聲樂演唱中氣息的控制運用研究

摘要：藝術事業的發展與國家各個方面的發展都息息相關，聲樂演唱作為藝術事業的一大分支也在不斷發展，其中氣息的控制與運用越來越受演唱者重視。氣息的控制運用可使演唱深入人心。文章探究聲樂演唱中氣息的控制與運用，在此基礎上發現現存問題，并分析具體的應對策略，以期為后續聲樂演唱氣息方面的研究提供借鑒。

關鍵詞：聲樂演唱;氣息研究;控制運用

中圖分類號：J617.13 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）22-0-03

0 引言

現代社會快速發展，物質生活水平顯著提高，人們逐步加大了對藝術的追求力度。音樂作為獨特的藝術形式，有著別致的美，越來越受到人們的關注。聲樂演唱作為更高層次的音樂形式，有著極強的觀賞性與藝術性，因此，其音調、音色與音準也有更高的要求，尤其是氣息的控制與應用。氣息是聲樂演唱的基本要素與歌唱發聲的根本源頭，也是影響歌聲是否通暢與圓潤的重要因素，可見一首悠揚美妙的歌曲離不開對氣息的合理控制與運用[1]。然而，聲樂演唱中氣息的控制并不像吸氣與呼氣那樣簡單，在運用時出現了不少問題。因此，聲樂演唱中氣息的控制與應用至關重要，這不僅為演唱者提供了科學合理的氣息調控方法，也促進了音樂這門藝術的可持續發展。

1 聲樂演唱中氣息的控制運用

1.1 聲樂演唱中的氣息

眾所周知，氣息在聲樂演唱中極為重要，和我們日常熟知的氣息有很大差別。氣息作為音樂術語，包括吸氣和呼氣兩部分。吸氣指胸腔容積擴大，空氣經呼吸道到達肺部的過程;而呼氣則指腹肌收縮，胸腔內的空氣受到壓縮，經由口、肺部、氣管進入鼻腔，最后排出體內的這一過程。由此可見，在氣息運作過程中，身體上的頭腔、口腔與胸腔協同工作，空氣在器官里流通，這一點從“天伏地，地伏天，天地貫通，氣經丹田，息從中而出”就可探窺，氣息通過歌曲的強、弱、抑、揚、頓、挫等來表現[2]。因此，在聲樂演唱中，歌曲的內部變換需要氣息的輔助，同時氣息能幫助演唱者培養自己獨特的演唱習慣與演唱方式，增強歌曲的表現力。

1.2 聲樂演唱中氣息的控制

控制氣息是我們與生俱來的能力，即本能。在聲樂演唱中，演唱家利用氣息更有效地發聲，然而發聲的效果在于對氣息的控制[3]。氣息的控制關系到身體器官的協調性，也決定了身體的狀態。因此，若演唱者缺乏對氣息的控制，只是一味專注演唱，那么演唱者將失去對身體的控制，會出現重心不穩、呼吸急促等狀況。在聲樂演唱中，氣息的控制不是單一的，我們都知道聲音由物體震動產生，而身體的震動源于共鳴腔，控制氣息與共鳴腔，可以達到事半功倍的效果。同時，演唱效果離不開演唱者的音色。音色不分好壞，每個人都擁有獨一無二的音色，演唱者應遵循自然規律，控制自身音色。

1.3 聲樂演唱中氣息的運用

氣息存在于萬物之中，因此氣息的表現也是多種多樣的。不論是呼氣還是吸氣，氣息都有深與淺的對比。用較大的力氣吸氣或者呼氣時，氣息相對較深;緩緩吸氣或者呼氣時，氣息相對較淺。在聲樂演唱中，氣息有收有放，它在人體內部器官中雙向流動，氣息不論是由內而外，還是由外而內，都實現了收與放的結合，演唱者想要加強氣息，就要放;想要減弱氣息，就要收。氣息雖無形，卻也有斷氣與連氣之分，斷氣即在運作時停頓的氣息，連氣即連續的氣息。在聲樂演唱中，演唱者要具備換氣的能力，有時候突然的停頓會產生意想不到的效果。除此之外，氣息以粗與細的形式存在于空氣中，以粗為主的聲樂演唱處處充滿寬廣與擴張的感覺，而以細為主的聲樂演唱則表現細膩。

