演員在表演創作中的信念感研究

黎楚楚

摘 要：信念感是演員對劇本人物的內心確信，影響著表演創作過程中的舞臺塑造。它是演員通讀劇本后對自演人物產生的內心活動，在舞臺上和鏡頭前，激發出的正常的、有機的、自然而然的、合乎常理的藝術創作，其表現形式能夠產生符合生活的藝術。

關鍵詞：表演創作;信念感;藝術真實

一、信念的含義

信念是意志形成的基礎，是一種心理動能。信念能通過激發人們潛在的精力、體力、智力等，影響人們的行為，進而確保人們的行為符合其需求和信仰。信念強調情感的傾向性和意志的堅定性，而非認知的正確性，它是人們在一定的認知基礎上，對某種思想理論、學說和理想所抱的堅定不移的觀念和真誠信服的態度，也就是說信念是認知、情感、意志的融合。

二、表演創作中獲得信念感的途徑

（一）生活中的點滴積累

創作出一個成功的角色，離不開塑造角色時的信念感。但是信念感對于演員來說恰恰是最難掌握的，如果演員感受不到劇本、人物、情景所表達的情感，就無法形成對角色的體會，更談不上產生真實的情感。既然藝術來源于生活，那么就需要演員平時多了解、觀察、體驗生活，深刻感受生活中發生的事情，演員自然就能對劇本產生特定情感。情感是形成信念感的重要來源，只有演員深深體會聽到、看到、了解到的事物，才能對不同人物產生共鳴，進而形成信念感。

（二）深入了解所要詮釋的角色

演員在接到角色時，由于一系列原因，不相信、不理解、不能獲得正確認知，會導致其無法真正融入角色中，這就需要演員具備很強的信念支撐這個角色。信念感是演員必備的素質之一，演員必須努力去培養這種素質。演員如果對角色所處環境、角色身上發生的事情沒有產生真實的信念，就無法感受到情節的刺激和內心的緊張，不能以角色的情感進行表現。

如果想要創造一個成功的角色，就必須深入了解所要詮釋的角色。在創作的初期，演員要做的就是通讀全篇劇本，熟讀人物小傳，了解要飾演的角色。對一個演員來說，塑造和表現好人物的核心就是能正確理解作品的精神實質。表演應該圍繞“三個統一”進行，即演員和角色統一、藝術和生活的統一、體現和體驗的統一。

其中，要想做到演員和角色的統一，需要演員在塑造角色時努力尋找自身與角色相適應的性格特征，由內到外反復體驗、深刻體驗角色的精神生活，直到演員與角色的感受融合。演員要在自己的身上找到角色的自我感覺，這樣演員才能完成自身與角色的統一，以角色的身份生活在規定情景中，說角色的話，做角色的事。演員只有完成從“我”走向角色這一過程的轉變，將自身和角色統一起來，才能塑造出鮮明的、真實的人物形象。演員與角色是互相依賴的關系，因此演員必須和角色活在同一個空間，演員本身就是角色本身。

（三）設定假使

除了深入了解角色之外，演員還可以用另一種方式完成從自我到角色的轉變——設定假使。假使表演要求演員不僅要有強烈的信念感，而且要有真實情感的存在。真實的表演可以帶給人身臨其境般的感覺，是從每一個具體的細節、細致的行為開始的。演員需要做到真聽、真看、真感受，重點在注意力集中上。例如，在日常生活中，我們看書、做事情的注意力就需要集中在說、看、聽、做的對象上面，否則就看不到、聽不進去、做不成。同樣的，在表演中，演員若受到虛假表演的影響，其將無法帶入真實感情，從而無法呈現良好作品。通常，演員動作、言語都是經過事先排練和規定的，這是為更好進入角色表達情感做鋪墊，但是大多數演員在表達時往往做不到真看、真聽、真感受，只是根據劇本要求作出狀態而已，無法給觀眾呈現真實的表演，觀眾自然無法真正進入劇中，演員也根本談不上是“生活”在劇中。

