一代宗師與山西戲曲
——緬懷郭漢城先生

韓玉峰

中國戲曲表演學會終身名譽顧問，中國藝術研究院終身研究員、詩人、著名戲曲理論家、一代學術宗師郭漢城先生于2021 年10 月19日凌晨4 時28 分辭世，享年105 歲。

山西10月連日雨水霖霖，愁云漫漫，戲曲界幾代戲劇人聞訊無不悲痛萬分，憑吊宗師駕鶴西行，一路走好！中國藝術研究院原黨組書記、常務副院長曲潤海聞訊深夜難眠，賦詩《痛念郭老》：“秋風秋雨涼，秋夢陰沉長，道是秋收季，收人太猖狂。先生乃峰峙，巍巍是我師，仰之彌高大，學之啟文思。致君堯舜上，赤誠不避嫌，振聾發聵語，現代金石言。年年年關到，拜年并領教，句句不離戲，過午享膳藥。為我做書序，贈我詩詞賦，常問老西事，殷殷情縷縷。我舅一零六，我師一零五，難飲長壽茶，長歌且當哭。聞耗心顫抖，先生且慢走!天堂有故舊，人間多戲友!”

從曲潤海先生在《郭漢城文集》出版座談會上的發言《郭漢城對山西戲曲的情懷與要言》，中國藝術研究院戲曲研究所原副所長、研究員劉文峰的《我在郭漢城身邊工作的日子》和戲曲研究所研究員、劇作家譚志湘的《百歲學者詩詞百首——再讀郭漢城先生詩作》的文章中，以及山西出版集團北岳文藝出版社出版的《郭漢城文集》篇目中，我加深了解了郭漢城宗師對山西戲曲事業幾十年如一日的支持和關注。

就在一年前，習近平總書記2020 年10 月23 日給中國戲曲學院師生的回信，第一位提到的就是郭漢城先生。

郭漢城、杜近芳、尚長榮、馬金鳳、蔡正仁、劉秀榮等同志：

你們好!你們老中青少四代師生的來信，反映中國戲曲學院辦學取得的可喜成果，戲曲藝術薪火相傳，我感到很欣慰，向你們以及全校師生員工致以誠摯的問候!

戲曲是中華文化的瑰寶，繁榮發展戲曲事業關鍵在人。希望中國戲曲學院以建校70 周年為新起點，全面貫徹黨的教育方針，落實立德樹人根本任務，引導廣大師生堅定文化自信，弘揚優良傳統，堅持守正創新，在教學相長中探尋藝術真諦，在服務人民中砥礪從藝初心，為傳承中華優秀傳統文化、建設社會主義文化強國作出新的更大的貢獻。

總書記的來信使郭漢城這位百歲老人備受鼓舞、備感溫暖。

一、郭漢城先生，浙江蕭山人，久居京都，他一生愛戲、看戲、研究戲、評論戲，為戲曲人鋪新路、做嫁衣，傾注了一輩子的心血。

張家口是晉劇的大本營，郭漢城先生在張家口擔任過察哈爾省文化局副處長兼察哈爾省文聯主席，熟悉晉劇。中華人民共和國成立初期，作為華北行政委員會文藝處副處長，在山西搞過戲曲改革，對山西文化和山西戲曲非常熟悉，對山西戲曲在中國戲曲史上的地位尤其重視。山西有重要的戲曲活動，他準要參加。山西有劇團來北京演出，他一定去看。他不僅自己這樣做，還常常教育和鼓勵所里的年輕同志多到山西看戲、考察。

郭漢城對山西的戲和山西的戲曲演員寫過大量的有真知灼見的文章。據曲潤海統計，收入《郭漢城文集》中評論山西戲曲和演員的文章就有16 篇，有《蒲劇〈薛剛反朝〉蘊涵的美學風格》《看景雪變演蒲劇〈宇宙鋒〉》《回歸戲曲本體——兼評蒲劇現代戲〈山村母親〉》《晉劇〈紅高粱〉漫議》《〈山右戲曲雜記〉序》《評〈山西戲劇圖史〉》《〈戲緣——蒲劇藝術家十三紅評傳〉序》《〈晉劇名生郭鳳英〉序》《〈翩若驚鴻——高翠英〉序》《〈武俊英從藝四十年回眸〉前言》《〈北路梆子的一座豐碑——李萬林和萬林腔〉序》等，另外寫山西戲曲的還有2 篇：《〈山西戲曲折子戲薈萃〉序》和《〈麟骨床〉的改編和文嫣的形象》。

