夸張到極致 激活笑因子

王濟忱

作為文學修辭辭格之一的“夸張”，并不具備致笑功能。比如，當讀到“一手遮天”“飛流直下三千尺”“大蟲見掀他不著，吼一聲，就像半天里起了個霹靂，震得那山岡也動了”“我愛奧菲利亞，四萬個兄弟的愛合起來，還抵不過我對她的愛”……這使用了夸張手法的范例，您笑了嗎？當然沒有?？鋸埖淖饔?，在于“運用豐富的想象，廓大事物的特征，把話說得張皇鋪飾，以增強表達效果”（《辭海》第6版縮印本）。也正如《文心雕龍》所說：“故自天地以降，豫入聲貌，文辭所被，夸飾恒存”。然而，如果我們認真審視一下相聲帶給我們的笑，會驚奇地發現，大量的令人開心大笑的“包袱兒”卻正是得益于夸張。這是怎么回事？奧妙在于，相聲中用于結構“包袱兒”的夸張不同于其他文學作品的夸張，它把夸張效果推向了極致，即如本文題目所示：夸張到極致，激活笑因子。

何為夸張到“極致”？

“一手遮天”“飛流直下三千尺”，還不夠極致嗎？“遮天”“三千尺”，只是夸張的程度很大。而極致，不但指程度高，而且指境界高，包含別致、新奇、意外、超常、荒誕、另類、畸形、歪解、詭異等?？傊屓烁杏X不著邊際卻又興趣盎然，完全超出人們正常思維卻又不得不認可其神來之筆。有時甚至不是把人逗樂了，而是把人氣樂了。還是舉例說明，這是生活中發生的實例，不亞于相聲中的“包袱兒”。20世紀80年代，我所在的小城市的一個相關單位，根據規定，騎自行車上班的職工，家庭住地與工作單位的距離在4華里以上的每月發給1.5元自行車磨損費。有位職工的家與單位的距離接近4華里，但又說不清準確距離，這就需要用汽車測量一下。司機隨意問了這個同志一句：“說真格的，從你家到單位多遠？”這個同志回答：“可能差二三百米到4華里……不過，看你怎么走了，如果走另一條路，就差不多了。”這時候，一個愛開玩笑的同志插了一句：“當然了，如果讓司機同志從你家出發，先到日本，再回到咱們單位，那肯定夠了！”一語落地，在場的人無不捧腹大笑。這便是夸張的極致。按正常思維，在家與單位之間繞行二三百米，無論如何也繞不到日本！這位的話之所以可樂，中心意思還是：測量距離不應繞道。話里有話，門道正在這里。相聲需要的，正是這種夸張，暗含輕諷。

如何實現“極致”的夸張？

首要的是加大夸張的幅度。這個“幅度”可以大到什么程度？沒有限制，隨心所欲。比如：馬季的《百吹圖》“我上嘴唇挨著天，下嘴唇挨著地”；馬三立的《開粥廠》“我那（府上）周圍方圓八百里，光住的房子就有八萬多間，院子中間有公路，公園里的龍睛魚賽過叫驢，蛤蟆骨朵比駱駝大”……這不是單純的文學修辭意義的夸張，而是因為相聲制造笑，受眾需要笑，兩者高度默認而獨立存在的另一“詞格”（如果也可以叫作詞格的話）。生活中熟諳此類夸張的高手也不少。比如，筆者有一朋友，在20世紀90年代初買了一處150多平方米的住房。這在當時，特別是在我們這個小地方，稱得起豪宅，太大了！可房子大，沒有這哥們兒夸張的幅度大——那天我給他家打電話（那時候大家還都是使用固定電話），鈴響了半天，是他媳婦接的，說讓我稍等。又過了足有二三分鐘，這小子才接電話。我問：“干嘛呢？這么長時間不接電話？”您聽這位的“夸張”。“啊，這不是房子太大了嘛，路過裝電話這屋才聽見……”

