淺議日本鴻臚館青瓷面貌特征與流通

張美晨

（西安市未央?yún)^(qū)文化和旅游體育局,陜西西安 710016）

一、鴻臚館器物形制特征

鴻臚館位于今日本福岡市，福岡古稱博多，是奈良、平安時(shí)期日本進(jìn)行對(duì)外貿(mào)易的主要港口。9世紀(jì)前期，鴻臚館是日本派遣外交使節(jié)的進(jìn)出地、迎接中國(guó)、朝鮮半島外交使節(jié)的迎賓館。9世紀(jì)以后，諸如遣唐使之類的外交使節(jié)來(lái)往活動(dòng)被停止，新羅、唐民間商販隨而大量涌入。鴻臚館由此變?yōu)樵谌毡境⒌墓芾硐绿峁┙o中國(guó)海商居住和從事貿(mào)易的場(chǎng)所。經(jīng)考古發(fā)掘確定，鴻臚館位于今福岡市中央?yún)^(qū)的和平臺(tái)球場(chǎng)一帶，其所出土的9世紀(jì)后半葉以后的瓷器碎片以越窯系青瓷為主，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于日本同期其他地區(qū)的出土量。

鴻臚館出土的晚唐時(shí)期瓷器組合多以碗、罐、壺為主，至五代早期則以碗、盤、盒居多，而再至五代后期器物組合漸趨豐富，出現(xiàn)碗、盤、罐、壺、盒、燈盞等多種類型組合。

就器物形制而言，鴻臚館出土的越窯系青瓷器物形制的發(fā)展較為穩(wěn)定，變化較為明顯的形制演變存在情況少，多體現(xiàn)在紋飾方面的演變。以碗為例，這類越窯系青瓷碗的胎質(zhì)粗細(xì)不一，精細(xì)青瓷數(shù)量少。晚唐時(shí)的碗大多為素面，不曾多有紋飾，碗的口沿處印有四個(gè)曲口，每個(gè)曲口下有一條壓印的豎棱線。至五代時(shí)，曲口和棱線的數(shù)量多為五個(gè)。晚唐五代時(shí)越窯系青瓷碗的形制較之于前代而言體重更顯小巧，器高則呈現(xiàn)逐漸變高的趨勢(shì)。至五代末期，鴻臚館所出越窯系青瓷碗的形制與同時(shí)期我國(guó)浙江上林湖越窯的青瓷碗形制是一脈相承的，具有諸多共性，且在數(shù)量關(guān)系上也呈正相關(guān)的聯(lián)系，即上林湖地區(qū)數(shù)量較多的常見(jiàn)類型碗，在同時(shí)期鴻臚館遺址中亦是數(shù)量較多的。田中克子認(rèn)為日本九州地區(qū)出土的越窯系青瓷中包含有福建懷安窯產(chǎn)品，該類產(chǎn)品即為被日本學(xué)者視為粗制品的一類青瓷。

在鴻臚館所出器物中，盤、執(zhí)壺、盒的形制較碗而言則更顯穩(wěn)定。以執(zhí)壺形制為例，五代時(shí)期一直以喇叭口、長(zhǎng)頸、弧腹、曲長(zhǎng)流的形制出現(xiàn)于鴻臚館。這類器型的壺常見(jiàn)于上林湖越窯地區(qū)，與晚唐一代短頸、圓鼓腹、粗短流的執(zhí)壺不同，其多見(jiàn)于五代地層內(nèi)。而執(zhí)壺在晚唐時(shí)期的鴻臚館并未加入具有一定規(guī)模的器物組合，直至五代時(shí)才大量出現(xiàn)，并與碗、盤、盒等其他類型器物形成常見(jiàn)組合類型，此類現(xiàn)象的出現(xiàn)應(yīng)是同貿(mào)易往來(lái)的繁榮推進(jìn)呈正相關(guān)的關(guān)系，即隨著貿(mào)易往來(lái)的不斷深入，鴻臚館遺址內(nèi)所出現(xiàn)的同時(shí)期進(jìn)口瓷器的種類漸趨豐富。

