《河南小曲》中的地域性風(fēng)格元素探微

陳倩倩

（曲阜師范大學(xué),山東日照 276800）

“風(fēng)格”是一種藝術(shù)概念，是藝術(shù)作品在整體上呈現(xiàn)的有代表性的面貌，是藝術(shù)家創(chuàng)造個性與藝術(shù)作品的語言、情景交互作用所呈現(xiàn)的相對穩(wěn)定的整體性藝術(shù)特色。既包括藝術(shù)家個人風(fēng)格，也包括流派風(fēng)格、時代風(fēng)格和民族風(fēng)格。[所以，風(fēng)格是一種特色，一種音樂特征。河南，地處中華文明的發(fā)源地，由幾千年宮廷“正統(tǒng)”音樂的引領(lǐng)，與其底蘊(yùn)深厚的歷史沉淀共同造就了獨特的民間藝術(shù)風(fēng)格。二胡成為獨奏樂器以來，產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的二胡音樂作品，河南風(fēng)格二胡曲是其中較有特色的作品之一，不僅有地道樸實的方言語調(diào)特征，還吸收了當(dāng)?shù)胤饰值膽蚯?、曲藝元素，使作品散發(fā)著濃郁的河南韻味，本文以最能展現(xiàn)河南地域氣息的《河南小曲》為例，試從地域風(fēng)格元素的角度對其進(jìn)行論述。

一、河南音樂性格

地域文化的形成是一個很漫長的過程，在這個過程中，一個區(qū)域的人們因為處于相似的地理環(huán)境、生活環(huán)境，形成了特定的生活習(xí)俗和審美文化，于是對于區(qū)域內(nèi)的審美對象也有相似的心理接納程度。河南地處中原，位于黃河流域的中心地區(qū)，黃河文化滋養(yǎng)孕育出這里的人們豪邁直爽的性格，音樂風(fēng)格明朗、歡快、詼諧，旋律起伏比較大，戲曲性格也是豪放的平原特色。性格就好比是土壤，所有與音樂文化相關(guān)的參天大樹都是從這里生根發(fā)芽。

二、地域性風(fēng)格元素

李吉提在《中國音樂結(jié)構(gòu)》中說道：“對于中國音樂作品來說，音樂旋律所要表達(dá)的情感風(fēng)格的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比嚴(yán)格的曲式結(jié)構(gòu)來的重要。”中國傳統(tǒng)音樂作品的特點在于它擁有對于地域的指代性，筆者認(rèn)為，二胡曲是否具有河南音樂風(fēng)格主要看旋律，而旋律的地域指代性主要來源于兩個方面：一個是對風(fēng)格化技巧的使用;一個是對河南民間音樂素材的吸收融合。

（一）地域性演奏技法

河南的民間戲曲音樂以河南豫劇、墜子、曲劇的流傳最為廣泛，其中的墜胡、三弦等伴奏樂器具有獨特的聲音特點，使河南風(fēng)格更加突出鮮明。《河南小曲》中對于戲曲伴奏樂器演奏技巧的學(xué)習(xí)模仿有很多，最富于特點的是滑音、揉弦和墊弓。

1.滑音

墜胡，又名墜子，是河南墜子、曲劇、呂劇和山東琴書的主要伴奏樂器。它的琴桿比二胡的要高，音域較寬，所以滑音時在弦上的滑動幅度就相對較大，從而形成了墜子獨特的滑音風(fēng)格。它的聲音特點甚至可以惟妙惟肖地模仿人聲、打擊樂甚至鳥獸的叫聲等等。

樂曲一開始便由幾個風(fēng)格滑音拉開序幕，從而奠定了整個小曲濃厚的河南風(fēng)格，幾乎每個滑音都是圍繞“5”音進(jìn)行的，尤其“5”到“3”的三度滑音在作品中使用得最為頻繁，就像是此曲的核心動機(jī)一樣，反復(fù)出現(xiàn)形成強(qiáng)烈的風(fēng)格凝聚力。此后第5、6小節(jié)的切分音，更是以“5”到“3”的下滑音為重心，與河南方言中語調(diào)的降調(diào)處理很類似，仿佛置身于“咦，弄啥嘞！”的語境之中。