夸張+遞進的方式，即遞進式夸張。這種夸張經過一個由不夸張到夸張，由夸張幅度較小到很大的過程。開始往往說的是事物的原型，觀眾也沒有按夸張去理解?？勺髡邊s按照一種預設的發展邏輯由事物的原型引發開去，一步一步推進，一步一步夸大，待觀眾發現作者（演員）在夸張，這時邏輯推理已形成一發不可收之勢，只好任其發展。最后的結局，還是把原來的事物夸大到難以想象的程度。作者的目的，是用最后的結局說明原來事物的本質。這種夸張所以可笑，在于觀眾對那個不可能出現的結局，完全出乎意料，毫無準備。而這結局又是一步步發展而來的，似乎出于某種必然，無可挑剔。觀眾不僅笑那可笑的結局，而且笑聲中有對作者高明手段的贊許。典型的例子是馬季的單口相聲《一個推銷員》，它說的是一個卷煙廠生產的香煙質量極差，用所謂系列產品促銷。有一段是這樣的：

我們和火柴一樣，生產一套一套的咧……這對收藏愛好者很有吸引力。您收藏我一套圖案的話，就得買我一套香煙。比如“八仙過?！币惶拙褪?盒香煙；“金陵十二釵”，您買我12盒；“蘇杭三十六景”，您買我36盒；“一百單八將”，您買我108盒；“五百羅漢”，您買我500盒；我那還有“百萬雄師下江南”哪……

相聲理論家薛寶琨先生曾在《侯寶林評傳》中說：“侯寶林的夸張多是采取放大對象倍數的一種……很少采取馬三立那種夸張極致幾近荒誕的手法，讓人們在變形的情感和詭異的藝術世界徜徉”（《侯寶林評傳》第207頁）。當然，“很少”不是“沒有”，當侯寶林使用了遞進式夸張，“荒誕”也就不由自主，順勢而至了。請看侯寶林、郭全寶合說的《笑的研究》片段。

侯 你說人一樂就年輕10歲？你這個理論不可靠。

郭 為什么呢？

侯 那誰還敢聽相聲?。烤湍媚阏f吧，今年多大歲數？

郭 58歲。

后 你要來聽相聲，到這來“哈哈”樂三回……

郭 那我就成28大小伙子了。

侯 那要再樂一回呢？

郭 那就剩18了。

侯 又樂一回……

郭 就剩8歲了。

侯 那就不能樂了。

郭 怎么啦？

侯 不夠一回了！

郭 我都不夠一回了？

侯 再樂危險了。

郭 怎么啦？

侯 你再“哈哈”一樂……

郭 怎么樣？

侯 沒了！

郭 我挺大的人“沒了”？

侯 人不能沒，你年齡沒有了，成出生小孩了。來的時候，騎車來的？

郭 我騎車來的。

侯 走的時候讓保育員抱走就行了。

郭 是?。?/p>

侯 照你這么說，哪個劇場也不能演相聲。

郭 怎么呢？

侯 演完了相聲，劇場轉業，改托兒所了！

郭 嗐！

為了反駁“笑一笑，十年少”的說法，在遞進式夸張的作用下，最后竟然推演出“劇場改托兒所”的結論，這夸張也著實足夠極致，荒誕得可以！

夸張+比喻的方式，即夸張與比喻相結合。這樣的夸張，可以使所述事物更形象化，使觀眾的感受更直接。具體做法是，先把一個事物夸大，再把它比作另一個事物，而這另一個事物與原來的事物根本不能相提并論，甚或風馬牛不相及，可按照夸張的邏輯，原來的事物似乎還有成為另一個事物的可能?；蛘哒f被敘述者強勢、慣性語勢所感染，觀眾也便欣然默認了。這種夸張極易引起笑聲。比如侯寶林的《妙手成患》。說的是一個醫生馬虎大意，他為患者做手術，剛剛縫合之后，又要打開，因為把紗布忘在病人肚子了。剛取出紗布縫好，又要打開，因為把剪子又落在病人體內。最后取出剪子剛要縫合，患者說：“你不用縫了，最好給我安個拉鎖，落里什么東西，拉開隨便找！”無獨有偶。姜昆的《在醫院里》，說一個護士為病人打針，技術不高又心不在焉，打了幾次都沒有找到準確位置，最后患者說：“她這不是打針，她這是納底子呢！”