二、鴻臚館器物裝飾特征

鴻臚館遺址所出越窯系青瓷器物在晚唐時(shí)期多以素面為主，輔以少量壓印豎棱線為簡(jiǎn)單裝飾。至五代初期，出現(xiàn)簡(jiǎn)單且面積較小的的刻劃花紋，多見(jiàn)于碗類器物內(nèi)底。五代中期及以后，碗類器物內(nèi)底具有刻劃花紋飾的器物逐漸增多，器物紋飾的種類亦逐步豐富，如荷葉紋、蓮瓣紋、花鳥紋等。紋飾面積由內(nèi)底中心逐漸擴(kuò)大至整個(gè)器物內(nèi)底，紋飾形制由簡(jiǎn)單趨向于繁復(fù)。除此類特殊紋飾外，曲口、葵口、花口、壓印棱線等裝飾類型也仍舊貫穿于晚唐五代時(shí)期，這類紋飾形狀多見(jiàn)于碗、盤、盞等日用器物。至此可以窺得，鴻臚館出土的越窯系青瓷晚唐時(shí)部分器物的口沿處印有四個(gè)曲口，每個(gè)曲口下則有一條壓印的豎棱線；至五代時(shí)，曲口和棱線的數(shù)量多為五個(gè)。

自上述特征分析可知，鴻臚館遺址出土的晚唐五代越窯系青瓷在器物面貌特征方面體現(xiàn)著非常明顯的上林湖越窯特征，二者之間存在具有相當(dāng)聯(lián)系的文化因素。更為重要的一個(gè)因素是，當(dāng)鴻臚館遺址越窯系青瓷出現(xiàn)新的器型和裝飾時(shí)，必能從同時(shí)期上林湖越窯地區(qū)尋得相類器物。于貿(mào)易瓷而言，橫空出現(xiàn)的新型器物多為接收生產(chǎn)地產(chǎn)品所致，鴻臚館遺址的越窯系青瓷在時(shí)間上的相承關(guān)系，在上林湖越窯地區(qū)同樣可以尋得。將晚唐五代時(shí)期越窯系青瓷置于中日貿(mào)易往來(lái)活動(dòng)之中不難發(fā)現(xiàn)，隨著貿(mào)易程度的加深，鴻臚館遺址的越窯系青瓷自晚唐時(shí)期的寡物少種，逐漸演變?yōu)槲宕鷷r(shí)期的豐物多種，一些新的器型和新的裝飾藝術(shù)橫空而現(xiàn)，正是兩地貿(mào)易往來(lái)漸進(jìn)加深的直觀體現(xiàn)。

三、鴻臚館器物的產(chǎn)品流通

自鴻臚館遺址發(fā)掘至今，日本學(xué)者在涉及越窯系青瓷的已有研究中通常會(huì)討論產(chǎn)品的流通問(wèn)題。究其原因，產(chǎn)品的流通與貿(mào)易往來(lái)過(guò)程是研究貿(mào)易陶瓷不可或缺的部分，當(dāng)日本學(xué)者對(duì)青瓷已有一定的分類斷代研究之后，透物見(jiàn)人的研究思路致使學(xué)者們更傾向于借青瓷的物化結(jié)果去探尋物品背后的流通問(wèn)題，從而試圖還原斷代史內(nèi)的人的活動(dòng)與社會(huì)歷史背景關(guān)系之間的聯(lián)系和發(fā)展過(guò)程。