再往下的這兩句旋律中也運(yùn)用了滑音（第9-16小節(jié)），但此處的滑音與前一句不同，相比之下音值更短，節(jié)奏緊湊規(guī)整，像是對打擊樂镲的聲音模仿，熱烈的氣氛隨之而起。

樂曲的第27小節(jié)是大下滑音后緊接著大上滑音，然后再接一個大下滑音，是墜胡最為標(biāo)志性的滑音技巧，音樂在上下大滑音的表現(xiàn)下活靈活現(xiàn)。

2.滑揉

樂曲中還借鑒了墜胡的手控滑糅和懸腕滑揉技法，手控滑揉的滑動幅度要小一些，主要靠手腕控制發(fā)力，虎口不動；而懸腕滑揉主要靠手臂發(fā)力，幅度較大，所以虎口要跟著上下做快速滑動。這個技法在本曲中使用較多，既能準(zhǔn)確深刻的表達(dá)樂曲情緒，又突出了河南地域風(fēng)格。見樂曲第50小節(jié)，此處的“7”是一個延長的滑揉，因為時值被延長，所以可選擇懸腕滑揉的技法。另一例是“4”音的懸腕滑揉是樂曲的70和72小節(jié)，此處的滑揉可做快速的大幅度滑動，使音樂的河南韻味更加突出。

3.墊弓

墊弓，也稱“小抖弓”，在樂曲中也多次出現(xiàn)，具有加強(qiáng)語氣的作用。 例如在演奏第二段開始第一個音“5”時，抖弓速度要快，注意一定是在本音時值將要結(jié)束時快速堅決的抖出三個“5”音，否則頓挫分明的音樂效果就會減弱許多。抖音的數(shù)量要根據(jù)時值音長決定，節(jié)奏密集時抖兩個音即可。同例還有第112小節(jié)，只不過此處的墊弓“3”前還有一個大下滑音，緊接著再加一個短小的打音，音樂表現(xiàn)出磅礴、氣宇軒昂的熱烈情緒。

（二）地域性民間音樂特征

1.板腔體結(jié)構(gòu)與河南民間音樂旋律手法

樂曲采用三段體結(jié)構(gòu)，由快板、慢板和快板再現(xiàn)三個段落組成。為A-B-A的結(jié)構(gòu)模式。

第一部分可以分為兩個段落，第一段是1-27小節(jié)，第二段28-51小節(jié)。音樂旋律圍繞中心音“1”展開，音樂發(fā)展中使用了疊奏和句句雙的手法，具有河南墜子的音樂特色。河南墜子唱腔采取的是上下句的板腔體結(jié)構(gòu)，上句落音較為自由，下句的落音多為“1”。如，第一段開始4小節(jié)，為2+2的上下句結(jié)構(gòu)，上下對應(yīng)，上句落音“1”，下句落音重拍位也為“1”。此段另外一個非常有特色的手法是疊奏，應(yīng)該說，這段幾乎都使用了這個發(fā)展手法。疊奏是中國傳統(tǒng)音樂中很常見的手法，不僅有整體上的疊奏，也有局部的疊奏，此處就是局部的疊奏，非常有“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的韻味。

樂曲第一部分的第二段，除了前四小節(jié)是第一段的重復(fù)外，其他部分為新材料，雖為新材料，但并不形成鮮明的對比。這也是非常符合中國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展規(guī)律的，講究循序漸進(jìn)，自然而生。此段的結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜，句式結(jié)構(gòu)并不規(guī)整。音樂中加入一些戲曲音樂素材，如西路河南墜子唱腔上下句的旋律骨干音，就有“2-7-1”的旋律組合，在本段中就有重點強(qiáng)調(diào)。

