欲語(yǔ)還羞金步搖

陳瑩

步搖的雅麗在越劇《西廂記》“琴心、寄方”兩折中，最能展露、詮釋它傳統(tǒng)的古典美，端莊中盡顯古代女子的風(fēng)情萬種。

鶯鶯小姐春心搖漾，與張生的愛戀一波三折，終究也是蒼天不負(fù)有心人，得以相守，卻被迫功成名就之時(shí)，方才是團(tuán)圓之時(shí)。長(zhǎng)亭送別，亦是黃花弋地、離情旖旎。那云鬢上的步搖伴著崔鶯鶯一腔心事，委婉多情、玲瓏剔透、緩緩擺動(dòng)，它仿佛飽蘸深情，與它的主人一起感受著自古以來女子多舛人生的悲喜哀樂。

步搖的心事是端麗含蓄的，也是古典深情的。。。

步搖是古時(shí)女性頭飾上的一種裝飾，制作上多以黃金屈曲成龍鳳等，其上綴以珠玉點(diǎn)綴，一般形式為蝴蝶、鳳凰、帶有翅膀、造型漂亮的風(fēng)物，或有流蘇與墜子，因走路時(shí)，飾品會(huì)隨走路的擺動(dòng)而動(dòng)，隨長(zhǎng)長(zhǎng)的裙擺上下一起搖弋，故名步搖。

步搖有一種俏麗的嫵媚，也是古代裝飾衍生出的一種配飾。最初在先秦時(shí)期以禮制飾物的身份出現(xiàn)，裝點(diǎn)在貴族女子的發(fā)飾上，經(jīng)過漢魏南北朝時(shí)期的發(fā)展，在唐代頗為盛行，到清朝也很盛行，并流傳下來得以發(fā)展。在唐代，不僅女人對(duì)步搖情有獨(dú)鐘，男人亦為步搖花微微顫擺而心動(dòng)，詩(shī)人們更是熱衷于用步搖花來盡情書寫女性的嬌媚與柔情。

自古以來，所有美好的風(fēng)物都被追逐、被贊美，唐代太多的詩(shī)詞里都有步搖雅麗的風(fēng)景與風(fēng)流。

楊貴妃在最初接受唐玄宗恩寵的時(shí)候，頭上戴的正是步搖花。《長(zhǎng)恨歌》不僅把唐明皇與楊貴妃的愛情故事描寫的蕩氣回腸，也將楊貴妃的美表現(xiàn)得淋漓盡致。貴妃膚如凝脂、天生麗質(zhì)自不用說，而發(fā)髻上的那支步搖花，更點(diǎn)綴出她無限的風(fēng)姿。“云鬢花顏金步搖。。。”如花的容顏、云鬢金步搖，蓮步輕移、步搖輕顫，仿佛許多無聲的言語(yǔ)在擺動(dòng)間都婀娜地傾訴出來了。每一步、每一搖、每一次微顫，都是一種嬌媚與綺麗，都是欲語(yǔ)還休的端麗，都是古典風(fēng)情的自然流露，那樣含蓄的美，給人無限遐想的空間，給詩(shī)人無限聯(lián)想的構(gòu)思，怎能不令人心神蕩漾、詩(shī)句昂揚(yáng)？

古時(shí)候，女子皆蓄長(zhǎng)發(fā)、挽云鬢，烏黑的發(fā)髻上綴以步搖飾品，行走時(shí)垂珠蕩漾，隨細(xì)碎的腳步輕輕擺動(dòng)，頗有韻律感，似陣陣漣漪微微波動(dòng)、悠悠蕩蕩，卻詩(shī)意美意了然。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去極富美感，婀娜搖弋的風(fēng)姿，端莊大方，仿佛一腔多愁善感的女兒心，都在步搖迤邐的搖動(dòng)中緩緩溢出，一種閨閣女子的雅致，古典風(fēng)情中貴氣飛揚(yáng)。

越劇舞臺(tái)上的《西廂記》，崔鶯鶯漠漠地唱“莫不是步搖得寶髻玲瓏，莫不是裙拖得環(huán)佩叮咚，莫不是風(fēng)吹鐵馬檐前動(dòng)，莫不是那梵王宮殿夜鳴鐘。我這里潛身聽，聲在墻東。。。”恍然大悟“卻原來西廂的人兒理絲桐。。。”張生一曲《鳳求凰》穿透心扉，從此心心相印，琴心悠揚(yáng)。然而在封建桎梏的束縛下，有情人難成眷屬，總有羈絆不得心愿。“寄方”一折中，大家閨秀的鶯鶯小姐欲避紅娘去會(huì)張生，卻被弄娘識(shí)破，面對(duì)丫鬟萬般嬌羞，然而在紅娘的幫助下，欲前又踟躕，那復(fù)雜的心事都在步搖的晃動(dòng)中，展示給了觀眾。看她情態(tài)咋現(xiàn)、掩羞纏綿，一步一步心事輾轉(zhuǎn)地走出門外。紅娘說“這樣吧，你閉上了兩只眼睛，有紅娘送你去。。。誰叫你開“藥方”了，沒有法子呀，去吧。看我家小姐嘴是說的好，這兩條腿確是軟的，走吧走吧。。。”鶯鶯小姐從此不需要再夢(mèng)回高唐，那步搖也癡心多情地隨她一起待月西廂下，去聽千古琴音了。

