔在做一個閃脫動作時不小心，她從我的腳尖滑落了下去，幸好距地面較近，休息了一段時間后，我們再次起飛，此后我們提高了安全意識，杜絕意外，使《綢吊》節目更有魅力。當然還有觀眾的喜愛，這個節目的觀眾緣極好。我真誠地感謝《綢吊》節目，感謝觀眾，讓我的雜技生涯、人生體驗多姿多彩。■