拉赫瑪尼諾夫音樂的轉(zhuǎn)折點
——《音樂瞬間》

劉桐源 / 丁怡

一、作曲家生平及其主要創(chuàng)作

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫是出生于俄羅斯的古典音樂作曲家、鋼琴家和指揮家，畢業(yè)于莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院，是19世紀末和20世紀初音樂文化中的重要代表人物，也是俄羅斯浪漫主義音樂時期的最后一位代表人物。他于1873年4月1日出生于俄羅斯奧尼加城的一個地主家里，家庭有著很好的音樂環(huán)境，拉氏的母親曾在圣彼得堡音樂學(xué)院就讀，拉赫瑪尼諾夫最早的音樂教育就來自于母親。1882年，拉氏遷居圣彼得堡，9歲的拉赫瑪尼諾夫進入圣彼得堡音樂學(xué)院，師從德米納斯基。1885年在表兄的介紹下進入莫斯科音樂學(xué)院，師從茨維列夫，從此為他以后的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。1891和1892年間，他以優(yōu)異的成績先后在鋼琴和作曲班畢業(yè)。畢業(yè)后拉赫瑪尼諾夫費時很久寫出了《第一交響曲》，然而首演的失收給了他沉重的打擊，后期經(jīng)過漫長的恢復(fù)過程才得以好轉(zhuǎn)。他重新調(diào)整自己過后寫下了6首《音樂瞬間》。音樂瞬間的成功也開啟了他音樂走向成熟的時代。自此之后他便創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的作品，后因蘇聯(lián)政局的不穩(wěn)定而被迫移居美國，他的作品在美國受到了人民的喜愛。1943年間，拉赫瑪尼諾夫的病情愈發(fā)嚴重，巡演結(jié)束后回到家中休養(yǎng)，在洛杉磯被確診為癌癥晚期。1943年3月28日早晨，拉赫瑪尼諾夫在家中與世長辭，享年70歲。

拉赫瑪尼諾夫的音樂作品題材廣泛，有6首鋼琴作品《音樂瞬間》、24首前奏曲、第二與第三鋼琴協(xié)奏曲、交響詩《死島》、鋼琴與管弦樂隊作品《帕格尼尼主題狂想曲》、室內(nèi)樂作品《d小調(diào)“哀歌”三重奏》以及大量的聲樂及合唱作品。在這些眾多的作品中，這六首《音樂瞬間》被大部分人理解為是調(diào)整心態(tài)的音樂，也是拉赫瑪尼諾夫音樂走向成熟的標志，具有重要地位。

二、《音樂瞬間》創(chuàng)作背景

“音樂瞬間”是由奧地利音樂家舒伯特首創(chuàng)的一種鋼琴小品，后來演變成了一種鋼琴曲體裁。舒伯特于1823年至1827年間所作的六首鋼琴作品便使用了這個體裁。正如這個體裁的名字一樣，“音樂瞬間”就是由音樂家瞬間的靈感所創(chuàng)作出來的，具有即興性，因此“音樂瞬間”與一些幻想曲和即興曲有著許多相似的結(jié)構(gòu)和特征，由于這類鋼琴曲的篇幅較小，音樂的情緒表達和發(fā)展延伸受到了限制，因此一般一首曲子所傳達出的情感不會有太強烈的變化，對比程度也不夠鮮明。隨著時代的發(fā)展，作曲家們在原有作品的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展創(chuàng)新，將“音樂瞬間”這個體裁進行了較大的延伸和擴展，使得這類鋼琴作品逐漸朝著樂曲的方向邁進，而拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的《音樂瞬間》（OP16），無疑是其中非常優(yōu)秀的一部鋼琴作品。

拉赫瑪尼諾夫從莫斯科音樂學(xué)院畢業(yè)后，便開始了他作曲與演奏的生涯，但當他創(chuàng)作的《第一交響曲》問世以后，卻遭到了前所未有的重創(chuàng)，這嚴重打擊了拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作信心。自此之后他便隱居了一個季度，后來即使他恢復(fù)了工作狀態(tài)，也創(chuàng)作不出令自己滿意的旋律了。“作為一名鋼琴家、指揮家所經(jīng)歷的藝術(shù)生涯常常使他惶惶不安，而作為一名作曲家的處境及其苦惱也好像上了斷頭臺一樣。這種莫名其妙的恐懼與負擔，初次出現(xiàn)而且不停在糾纏他。”（尹子：《拉赫瑪尼諾夫》，第27頁，人民音樂出版社，1998年。）在此期間，他承諾為倫敦某演出機構(gòu)創(chuàng)作出一首協(xié)奏曲，卻也由于之前的失敗而無法恢復(fù)創(chuàng)作狀態(tài)，最終沒有完成。但他并未因此放棄，而是在尋求心理醫(yī)生的幫助和自身調(diào)節(jié)的共同作用下逐漸恢復(fù)了狀態(tài)，也慢慢找到了創(chuàng)作靈感，于是在1896年10月至12月有了這六首《音樂瞬間》的問世。因此這六首作品成為了拉赫瑪尼諾夫人生的重要轉(zhuǎn)折點，音樂形態(tài)以及拉氏本人的心態(tài)都逐漸走向了成熟。拉氏在曲式和聲、寫作手法、調(diào)性變化等方面均在舒伯特所創(chuàng)作出“音樂瞬間”體裁的基礎(chǔ)上作了許多延伸和發(fā)展，使其突破了傳統(tǒng)鋼琴小品的束縛，擴大了音樂作品的結(jié)構(gòu)規(guī)模，增強了音樂的表現(xiàn)力，使鋼琴作品呈現(xiàn)出了交響性，為古典音樂的發(fā)展起到了推動作用。