（一）產(chǎn)品的流通范圍

鴻臚館以其在特殊外務(wù)職能得以成為貿(mào)易瓷器的集散地，各國(guó)各類不同的貿(mào)易瓷匯集于此，這些貿(mào)易瓷又以鴻臚館為中心流通于日本九州地區(qū)。日本學(xué)者龜井明德依據(jù)新材料對(duì)之前的研究成果做出補(bǔ)充，在討論關(guān)于貿(mào)易陶瓷的起始輸入時(shí)間問(wèn)題時(shí)，他認(rèn)為貿(mào)易陶瓷的傳入時(shí)間至遲始于九世紀(jì)后半期。謝明良簡(jiǎn)述日本出土的越窯系青瓷分布概況，在對(duì)部分非狹義越窯產(chǎn)品進(jìn)行了窯口判定的基礎(chǔ)上，提出應(yīng)將貿(mào)易陶瓷的傳入時(shí)間向前推至八世紀(jì)初期左右，此項(xiàng)觀點(diǎn)的依據(jù)是謝將唐三彩亦納入了貿(mào)易陶瓷的范圍之內(nèi)。貿(mào)易陶瓷是一種特殊類型的瓷器，其在購(gòu)買地所出現(xiàn)的時(shí)間往往具有一定滯后性，貿(mào)易路線的長(zhǎng)遠(yuǎn)與否決定著購(gòu)買地與生產(chǎn)地的貿(mào)易瓷器之間時(shí)間差是否差異明顯。相較于生產(chǎn)地而言，一類器物在購(gòu)買地所出現(xiàn)的時(shí)間總是滯后于其本身所制造產(chǎn)出的時(shí)間，故而學(xué)者通常將貿(mào)易起始時(shí)間視為不晚于器物本身所被窯廠所燒造出來(lái)的時(shí)間。相應(yīng)的，晚唐五代時(shí)期正是浙江上林湖地區(qū)越窯窯址群的一個(gè)繁盛時(shí)期，鴻臚館遺址內(nèi)出土的同時(shí)期相似形制的越窯系青瓷大量出現(xiàn)的時(shí)間可以視作不晚于晚唐時(shí)期，即九世紀(jì)后半期。

（二）產(chǎn)品的使用人群

鴻臚館于筑紫館時(shí)期作為接待外國(guó)使臣的行政官衙與居所，就體系著不同于普通市場(chǎng)屬性的交換場(chǎng)所的性質(zhì)，筑紫館內(nèi)的外國(guó)產(chǎn)品于此時(shí)尚不同于廣義上的貿(mào)易瓷器，因其不具備直接的金錢交易過(guò)程，更大程度上帶有國(guó)家之間上層社會(huì)禮儀往來(lái)的交流性質(zhì)。其后變更為鴻臚館，館內(nèi)職能漸漸向接納外國(guó)商人的臨時(shí)居所的性質(zhì)而轉(zhuǎn)變。如此而言，貿(mào)易瓷器的接納范圍和流通范圍相較于筑紫館時(shí)期自然是呈擴(kuò)大趨勢(shì)，貿(mào)易瓷器不再是僅供皇室所使用的日常用器，其使用階層相應(yīng)地向下級(jí)流轉(zhuǎn)。龜井明德對(duì)平城京與北九州越窯系青瓷的出土遺跡的性質(zhì)進(jìn)行調(diào)查，從而借此判斷該類瓷器適用人群的階層劃分問(wèn)題。關(guān)于初期貿(mào)易陶瓷的使用階層問(wèn)題，龜井明德認(rèn)為九州地區(qū)的遺跡性質(zhì)除少數(shù)寺院之外，多為官衙性質(zhì)的集落及其附屬設(shè)施，這些遺跡出土器物的使用人群主要為官紳豪民。田中克子認(rèn)為日本九州地區(qū)出土的越窯系青瓷中包含有福建懷安窯產(chǎn)品，該類產(chǎn)品即為被日本學(xué)者視為粗制品的一類青瓷。就使用人群而言，粗制品絕大多數(shù)見(jiàn)于九州地區(qū)這一貿(mào)易現(xiàn)象是日本上層社會(huì)風(fēng)格嗜好所致。二位日本學(xué)者都將初期貿(mào)易陶瓷的使用人群定位為上層社會(huì)官紳豪民，晚唐五代時(shí)期的越窯系青瓷從屬于初期貿(mào)易瓷這一范圍之內(nèi)，其使用范圍受遺址性質(zhì)和流通渠道所影響，亦應(yīng)至少包含上層社會(huì)與官紳豪民這一特殊群體。