樂曲的第二部分是慢板，舒展自豪地音樂表情，相比第一部分音域較高，旋律更悠長。此段由較為整齊的7+1大句構(gòu)成。每句9-10個小節(jié)，都共同落音在“1”上，也是河南墜子音樂特色的體現(xiàn)。第三句的開始4個小節(jié)，又出現(xiàn)河南墜子中聲腔與墜胡互相模仿的2+2的“句句雙”結(jié)構(gòu)。第四、五、六、七句的前4小節(jié)都出現(xiàn)節(jié)奏模仿的“合頭”現(xiàn)象。

第三部分是快板再現(xiàn)。重復(fù)第一部分第二段的主題，后接8個小節(jié)的疊奏，突慢后直到撥音結(jié)束。

2.調(diào)式分析

此曲以五聲徵調(diào)式開始，在樂曲中多次強(qiáng)調(diào)“1”和“2”，與主音“5”形成上下五度支撐關(guān)系，對宮商兩音的強(qiáng)調(diào)，體現(xiàn)河南墜子的音腔特點。河南墜子唱腔采取上下句的板腔體結(jié)構(gòu)，上句落音多采用“3”“6”“2”，下句普遍落音“1”，段落結(jié)束處多落于“5”。接著第一部分的第二段變化為七聲宮調(diào)式，出現(xiàn)“7”“4”，此二音是不穩(wěn)定音級，也是河南音樂素材中最具河南風(fēng)格色彩的特性音。第二部分由8個長句構(gòu)成，除最后一句，其他7句都結(jié)束在宮音“1”上，是典型的宮調(diào)式。最后的再現(xiàn)段，以宮調(diào)式結(jié)束。

3.河南戲曲特征

厚重的文化滋養(yǎng)了中原大省的戲曲文化發(fā)展，據(jù)統(tǒng)計，河南戲曲的種類多達(dá)45種，堪稱“地方戲曲大省”。河南二胡博采眾長，從戲曲音樂中尋找素材，這也是河南二胡蓬勃發(fā)展的重要根源?？偨Y(jié)《河南小曲》中的戲曲元素，筆者發(fā)現(xiàn)有如下特征：

（1）結(jié)尾音都落在“5”或者“1”

這是河南戲曲的主要特征之一，拿河南豫劇來說，它分為豫東調(diào)和豫西調(diào)兩種調(diào)式，豫東調(diào)為徵調(diào)式，落音在“5”,豫西調(diào)為宮調(diào)式，落音在“1”。

（2）特性音“4”“7”

這兩個特性音被頻繁使用在作品的段落及全曲的結(jié)尾句，并解決到“5”或“1”。在河南戲曲中，經(jīng)常把“4”和“7”這兩個不穩(wěn)定的音作為特性音加以強(qiáng)調(diào)，通常使用在結(jié)尾處，再解決到“5”或“1”，這是非常具有河南戲曲韻味的終止式，也是河南戲曲非常具有辨識度的特征之一。

（3）大調(diào)曲子曲牌“剪剪花”

曲牌“剪剪花”起于清初，在大調(diào)曲子里可分為“老剪剪花”“小剪剪花”兩類，“老剪剪花”為宮調(diào)式，“小剪剪花”為徵調(diào)式，此處選自《小兩口戲情》唱段的是“小剪剪花”，《河南小調(diào)》的曲調(diào)素材便是來源于此曲牌，通過比較可以看出，《河南小曲》和《剪剪花》中的核心音與旋律走向都是一致的，結(jié)束音也都落在“1”上，體現(xiàn)出濃郁的河南韻味。

《河南小曲》凝結(jié)了劉明源先生豐厚的民族民間音樂沉淀，縱觀音樂發(fā)展史，音樂在創(chuàng)作、流傳、改編過程中，離不開肥沃的民間音樂土壤。研究樂曲的語言可以更好地發(fā)揚(yáng)民間音樂的傳統(tǒng)，更使民族音樂歷久彌新、經(jīng)久不衰。