三、六首《音樂瞬間》的演奏特點

第一首是降b小調(diào)的樂曲，復(fù)三部曲式的行板，也是這六首里面篇幅最長的一首，從這首曲子可以感受到柴可夫斯基對拉氏音樂創(chuàng)作的影響，他保留了俄羅斯傳統(tǒng)音樂的風(fēng)格特點。

圖1：拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》第一首 1～4小節(jié)

由左手引入全曲，右手作為主題旋律，第一小節(jié)就強調(diào)了調(diào)性為降b小調(diào)，左手部分持續(xù)不斷的三連音音型推動音樂的發(fā)展，使旋律更有律動感。音樂由弱開始持續(xù)平穩(wěn)進行，隨后出現(xiàn)緩慢的漸強，進而又回歸到最開始的平緩柔和。

圖2：拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》第一首 85～92小節(jié)

最后的結(jié)尾部分回歸主題，再一次出現(xiàn)最開始的主題旋律，逐漸進行主題虛化，直至結(jié)束。但由于這首作品的音樂的成熟度不高，對俄羅斯傳統(tǒng)音樂特征的運用不夠靈活，導(dǎo)致整首作品顯得有些冗長，整體的和聲效果也沒有那么豐滿。雖然第一首存在很多的問題，但這時拉赫瑪尼諾夫的音樂已經(jīng)有走向成熟的趨勢了。

第二首音樂瞬間為降e小調(diào)的復(fù)三部曲式，相比于第一首而言，更加的富有作曲家本人的寫作特色。整首曲子沉浸在一種歡快活潑的場景里，織體清晰豐富，和聲的編配獨具特色，使聽者耳目一新。音樂的開始由許多類似的動機交織重疊出現(xiàn)，規(guī)整的節(jié)奏推動的音樂的進行，隨后由十六分音符組成的六連音與三連音快速跑動出現(xiàn)，使得音樂具有流動而向前發(fā)展的感覺。這首曲子中部的旋律進入到了一個新的主題中，調(diào)性也與前面不同。

圖3：拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》第二首 51～55小節(jié)

從譜例中可看出，中部的旋律為前一部分旋律的倒影，兩小節(jié)后又出現(xiàn)新的旋律動機，右手部分以和弦連接的方式進行，和弦的交替出現(xiàn)一張一弛，體現(xiàn)出了拉赫瑪尼諾夫音樂上的創(chuàng)新性以及其獨有的特色。整曲音樂的對比程度更加強烈，左手部分大量使用了拉赫最擅長的六連音作為伴奏聲部，快速跑動的伴奏聲部推動著主旋律的持續(xù)進行，為主聲部做支撐。不安與緊張感的伴奏聲部更加襯托出主旋律的光明，作品的最后由驚慌不安轉(zhuǎn)為果決的和弦，單純的和弦代替了冗雜的音符，生出沖破黑暗走向光明之感。

第三首音樂瞬間是一首b小調(diào)的單三部作品，是一個較為沉重的行板，此曲有為柴可夫斯基哀悼之意。

圖4：拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》第三首 1～7小節(jié)

弱起小節(jié)的附點節(jié)奏作為全曲的動機貫穿始終，以這個動機為起點進行模進，第二小節(jié)處運用了三連音來代替四分音符，聽感上更加的緊湊，整曲運用了大量的和弦三連音元素以豐富音樂內(nèi)容。中段部分和聲織體變得更為豐富，和聲的進行規(guī)律而平緩，音量強弱的對比變化烘托了氣氛，像是一種情緒的釋放，作曲家內(nèi)心的情感得以表露出來最后進入主題高潮。浪漫主義時期的特點在尾聲部分得以充分體現(xiàn)，結(jié)尾部分又帶有古典時期的色彩。整曲都是由右手的三度連接為主要行進方式，左手則主要為八度的長音和斷奏，各種矛盾沖突也在這首曲子中體現(xiàn)的淋漓盡致，旋律線的自由處理與節(jié)奏型的平穩(wěn)統(tǒng)一相結(jié)合，悲痛的旋律與輕柔的聲部相對比，更體現(xiàn)出矛盾沖突感。

第四首e小調(diào)是流傳度最廣的一首，也是深受鋼琴演奏者們喜愛的一首曲子。此曲的技術(shù)特點和肖邦的《革命練習(xí)曲》相類似，具有浪漫主義時期練習(xí)曲風(fēng)格特征。

圖5：拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》第四首 1～4小節(jié)