唐代女詩(shī)人薛濤《斛石山書事》“王家山水畫圖中，意思都盧粉墨容。今日忽登虛境望，步搖冠翠一千峰。”詩(shī)人筆下的步搖不僅嬌媚柔情，還隱含著一種坦然與自信。就是這樣一位有著傳奇故事的女人，以一個(gè)女性的身份、從一個(gè)女人的視角來描寫步搖花，她筆下的步搖花藏起了嬌媚與柔情，展現(xiàn)了一個(gè)女人的智慧與自信。“步搖冠翠一千峰”何等的自信？何等的昂揚(yáng)？正與唐朝的時(shí)代氣息和審美風(fēng)尚契合一致，也正是這樣驕傲的女兒情懷讓她與元稹、劉禹錫、武元衡等人詩(shī)詞酬和，步搖登階，寫盡了唐朝風(fēng)花雪月的文字曖昧，留給了后人太多膾炙人口的詩(shī)句，流傳至今。

北宋婉約派詞人李清照的《點(diǎn)絳唇》“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”寫盡了小女兒天真率真的情態(tài)，豈不知，那云鬢上蕩漾的步搖俏皮暢意，頑皮了詞人的女兒情懷，同把青梅嗅呢。詞中美妙的畫面，在千年之后，依然讓我們欣欣然地隨她藕花深處蕩輕舟，荷風(fēng)香榭弄羅衣。

京劇名家李維康在《李清照》一劇中，一席紅衣，云鬟繡袂穿芳徑，步搖花鈿細(xì)語(yǔ)盟。那長(zhǎng)長(zhǎng)的步搖，垂至香肩，裊裊娜娜，細(xì)語(yǔ)纏綿，欲言又止，仿佛凝晨露盈盈綻放，高聲唱“一枝花，嬌怯怯意融融含羞染霞光，心花兒好似這春花一樣，望窗外黃鶯雙棲海棠上，對(duì)鏡兒理新妝待我檀郎。”七彩的扮相、七彩的唱腔回蕩在舞臺(tái)，美的讓人心猿意馬、心旌搖漾，國(guó)粹中詞人的風(fēng)采更具古典主義情懷，是經(jīng)典的京劇旦角青衣的舞臺(tái)形象。

步搖典雅的形態(tài)，是古風(fēng)頭飾中是不可或缺的美麗飾物，遠(yuǎn)看近觀，皆是詩(shī)意美意妖嬈了眼簾，都是古典雅麗的代名詞。這些被漸漸掩埋在歷史深處的華美碎片，幽麗多情，當(dāng)我們透過歷史的空間再看她的瑰麗，確是耀眼著那些過往煙云中的喜怒哀樂、富貴繁華。不過遺憾的是，目前中國(guó)出土的主要是一些疑為“步搖”部件的東西，并且多發(fā)現(xiàn)在北方游牧民族地區(qū)，通過這些我們只能悄悄窺探一下“步搖”的盛世：一位衣著華麗的女子，玉音婉轉(zhuǎn)、顏如紅玉、秋波含情、情意綿綿、嬌羞無限。。。女子頭上那輕顫的步搖，搖碎了一顆癡情的女兒心，搖漾了世間男人內(nèi)心最深處的波瀾，搖動(dòng)了世人一顆顆贊美的古典主義情懷。

步搖瑰麗的身影已然遠(yuǎn)去，我們只能在煙波浩渺的歷史深處，霧里看花一般地窺見她的幽麗，在戲曲舞臺(tái)上觀賞她曾經(jīng)的容貌，感受古代女子在封建桎梏下真善美的自然流露。無論是富貴加身，還是衣衫襤褸，那步搖輕顫的風(fēng)姿，都是天然與愛好的語(yǔ)言，無聲地召喚這我們記住歷史、不忘初心。

如今，能用繁華且歷史的心思看步搖，也只有在戲曲舞臺(tái)上觀瞻一二了。瞧，那舞臺(tái)的中央，七彩的戲子走來了，她蓮步婉轉(zhuǎn)、眉目輕傳，步搖端端地蕩漾在云鬢上，唱腔在胡琴上飛揚(yáng)。哦，原來步搖也在表演，唱戲唱到情深處，隨戲子一起入了戲，一起舞蹈、一起悲樂。。。唱著那些關(guān)于時(shí)代的光陰，關(guān)于步搖的芳華故事。