更經典的例子當屬杰出相聲藝術家常寶堃創作于1944年的作品，針對性、戰斗性極強的傳世之作《牙粉袋》，它毫不畏懼，單刀直入地諷刺了日偽統治時期的所謂“強化治安”、物價飛漲。

甲 他慢慢“強化”，咱慢慢熬著吧！別看“四次強化治安”8塊錢一袋面，聽說到“五次強化治安”白面就落到4塊錢一袋了！

乙 嘿，落一倍的價兒。

甲 就是袋兒小的。

乙 洋面袋兒？

甲 不，牙粉袋兒?。ā吨袊鴤鹘y相聲大全》第3卷第263頁）

以上3個例子，都是夸張中又加進了比喻。我們可以設想，如果僅僅是夸張，即使把那位護士打針的不準確夸張成打了40次、50次；讓那個粗心的大夫再把幾件東西忘在病人肚子里；把物價的漲幅再夸大幾倍，也不會產生如此強烈的效果?；颊叩耐尾砍闪恕靶鬃印?，病人的肚子安“拉鎖”，面袋變為“牙粉袋兒”這形象化的夸張，實在是致笑的妙方。

使用這樣的夸張需注意一點，就是比喻成的另一個事物（喻體），應該是觀眾熟知的、常見的，不應是冷僻的、少見的。如果說出這個事物后，觀眾還要猜一下，琢磨一會兒，才知道是什么東西，那效果就大大減弱了。上面3個例子中的“鞋底子”“拉鎖”“牙粉袋兒”，在作品產生的年代，都是符合這一要求，恰到好處。如果讓今天的年輕人來欣賞，對“鞋底子”為什么要“納”，“牙粉袋兒”為何物，大概就要有一點隔閡。

夸張+聯想的方式，即展開想象：一個事物被夸大以后，它會怎么樣，可能會產生什么后果。這是一個極大想象空間的思考，思考的結果，可能是一個奇妙的世界，當然也應是有趣可笑的。比如，2019年央視春晚小品《兒子來了》，潘長江與蔡明飾演老兩口。戲一開始，蔡明去外地旅游歸來，到家敲門，因潘長江開門晚了一點，蔡明進門后，劈頭就一句“怎么這么慢哪，再晚點我都改嫁了！”這聽著太逗，給老伴兒開門晚了點兒，能造成什么后果呢？只有極致夸張才能告訴你，可以使老伴兒改嫁！而這顯然是夸張與聯想“合謀”的結果，僅僅“放大”“顯微”，是遠遠不夠的。

再來看相聲。前輩名家張壽臣有一段單口，說到老年間天氣冷，冷到什么程度？夸張+聯想式的夸張是這樣說的：

街上見熟人不敢拉手，“上哪去呀？”一拉手，壞了！兩只手凍一塊兒啦？怎么辦？過年開春兒化了凍再松手?。ā吨袊鴤鹘y相聲大全》第1卷第114頁）

請注意，在這個“包袱兒”中，“兩只手凍一塊兒了”是夸張，“過年開春兒化了凍再松手”是聯想。其實，只是“兩只手凍一塊兒了”，已經是幅度很大的夸張了。可是，如果演員止步于此，那你還不是用夸張致笑的行家。怎么解開凍在一起的手，這就得細琢磨，以自然環境的變化來化解，就是極巧妙的方式。

