“海派相聲”的發展歷程與藝術特色

成海濤 王維

相聲屬于中國北方曲種，最初流行于北京和天津地區，漸至全國，成為具有廣泛群眾基礎的藝術形式。相聲藝術從未停止過發展的步伐，而在上海這塊海納百川、兼容并蓄的土地上，相聲也在不斷創新融合發展，逐步發展形成了“海派相聲”。

海派相聲由早期活躍在上海的獨腳戲與相聲的互相融合為始，以北方相聲演員漸次南下上海交流演出為源，以石揮、梅熹、程之、陳述等電影演員票演相聲為過渡，再到葉惠賢等人，初現海派風格的相聲雛形，直至現代年青相聲演員，經過多年發展逐步明確為如今的海派相聲。

海派相聲的緣起

從20世紀初開始，相聲在北京、天津盛行，民國時期一些藝人將相聲帶到了上海。隨著相聲前輩藝人陳子貞、廣闊泉、李德钖、吉坪三等人的傳播，相聲漸漸扎根上海。中華人民共和國成立后，劉寶瑞、張永熙、關立明、候寶林、郭啟儒、趙佩如、李壽增、李伯祥等老藝人都在上海留下足跡。在上海的電影演員如石揮、陳述、程之等人也曾票演相聲。“文化大革命”后，上海廣電說唱藝術團有相聲演員如于震寰、葉惠賢等，長年在相聲舞臺上表演原創節目。1984年，由葉惠賢、陳述表演的相聲作品《配音與方言》榮獲了全國相聲大賽表演二等獎。

而今仍然在堅持傳承的青年相聲演員金巖，十幾年前在上海市虹口區創建“上海品歡相聲會館”，“海派相聲”在上海茁壯成長。最初，每場觀眾僅有寥寥數十人；如今，金巖自編自導自演的《春天里》《夢回大清》等相聲均在千人以上的大劇場演出，受到觀眾熱烈歡迎，他又推出了“相聲情景劇”“海派相聲空間喜劇”，并努力推動“海派相聲”走向國際舞臺。

海派相聲的現狀

近年來，上海的民間相聲團體接連涌現，如品歡相聲會館、樂透社、田耘社上海相聲大會等。這些以“八〇后”演員為主力軍的團體大多專注于在傳統相聲的基礎上添加符合潮流、順應時尚的創新創意，融入網絡用語和熱門事件元素。他們既注重發展各自的特色，也探索如何打造海派相聲獨有的風格，既保留了傳統相聲的表演形式，又融入了現代化的題材。他們將南方的滑稽戲、評彈等藝術元素與北方的相聲進行融合，既照顧了本地觀眾的口味，又不脫離相聲的韻味。相聲在北方以“聽”為主，演員在臺上站著說，肢體動作不多；而在南方上海，單純的“說”就比較缺乏吸引力，難以打動觀眾，在這里，相聲要把動作、語言和表情相結合，才能夠達到最好的效果，這種差異性，充分表現了“北曲南唱”的獨特性質，更說明了在海派文化影響下，相聲做出的改變。

以品歡相聲會館為例，品歡相聲會館傳承了“海派相聲”的表演風格，注重創作理念和創作質量，提倡“笑聲就是力量”，是目前上海最活躍、影響最大的相聲團體之一。金巖作為團隊創始人之一，移居上海20載。他帶著北方相聲在上海生根，并逐漸姹紫嫣紅。金巖認為，“海派相聲”不單純是指“上海的相聲”，而是對多元文化的融合與創新。品歡相聲會館的原創作品，摒棄相聲市場上泛濫成堆的口水段子和低俗笑料，趨向于對相聲情節和故事的完整化創作。從劇情內容到表演形式，品歡都進行了更加適應市場的創新改革，使作品既有海派特色，又惠及大眾，為上海的喜劇市場增添了亮點，也讓相聲文化在上海這片南方土地上煥發出不一樣的光彩。在品歡看來，只有創新，才能讓笑聲更有力量。

海派相聲的發展

如今，海派相聲的發展勢頭非常健康。上海品歡相聲會館從2008年在虹口區成立以來，將“海派相聲”扎根在上海，每年駐場演出200場以上，吸引了大量的年輕觀眾，至今線下觀看觀眾超過85萬人次。在輸出方面，作品《辛德瑞拉的眼淚》參加全國優秀相聲小品展演，《三把斧子》入選首屆全國相聲小品大賽并獲優秀作品獎，演員金巖和馬春然帶著“海派相聲”參加中國曲協代表團遠赴阿根廷、墨西哥、古巴演出，受到海外華人的喜愛。海派相聲作品《垃圾分類新時尚》和《掃黑除惡立新功》更是登陸“學習強國”平臺。2019年6月，中國曲協主席姜昆在“海派相聲研發中心”的啟動儀式上，也對“海派相聲”予以了肯定。

海派文化需要激發活力，需要創造新的海派藝術表達形式；北方的相聲藝術能融入海派文化的范疇中來，這本身已是一個很好的開端。海派相聲的打造，是海派文化的一種創新，可以在推進海派文化創新中發揮重要作用。這其中，最重要的就是使海派文化年輕化。一方面，文化創新的主體應該是年輕人。海派文化最初形成其風格特征之時，一批受到百姓歡迎的藝術家、作家都是年輕人。另一方面來說，這些藝術家的作品，也隨之成為了大眾喜聞樂見的表達形式，尤其得到了年輕受眾的喜愛和追捧。

海派相聲的特點

“海派相聲”是多元的，它既保留了傳統相聲的表演形式，又融入了現代化的題材，不僅僅是在節目中插入上海方言，更意味著包容、創新。

形式上，海派相聲與北方相聲有一定的區別，在汲取養分基礎上，拓展出相聲情景劇，從劇本架構、人物塑造上下手，在形式上更多地注重于表演，結合戲劇的模式，形成自身獨有的風格。例如《春天里》將“八〇后”懷舊與現實生活中的無奈相結合，一舉成為當年的爆款，深受觀眾熱愛。另外《步步狙擊》《夢回大清》等作品也擺脫相聲的形式，依靠扎實的內容和極具表現力的喜劇演繹，在上海演藝市場異軍突起。

海派相聲的表演更加夸張，“演”字當頭，金巖、馬春然、徐強表演的作品《小紅帽》《辛德瑞拉的眼淚》《米拉迪亞的報復》《金陵十二釵》《牡丹亭不停》等，更接近情景劇的表演，但演員依然注重切換角色，比如在作品《霸王別姬》中，金巖表演的角色超過了15個。

海派相聲大量運用燈光、背景、音樂及多媒體手段，如空間喜劇《欲忘牡丹亭》中，安置了80多組燈光程序，以烘托舞臺氣氛。

2020年12月，上海品歡相聲會館成為上海市虹口區非遺項目“相聲”的保護單位，來自各方面的支持，使得“海派相聲”能在國內繁榮的曲藝市場上，創作出更多立得住、傳得開、留得下的好作品。

（責任編輯/鄧科）