文化大革命以后，戲劇界全面貫徹“百花齊放，推陳出新”的文藝方針，重新審視傳統劇目的文化價值和藝術價值。郭老組織全院戲曲研究人員觀摩反映傳統道德的經典劇目。

1980 年6 月，山西晉中地區晉劇團在北京人民劇場演出《下河東》《三娘教子》和《清風亭》，受到郭老、研究院的專家學者和廣大觀眾的熱捧與好評。劉文峰曾在文中生動地記述了演出盛況：“著名表演藝術家程玉英嗓音清亮，韻味醇厚，唱腔委婉，唱到動情處，劇場一片抽泣聲。當晚的演出，郭老不僅全程觀看，還上臺接見了演員。”說到《三娘教子》，郭老說：“看來這個戲現在還是有教育意義的。”“傳統戲曲中有不少是反映我國古代人民傳統美德的，傳統道德有兩面性，既有反映人與人之間和諧、友好、善良的一面，又有維護封建統治、扼殺人性和思想自由的一面。要多看、多研究。”同時他還希望他的學生多給山西寫戲。譚志湘就寫過《曹莊妻》，由運城蒲劇院“梅花獎”得主吉有芳主演。

郭老不僅愛看山西戲，還愛游山西景。他到過山西的許多地方，留下了珍貴的詩詞作品。郭老在他的《自書詩詞百首》中，有《壺口》：“黃河西瀉挾雷霆，直下三門劈秦晉。萬浪奔騰壺口入，仰天大笑出河津。”這是何等的胸懷和氣魄。《黃河鐵牛》：“鐵索浮橋大野風，昂頭翹首自從容。扁舟駛過天邊去，回笑驚濤一笑中”，反映了中華民族不畏驚濤駭浪、奮勇奔騰向前的精神。郭漢城的詩詞有他自己的風格、特點，說明他不僅是戲曲理論評論家，還是一位具有特殊詩情、詩韻、詩趣的大詩人。

二、“恭王府，郭老又回來。弟子同儕齊涌入，佳期盛會順時開，能不暢襟懷”——曲潤海談郭老的山西戲曲情懷。

郭漢城對山西戲曲劇目的評論眼界高遠。郭老單獨評論的山西戲曲劇目不多，有《薛剛反朝》《殺宮》《麟骨床》《山村母親》《紅高粱》，篇幅都不小，但在評論演員的文章里涉及的劇目卻不少。

郭老評論劇目都是從思想性、藝術性、觀賞性談起，絕不簡單化地套用政治術語，板起面孔說教。他的評論中充滿了歷史知識、社會知識、文化藝術知識。《薛剛反朝》他是用悲喜劇對比法，分析薛猛和薛剛的性格。《殺宮》是欣賞作品創造性地化用表演程式，塑造了三個人物。文嫣這個形象，是一面鏡子，“可以前照古人，后照來者”。《殺宮》“可以認識歷史，借鑒歷史，也有助于我們識別生活中的陰謀家、野心家的面目。這種反面典型，有助于我們清除前進中的障礙。”對山西的兩部現代戲，他傾注了更多的心血。他評論蒲劇《山村母親》說，這部作品藝術性高，思想境界也高，具有強烈的時代精神。以“母親”為題材，以“母愛”為主題的戲，在戲曲劇目中無論是古代還是現代都有。《山村母親》這部戲雖然也寫“母親”和“母愛”，但不同之處在于：它從農村和城市發展不平衡的角度反映出了當今社會全方位的變革和這場社會變革的深度與廣度及其發展的必然趨勢。