2 聲樂演唱中氣息的控制與運用的重要意義

聲樂演唱對于現代藝術的傳承至關重要，聲樂演唱中氣息的控制運用有利于演唱者自身聲線的塑造，還有利于歌曲情感的表達，最重要的是有利于藝術的傳達。

2.1 有利于聲音的塑造

演唱家的優美音色或許是天生的，但是后期塑造也至關重要。演唱家一般從小就開始學音樂，培養音感，訓練氣息，這些都是為了塑造獨特的聲音，但是再高的天賦也需要系統的訓練。例如，有的演唱家自小就在音樂方面有極高的天賦，嗓音、音感等條件都極佳，然而后期因為缺少系統的氣息指導與訓練，錯過了最佳的塑造期，演唱時事故頻發，常常因氣息不穩出現失誤。因此，演唱者懂得科學控制氣息有利于養成良好的演唱習慣，進而塑造屬于自己的聲音。演唱者在后續的演唱中，運用日常形成的氣息控制方法可以帶來更好的表演。同時，這一聲音塑造方式能為之后的聲樂演唱提供借鑒，進而為國家音樂事業培養高品質的演唱者。

2.2 有利于情感的表達

藝術品是藝術家靈感與情感表達的結果，一首美妙的樂曲亦是演唱家內心情感表達的結果。演唱歌曲需要技巧，需要天賦，但是，當聽眾聽到一首毫無瑕疵的歌曲，或許會收獲一場感官盛宴，卻無法產生共鳴。要想讓聽眾產生情感共鳴，演唱者需要懂得轉換和控制氣息，否則聲樂演唱就會缺乏情感。氣息通過不同的感官產生不同的效果，同時擁有不同生活經驗的演唱者有不同的氣息表現方法，因此，氣息的控制與應用有利于情感的表達。在聲樂演唱中，演唱者通過變換氣息表達自己的情感，賦予歌曲強大的生命力與共情力，帶給聽眾長久持續的情感羈絆，進而推動音樂事業不斷發展。

2.3 有利于藝術的傳達

藝術是陶冶情操、升華靈魂的重要形式之一。一直以來，藝術的表現都是不拘泥于形式的，表現多樣，變換靈活，聲樂演唱中氣息的控制與運用促進了藝術的發展。藝術或許和我們的現實生活相隔甚遠，但在日常生活中，藝術是很多人向往的，它以不同的形式滲入我們的生活。在聲樂演唱中，氣息貫穿演唱者的身體器官。氣息的控制與運用通過傳達演唱者的豐富情感來傳達藝術，因此聲樂演唱成為重要的藝術表現形式之一，這不僅將聲樂演唱推到了藝術層面，而且為氣息的控制與運用尋找到了新的出路。就如年代久遠的老歌，雖然和當代的流行歌曲有很大的區別，但它以獨特的藝術形式跨越歲月，傳達著獨屬于那個年代的味道和感覺?？梢?，聲樂演唱中氣息的控制與運用有利于藝術的傳達，從而促進藝術事業的發展。

3 聲樂演唱中氣息的控制與運用的現存問題

氣息的科學控制與運用對于成功的表演來說，是必要條件。然而，演唱者在控制與運用氣息時，遇到了很多阻礙。首先，氣息的真假聲轉換是一大難題，難以控制與掌握;其次，呼吸方法不當時有發生;最后，聲樂演唱對演唱者的心理素質要求很高。