夸張+情節的方式。這說的是在故事情節中完成夸張。這種夸張不是簡單地把一個事物放大多少倍，也不是把甲物夸張成乙物，而是把一個故事中的人或事的發展、變化、結局夸大，以展現其出人意料又似乎可能出現的荒唐的喜劇式高潮。比如，有一段子內容大致是這樣說的：有一個酒鬼，嗜酒成性，整日醉生夢死，不務正業，且屢教不改。這天他的老父親氣急了，把酒鬼綁了扔進盛滿酒的酒缸，還用磨盤做缸蓋壓在上面，又貼上封條，聲言家中任何人不準擅動酒缸。到了傍晚，酒鬼媳婦沉不住氣了，以為酒鬼已經淹死了，她來到酒缸旁，一邊哭，一邊叨念：“哭聲夫君我的郎，嗜酒成性太荒唐，原想夫妻共偕老，今日命喪在酒缸……”。她正哭著，不想酒缸里酒鬼搭話了：“我妻不必太悲哀，老父封條誰敢拆，你若真有夫妻意，磨眼送點小菜來。”——還喝哪！有關酒鬼的笑話，無論民間流傳，還是典籍記載，可謂不計其數。而這一故事情節的成功，在于對酒鬼酒癮之大的夸張，而夸張的成功，在于由故事發展而形成極致。

20世紀80年代，馬季為諷刺某些部門、單位機構重疊，人浮于事，互相推諉，無人負責的種種亂象，創作了一篇巔峰之作《多層飯店》。這一段，幾乎是舉全篇之力，經過了不厭其煩的鋪墊，借助饒有興致的情節，完成了對所指亂象的夸張——住在某飯店里的一個演員，為趕演出要求飯店提前一個小時開飯，煮點面條即可。為此，這位演員被要求專門填表請示，依次報請服務班長、炊事股長，還要科長、處長批示，文化部門開證明，經理等副經理回來研究，還要查閱文件，確認有沒有“熱面湯精神”，甚至還要請示市委書記……好一通折騰！結果3天以后，演員演出結束了，演員就要離開此地，經理追到火車站，高喊：“熱面湯批下來啦！”這是多么大膽的夸張，簡直子虛烏有，千古奇談。筆者認為，這樣的夸張離開故事情節是辦不到的。

前輩名家郭榮啟的代表作《打牌論》，常演常新，久負盛名。其中有一個“包袱兒”很精彩，多年來大家念念不忘，說的是一個賭徒，贏錢心切，急于求成，好不容易“有聽”了，和“發財”，因為太激動，不小心自己說出來了。然后兩手直哆嗦，拿著一對“發財”在桌子上磨。有牌友看他這樣，想成全他。

甲 那位一想，干脆讓他和吧：“發財！”人家把發財打出來了。他一聽高興了，“別忙，碰一個！”翻開牌一瞧，他和不了了……

乙 怎么呢？

甲 發財磨成白板了！（《中國傳統相聲大全》第1卷第578頁）

同樣的，這樣的夸張——因為激動，把堅硬的麻將牌“發財”磨成“白板”——離開故事情節，甚至離開那個特定環境，那個人物性格，都是辦不到的。

關于夸張，我們都知道，魯迅先生有一段很有影響的論述：“‘燕山雪花大如席是夸張，但燕山究竟有雪花，就含著一點誠實在里面，使我們立刻知道燕山原來有這么冷。如果說廣州雪花大如席，那就變成笑話了。”（《漫談“漫畫”》）很多時候，我們把先生這段話理解為夸張也不可隨心所欲，不可漫無邊際，不可荒誕。這理解當然也是不錯的，正如有的辭書上說“夸張雖是超出實際的描繪，但必須有現實根據”（《語文知識詞典》第205頁）。可這只是就廣義的夸張而言。我們在這里說的是為了激活笑因子，即為了致笑的夸張，相聲里的夸張，這就需要仔細體味先生最后那句話了：“如果說廣州雪花大如席，那就變成笑話了?！睂Φ模嗦曊侵圃臁靶υ挕钡乃囆g。因此，在這個意義上，我們可以說，荒誕夸張、極言其辭，甚至是“把不可能發生的事說成可能”（見《相聲大詞典》第51頁“夸張”詞條），包括說“廣州雪花大如席”等的夸張到極致，是夸張賦予相聲藝術及相聲從業者的“特權”。

以上所談，僅為筆者自己對相聲夸張致笑功能的一些粗淺想法，與曲藝界同仁一起探討，希望為相聲藝術的蓬勃發展貢獻一分力量，愿中國曲藝的明天更加美好！

（責任編輯/陳琪穎）