郭漢城對山西戲曲人的評價充滿深情厚誼，主要收錄在9 篇序言、前言和8 篇評論文章中。評論到的戲曲人有：牛桂英、郭鳳英、高翠英、李萬林、任建華、閻逢春、王秀蘭、張慶奎、楊虎山、任跟心、郭澤民、景雪變、武俊英、師學麗以及戲劇家王易風、趙乙、曲潤海、梁波、張林雨。還有幾位演員是評論到人物而未提到名字，他們是：田迎春、冀萍、肖桂葉、溫明軫、孫昌、金小毅。如評價牛桂英是“身心投入、不事矯情的藝術風格”。評價郭鳳英是“形成了矯健婀娜、真摯細膩、激越委婉、剛柔相濟的演唱風格”。評價任跟心是“任跟心的表演準確美妙，樸實無華。確實堪稱是一位很有才華的青年演員。”他評價張慶奎“扮演的人物性格鮮明，秦瓊的忠義厚重、褚遂良的正直詼諧，伍員和薛猛遭遇類似，性格卻各不相同，看了使人難以忘懷。”武俊英“勤于實踐，矢志改革，巧用氣外之氣，妙發聲外之聲，以情調聲，以韻出神，表現出獨到的功力，為蒲劇音樂拓出一片新天地，可謂功莫大焉！”贊李萬林“咬字正噴吐沖紅黑碰閃，音韻美感情濃妙不可言。輕細膩重高亢起伏跌宕，慢平穩快激蕩頓挫抑揚。皆來自德藝馨廣擷博采，萬林腔這一派必然流傳。因此上我題寫‘塞北播聲’，但愿得萬林腔燦爛輝煌。”

三、“聽罷南梆又北梆，激昂慷慨不尋常”（郭沫若語）——劉文峰筆下郭老南北看戲之行。

1981 年12 月，郭老帶隊到山西臨汾參加蒲劇表演藝術家張慶奎舞臺生活50 年慶祝演出活動，觀摩了臨汾蒲劇院青年團演岀的精彩折子戲。其中《蘆花計·訓子》由老藝術家張慶奎扮演閔德仁，筱鳳蘭扮演李氏；《十道本》由中年演員白麥浪扮演褚遂良，魏晉平扮演李淵；《打神告廟》由18 歲的年輕演員任跟心扮演敫桂英；《藏舟》由22 歲的青年演員崔彩彩扮演胡鳳蓮；《黃逼宮》由青年演員郭澤民主演；《殺狗》由年僅12 歲的李紅紅主演；《觀陣》由中年演員王建軍扮演秦瓊。蒲劇老中青三代藝術家的精彩演出，美不勝收，令人大飽眼福。郭老是蒲劇的老觀眾，中華人民共和國成立以后多次來晉南調研觀摩，對蒲劇院的領導和演員非常熟悉。在紀念活動期間，郭老給隨同人員介紹蒲劇的歷史以及蒲劇老一代藝術家的故事。

郭老晚上看戲，白天走訪蒲劇老藝術家。到了臨汾的第二天上午，郭老就拜訪了張慶奎。當時張慶奎已經60 多歲，身體欠佳，為了培養下一代，他選中了還在縣劇團學戲的郭澤民為徒，精心培養，希望郭澤民繼承他的表演藝術。郭澤民不負老師的期望，刻苦學習，1983年與任跟心一起奪得首屆中國戲劇“梅花獎”，成為蒲劇著名的表演藝術家。

1982 年2 月在忻州舉辦賈桂林、董福、安秉琪舞臺生活紀念活動。全國戲劇界400 多人出席，中國藝術研究院由郭老帶隊，余從、周育德、劉文峰參加了活動，觀摩了演出。北路梆子名家演出了經典劇目《王寶釧》和折子戲《訪白袍》《走邊》《祭樁》《殺宮》《掛畫》《釆花》《斬顏良》《舍子》《拜母探妻》等。賈桂林以唱功和生動細膩的表演見長，善于用大段唱腔配合豐富的表情塑造人物形象。董福藝名“獅子吼”，以唱念和功架見長。安秉琪為老生演員，唱念做俱佳。這三位老藝術家董福65歲，賈桂林60 歲，安秉琪55 歲，但登上舞臺扮起戲來，功夫不減當年。劉文峰文中說：“賈桂林扮演的王寶釧一上場，兩眼放光，神采奕奕，不虛‘小電燈’的美名，唱腔穿云破霧，字字清晰，聲聲入耳。董福扮演的《訪白袍》中尉遲恭，粗中見細，細中見智，既氣勢非凡，又生動細膩，給人留下深刻印象。”郭老對北路梆子藝術家們的精湛表演贊不絕口。