3.1 真假聲的氣息

不僅專業的演唱家需要掌握真假聲的轉換技巧，在日常演唱中，我們也常常嘗試運用真假聲。真聲與假聲都是人聲藝術的發聲方法，真聲又稱大本嗓或者真嗓，它的發聲機制近似于胸聲，接近于日常生活的發音，聲門大多時間呈關閉狀態，耗氧量極低;而假聲則恰恰相反，它指通過控制氣息只使部分聲帶振動，聲音呈透明狀[4]。因此，在聲樂演唱中，真假聲的轉換對氣息的控制要求極高。真聲往往聽起來較為厚重，穿透力較小;假聲聽起來比較柔軟，呈現虛飄無力的感覺。不論是真聲還是假聲，對于演唱者而言都至關重要?？梢姎庀⒃谡婕俾曓D換時的力度與量度都極難把握，轉換時一旦出現失誤，就會導致氣息不穩，甚至出現破音等演唱事故。

3.2 呼吸方法

呼吸一詞大概是我們最熟悉的詞，呼吸貫穿我們人生的始終，我們不用學習就可掌握，然而聲樂演唱中的呼吸并不止于此，一呼一吸都很講究?？墒窃诼晿费莩?，大多演唱事故都是演唱者呼吸不當導致的，主要是呼吸方式不當。例如，腹式呼吸，這種呼吸方式大大延長了呼吸的時間，導致氣息極難控制。又如胸式呼吸法，這種呼吸法導致過多氣息外排，進而造成氣息的浪費。因此，在聲樂演唱中，氣息使用不當會造成憋氣與砸氣，這兩種換氣的方式都有可能損壞演唱者的嗓子。長此以往，演唱者的聲帶也會受到損害，無法演唱，后果可想而知[5]。由此可見，不當的呼吸方法對于演唱者來說是毀滅性的打擊，這不利于其聲樂事業的可持續發展。

3.3 心理素質

聲樂演唱通常需要演唱者有較好的心理素質，而現場演唱充斥著不確定因素，因此，心理素質差的演唱者可能發揮失常，進而導致演出效果達不到預期。眾所周知，適度緊張有利于現場發揮，但是若演唱者過于緊張，他們在演唱時就無法全方位兼顧歌曲的旋律、伴奏與氣息等，演唱效果會打擊演唱者的自信心，之后他們可能會對現場演唱產生恐懼，進而自暴自棄。演唱者長期處于低壓中，既不利于自身的身心健康，也不利于自身演唱事業的發展。若這一心理問題存在于眾多演唱者中，那么，國家演唱工作就無法正常開展，甚至還會影響藝術行業的發展。因此，在聲樂演唱中，心理素質的影響不容小覷[6]。

4 聲樂演唱中控制與運用氣息的具體策略

針對聲樂演唱中控制與運用氣息的具體問題，演唱者要根據自身需求改進，在日常的聲樂演唱訓練中，演唱者要加強對真假聲的氣息練習，培養正確的呼吸方法，同時進行有效的心理疏導。

4.1 加強真假聲氣息的訓練

聲樂演唱中真假聲的氣息很難控制，真聲厚重，假聲飄虛，演唱者若想掌握正確的真假聲氣息方法，就要加強訓練。首先，在使用真聲時，氣息要往上提，使其向眉心方向走，若此時加入假聲，則要避免氣息向上提，保證真聲以喊的方式產生，總之，要通過吸這一方式混入假聲。其次，在使用假聲時，要將氣息沉入小腹，混入真聲時也要保持小腹中的假聲在特定位置，輔以呼吸，在氣息處于強力度時發聲，這樣的假聲會圓潤細綿，富有顆粒感。最后，真假聲一定要在氣息的配合下以適當的方式出現在適當的位置，這樣能在保持假聲豐富細膩的同時，不失真聲的厚重感，充分發揮真假聲各自的特點，達到意想不到的演唱效果[7]?？梢?，通過系統有效的真假聲氣息訓練，演唱者在聲樂演唱中可隨意轉換真假聲，使歌曲兼具質感與厚度，這也有利于聲樂人才的培養。