晚唐五代時(shí)期的上林湖窯業(yè)生產(chǎn)格局就全國(guó)范圍而言正是發(fā)展鼎盛的時(shí)期，其瓷器胎釉精細(xì)，種類豐富，形制特殊，器物風(fēng)格影響著同時(shí)期其他窯址的同類器物。這類越窯系青瓷的器型正是體現(xiàn)貿(mào)易瓷的主要功能及用途，即作為可供受用人群使用的日常用具。作為當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)內(nèi)繁盛窯業(yè)的代表，上林湖所生產(chǎn)的器物具有一定的典型特性，故而當(dāng)期以貿(mào)易陶瓷的身份進(jìn)入鄰國(guó)之后，在鄰國(guó)市場(chǎng)的流轉(zhuǎn)過(guò)程應(yīng)是先與當(dāng)?shù)厣蠈由鐣?huì)接觸之后，漸漸流入官紳豪民之層。鴻臚館出土的越窯系青瓷碗在五代時(shí)期的藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)高于晚唐時(shí)期，但不能因此否認(rèn)其使用價(jià)值同樣低于晚唐時(shí)期。單就碗而言，其使用價(jià)值正常情況下是至少不會(huì)低于其藝術(shù)價(jià)值的，鴻臚館遺址所出越窯系青瓷碗在五代后期開(kāi)始呈現(xiàn)繁復(fù)的花紋，胎釉亦十分精致細(xì)膩，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。故此，晚唐五代時(shí)期越窯系青瓷的使用人群應(yīng)是傾向于接受使用價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值并重的日常用器，而擁有這類思維傾向的人群則多為上層社會(huì)與官紳豪民。

四、余論

總體而言，任何一類考古現(xiàn)象的存在都不會(huì)獨(dú)立于當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景而孤立存在，晚唐五代時(shí)期越窯系青瓷的產(chǎn)品流通情況依附于產(chǎn)品自身特點(diǎn)而存在，社會(huì)歷史背景同時(shí)影響并體現(xiàn)著各類產(chǎn)品特性的相互關(guān)聯(lián)關(guān)系。一個(gè)窯業(yè)格局的發(fā)展，與生產(chǎn)者、生產(chǎn)模式、流通方式、使用人群各方面息息相關(guān)，又受這些因素的反向影響。晚唐五代時(shí)期越窯系青瓷作為當(dāng)時(shí)全國(guó)范圍內(nèi)發(fā)展繁盛的窯業(yè)格局代表，其發(fā)展軌跡難以擺脫政局影響與生產(chǎn)技術(shù)的改進(jìn)。作為初期貿(mào)易陶瓷的一類，在生產(chǎn)地直接受政局更迭和社會(huì)發(fā)展程度及其需要程度的制約，于流入地而言，客觀上受貿(mào)易路線的制約，主觀上受使用人群的風(fēng)格嗜好制約。鴻臚館器物組合的豐富程度與生產(chǎn)地政局更迭具有一定關(guān)系，晚唐至晚唐末期器物組合類型較少且略呈下降趨勢(shì)，而轉(zhuǎn)至五代早中期和中期一度達(dá)到豐盛期，直至北宋早中期則又呈現(xiàn)另一回升期。

窯業(yè)格局的發(fā)展以需求為核心，而需求的本質(zhì)是使用人群的主觀選擇。越窯系青瓷作為晚唐五代時(shí)期的代表性窯址，其生產(chǎn)技術(shù)、器物風(fēng)格受人的因素而推進(jìn)和演變，同時(shí)在貿(mào)易過(guò)程中又影響著使用人群。越窯系青瓷窯址不僅從一個(gè)角度體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的程度，亦呈現(xiàn)著窯址和瓷器自身發(fā)展的規(guī)律和特征。