在張庚先生擔任中國藝術研究院副院長主持工作，郭漢城先生擔任副院長、黨委副書記期間，中國藝術硏究院和山西省文化局在太原舉辦了盛況空前的全國梆子聲腔劇種學術研討會，來自全國各省的戲曲專家匯聚晉祠賓館，研討梆子聲腔劇種的源流發展，并到晉中、晉南進行了為期一周的戲曲文物考察。張庚副院長和郭漢城副院長、副書記重視到各地調查硏究，了解基層的戲曲活動。每當戲曲發展遇到困難和問題的時候，或進行重大科研項目之前，他們首先想到的是進行實地調研，了解基層群眾是怎樣想的。就山西來說，更是郭老實地調研的基地。

20 世紀末21 世紀初，我國進行文化體制改革，對基層劇團沖擊很大。我國的戲曲院團如何在市場經濟條件下生存發展，不僅是各地戲曲院團遇到的問題，也是已經退居二線的張庚先生和郭漢城先生非常關注的問題。劉文峰研究員從歷史的角度研究了山陜商人與梆子戲的關系，寫成《山陜商人與梆子戲》一書，并在《中國戲劇》1996 年第8 期上發表《從梆簧的興衰看商品經濟條件下戲曲的生存和發展》一文，得到張庚、郭漢城先生的肯定。

四、“領航者，松鶴百余齡。耿耿一生酬戲曲，十卷展才情，前海大旗明。”（曲潤海詞）——十卷本《郭漢城文集》隆重推出。

郭漢城先生同山西結下了深厚的戲曲情緣，一直關注和支持山西戲曲事業的發展。山西知恩圖報，2019 年9 月由北岳文藝出版社出版了一套十卷本的《郭漢城文集》。

作為著名戲曲理論家，中國戲曲理論體系的重要締造者，“前海學派”的奠基人之一，《郭漢城文集》的出版，無疑是中國戲曲界，乃至中國文化界的一大幸事。《郭漢城文集》具有重要的思想價值、科學價值、文學藝術價值和學術研究價值，是對弘揚中華民族優秀文化具有積極意義的重大出版項目。

《郭漢城文集》包括：第一卷政策解讀卷、第二卷理論探討卷、第三卷劇目評論卷、第四卷序文余議卷、第五卷劇本創作卷、第六卷詩詞創作卷、第七卷交流集·閱歷往來卷、第八卷交流集·藝事交流卷、第九卷研究集·郭詩研究卷、第十卷研究集·郭文研究卷。全書2357 頁，235.7 萬字。

2019 年10 月15 日下午，在北京恭王府博物館大戲樓舉行了出版研討會，向郭漢城先生獻書，與會的專家學者紛紛祝賀文集的出版，贊頌先生的成就，一致認為文集的出版一定能夠極大地推動中國戲曲理論的建設和發展。大家頌揚郭老德隆望尊、士林楷模，贊賞郭老著作等身、彪炳史冊。研討會結束時，眾人請郭老講幾句話。這位百歲老人，不讓別人攙扶，自己從座位上站起來，向大家深鞠一躬表達謝意。他說：“我雖然耳聾眼瞎，但內心充滿了干勁。”

這套文集是郭老在百歲的時候，親自編選、歷時兩年完成的。責任編輯謝放把編輯這套書作為自己的神圣職責和重大使命，精心操作，確保質量，以表達對一代宗師郭漢城先生的尊崇之心。她在編輯這套文集時同郭老有過多次接觸，郭老總是平易近人，從不提什么意見和要求。

《郭漢城文集》出版后，在學術界引起強烈反響。學者廖奔、劉彥君在2019 年11 月26日《人民日報》發表了題為《厚重扎實的戲曲理論總結——評〈郭漢城文集〉》。文中說：“有這樣一位世紀老人，他的學術生涯與新中國同齡，他見證新中國戲曲事業的發展歷程，其戲曲理論建樹成為新中國戲曲理論發展的重要收獲——他就是現年103 歲高齡的著名戲劇理論家、劇作家、詩人郭漢城。北岳文藝出版社出版的十卷本《郭漢城文集》是郭漢城一生著述結晶，內容包括理論研究、戲劇評論、劇本創作等，全面、厚重、扎實。這一文集的出版，讓我們有機會再次領略郭漢城戲曲理論的魅力和價值。”