引子部分為1～2小節(jié)，以左手的快速跑動開始，和弦分解的形式上行緊接著以模進的形式下行，拉赫瑪尼諾夫在曲子的最開始就運用了兩個f的強度，給曲子的氛圍做了奠基，第二小節(jié)的結(jié)尾開始進入了右手主題，在左手快速跑動的烘托下，右手主旋律顯得更為突出。主題旋律在后期不斷重復(fù)并且發(fā)展擴充，在連接部的時候，作曲家采用了一種倒影的形式，左右手都引用了引子部分的動機進行變化模進。

圖6：拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》第四首 15～18小節(jié)

主題與伴奏交織在一起，逐漸將情緒推向高潮，隨后通過下行模進將樂句進行到平靜的部分，引出下一個樂段。中段以下行的三度音程開始，呈現(xiàn)出悲傷的情緒，像是作曲家所積攢的情緒到達了一個臨界點，在悲傷的情緒過后又爆發(fā)了出來。隨后旋律又再一次向下進行，直至此樂段結(jié)束。再現(xiàn)部為呈示部的變化再現(xiàn)，與呈示部相比，和聲織體更加飽滿，內(nèi)心的抗爭也更加的明顯。最后尾聲的部分做了一個強處理，加速并且運用了四個f的強度。

圖7：拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》第四首 第59小節(jié)

尾聲的旋律運用了連接部的變化再現(xiàn)，與連接部相比移高了八度，在急速的下行中進行，最后落在了一個最強的和弦上，飽滿的情緒得以釋放。

圖8：拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》第四首 66～67小節(jié)

全曲左手主要以快速跑動的十六分音符進行烘托，右手的旋律一層層推進，隨著旋律發(fā)展，右手部分也加入了六連音形式的十六分音符。傳統(tǒng)的俄羅斯民族音樂風(fēng)格在這首作品中得以突顯出來，旋律的民族性強烈，在時代的大背景下，對于民族的悲憤與抗爭也在作品中充分的體現(xiàn)了出來。而這首也象征著斗爭的暫停，下一首《音樂瞬間》風(fēng)格開始趨于明朗和寧靜。

第五首降D大調(diào)《音樂瞬間》是一首極具表現(xiàn)力的抒情作品，對拉赫瑪尼諾夫后續(xù)的音樂創(chuàng)作有著非常重要的影響，為拉氏成熟的音樂風(fēng)格奠定了堅實的基礎(chǔ)。

圖9：拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》第五首 1～5小節(jié)

此曲的引子部分以左手的三連音為開始，兩個p的強度引出了曲子的基調(diào)，第二小節(jié)加入了右手主題，將平靜優(yōu)美的旋律展現(xiàn)了出來。全曲的主要旋律一直在右手，左手部分始終以三連音的形式進行，為音樂增添了流動性。在曲子的最后，音響逐漸變?nèi)酰杉拥那榫w慢慢轉(zhuǎn)向平和柔美最后逐漸消失，使得整曲類似于是一首非常動人的贊美詩。

圖10：拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》第五首 47～53小節(jié)

第六首C大調(diào)《音樂瞬間》與第四首e小調(diào)有一些類似的寫作手法，但是不同的是，在第六首中作曲家過于注重情感的波濤洶涌，使得它不如第四首那樣音樂豐富。這部作品在演奏技巧和音樂表達上是有難度的，和聲的搭配和調(diào)性的變化把拉赫瑪尼諾夫的個人風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。作品以雙手同時快速跑動的三十二分音符為開始，展示出了全曲的特性，在復(fù)雜的音響中突出的單音旋律穿插其中，形成了一條獨立的旋律線，而其中穿插的復(fù)雜和弦又形成了一個更加長線條的旋律線，三個旋律線同時進行，重疊的聲部又有其內(nèi)在的邏輯。

圖11：拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》第六首 3～6小節(jié)

整首曲子的音響效果非常恢弘而壯觀，把交響樂的效果體現(xiàn)的淋漓盡致，運用類似的節(jié)奏型推動著主旋律的進行，中間穿插著眾多不協(xié)和的和聲，整體氣勢和情感基調(diào)輝煌奮進，直至曲終。

結(jié) 語

從音樂風(fēng)格的角度上看，拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作深受柴可夫斯基的影響，具有強烈的民族性，作品旋律豐富多樣，風(fēng)格波瀾壯闊，它保留了傳統(tǒng)古典主義音樂和浪漫主義音樂的大致架構(gòu)，卻有自己的獨特創(chuàng)新。從演奏技巧的角度來看，這套《音樂瞬間》是一首難度很高的作品，它需要演奏者對手指的控制力和觸鍵力度有著非常成熟的把控，更需要自身反復(fù)細致的練習(xí)。拉赫瑪尼諾夫?qū)σ魳沸傻拿鑼懗錾袢牖谝魳分姓J真的表現(xiàn)著一個真摯的普通人的情感，以一種常人更容易理解的方式訴說自己的感情。是他對音樂創(chuàng)作的赤誠使他成為了一位音樂史上杰出的音樂家，他也一直在通過作品來尋找自己的內(nèi)心，而作為聽眾和學(xué)習(xí)者的我們，也會在拉赫瑪尼諾夫的作品中尋找到那一份真實。■