4.2 培養正確的呼吸方法

呼吸，顧名思義，分為呼氣與吸氣兩部分，都是演唱者在聲樂演唱中必備的技巧，掌握呼吸方法很簡單，形成正確的呼吸方法卻不易。首先，演唱者要避免憋氣，在日常生活中可通過簡單的發聲訓練，如緩緩發出類似于“啊”“哇”等需要擴大口腔的字詞，同時也可適當進行歌唱練習，多哼唱富含情感、情緒多變的歌曲。其次，要避免砸氣。演唱者可多次實驗，尋找適合自己的氣息支點，然后不斷向這一支點送氣，提高氣息的流暢度，久而久之就會改掉砸氣這一毛病。最后，可通過胸腹式聯合呼吸法改善自己的呼吸方法，這一方法一般國際通用，要求較高，難度也較大，主要通過收縮外肋間肌擴展胸腔，達到最佳送氣效果，反之則呼氣，這一方法能使歌曲高昂而又不失磁性[8]。因此，在聲樂演唱中，一定要培養正確的呼吸方法并堅持下去，這樣，演唱者的演唱功底才會有實質性的進步。

4.3 注重心理疏導

心理素質是影響演唱者演唱的主觀因素，好的心理素質可激發演唱者的潛力，幫助演唱者超常發揮。首先，演唱者在登臺演唱時，要拋卻任何身份與包袱，專心致志地投入演唱中，若仍然緊張擔憂，可采用大口呼吸法與閉眼冥想法，真正放松身心。其次，演唱者要正視自身的優缺點，平常注意多加練習，改正自身缺點，在臺上則要忘卻任何質疑與冷眼，專注自己的優點，將其放大。最后，任何成功的背后都離不開默默的努力，演唱者應當系統學習演唱技巧、尋找適合自己的呼吸方法，虛心請教前輩，學習他們的成功經驗，只有足夠熟練才能使演唱者充滿自信。若這些方法都無效果，就要咨詢專家，進行心理疏導。心理問題廣泛存在，演唱者只有正視自身的心理問題，努力克服，及時進行心理疏導，才能保證演唱事業順利進行。

5 結語

隨著藝術事業的不斷發展，聲樂演唱這一藝術形式大放異彩，成為放慢人們高速前行步伐的有效方式，尤其演唱者的氣息控制與運用在聲樂演唱過程中愈顯重要，這一演唱基本技巧有利于演唱者聲音的塑造、情感的表達與藝術的傳達。然而，演唱者在控制與運用氣息方面還存在不少問題，演唱者應當找準主要矛盾。總而言之，一首好的歌曲背后必然傾注了演唱者異于常人的努力、較多的情感投入，偉大的中華民族復興之路需要藝術家的奉獻，因而也需要演唱人才的努力。

參考文獻：

[1] 王麗穎.氣息運用在演唱中的重要性[J].教育教學論壇，2015（18）：260-261.

[2] 王順.聲樂演唱中氣息的重要性與訓練方法[J].黑河學院學報，2021，12（7）：134-135，142.

[3] 張野.談聲樂演唱中腔體與氣息的關系[J].學院學報，2018（5）：12-14.

[4] 金兆鈞.光天化日下的流行[M].北京：北京人民音樂出版社，2002：22-23.

[5] 何仲仙.淺談中國民族聲樂演唱的技巧：氣息與真假混合聲的應用[J].藝術家，2019（10）：157.

[6] 王思琦.中國當代城市流行音樂的發展研究[J].流行音樂，2005（2）：16-18.

[7] 俞子正.聲樂教學論[M].重慶：西南師范大學出版社，2000：123-125.

[8] 王娜.論聲樂演唱中氣息的運用[J].大眾文藝，2012（1）：19-23.

作者簡介：賈舒宇（2000—），女，河南開封人，本科在讀，研究方向：音樂表演聲樂（美聲）。

3657501908239