斯坦尼斯拉夫斯基指出：“真實是不能和信念分離的，信念也是不能和真實分離。他們彼此不能單獨存在，而沒有他們兩者，也就不會有體驗、不會有創作。”藝術真實是真實的信念在任何情況下的目標指向。真實必須以生活中的真實為基礎，離開了生活真實，則毫無藝術真實可言;同時，藝術里的真實又不是對生活真實的照搬運用，是對生活真實進行不斷提煉、加工和改造的結果。要想揭示生活中的真諦，需要藝術表演時用到假使，因此兩者之間相互結合，共同成就藝術的真實。演員需要設定假設，使自己進入一個“我就是”“我存在”“我生活著”“我與角色思想同步一致”的真實創作狀態。

（四）充分發揮想象力

想象力有助于信念感增強，充分打開想象力能幫助演員尋找信念感，這是創造人物的關鍵和基礎。演員需要選擇合適的想象對象，例如，把一個足球想象成一個蘋果是很難的，但是如果換成一個梨，把梨想象成蘋果就會容易很多。如果在表演中無法找到合適的想象對象，也只能強迫自己去相信。對于表演，可以通過對服裝道具和規定情景的合理運用，使想象更加具體，越具體越容易相信，要有豐富的想象力來增強信念感。反之，如果演員想象力不強，這種假設和想象的方法就不能發揮作用，演員不能呈現出角色的真實感，表演就會變得很僵硬，人物角色塑造也會索然無味。

建立和培養舞臺信念感需要一些技巧，這些技巧往往體現在細節中。把握好細節能讓我們更好地運用假使與想象。演員在進行創作的過程中，需要培養和掌握更多的真實與更多的技巧，更好地完成對人物的刻畫，使角色人物活在每一分每一秒中。

（五）相信“我就是”，做到心無雜念

心無雜念是培養和建立演員信念感至關重要的一個方面。演員在演出的過程中，必須做到全程注意力的高度集中。如果演員在演出時精神不集中，就會影響內心的信念，使得雜念有了可乘之機。演員可以通過有意識地控制自己的意志，把注意力集中到自己所要詮釋的人物上面，從而排除其他干擾。演員只有做到心無雜念，信念感才能加強。如果注意力不集中，演員就會在演出時出現跳戲、笑場、不自信等突發狀況，影響整體效果。只有信念在不斷升華中變得成熟起來，才能夠真正排除雜念，把注意力集中在創作上，用信念來戰勝一切雜念。

（六）情感借鑒，增強信念感

世界上有著各種情感，縱使我們一輩子的經歷再豐富，也無法體會所有情感。但是作為演員，不可能只演繹自己的人生，演員經常會拿到一些在生活中觸碰不到的角色，這時候就需要用到情感借鑒和內心的記憶。演員只有豐富自己的積累才能增強信念感。對于演員而言，那些觸碰不到的情感若想要得到完美的展現，最重要便是情感借鑒。演員需要調動自己的過往經歷或所見所聞，或者從不同渠道中獲取他人的類似經歷幫助自己體會、創作角色的內心世界。演員利用情感記憶從自身曾經經歷、看過、聽過的事物中找出和所要創作角色類似的情感，結合生活中的材料進行補充，豐富自身內心情感。這樣，演員才能以更飽滿的情感詮釋人物形象，讓人物形象更飽滿、更有感染力，進而吸引觀眾，引起觀眾共鳴。

情感的積累對于信念感的培養至關重要。除此之外，還可以通過味覺記憶、聽覺記憶、觸覺記憶、視覺記憶等強化情感記憶積累。對于演員來說，運用比較多的是視覺和聽覺記憶，這類練習能非常直白表現出自己的情感，酸甜苦辣能直接反映出來。演員腦海中儲藏的記憶越多，情感庫就越豐富，對未來的創作就越有幫助。在現實生活中，演員要用心留意，細致觀察身邊所發生的事，盡量多積累生活經驗，這將是演員今后在角色創作中的一筆寶貴財富。

正如斯坦尼斯拉夫斯基所說的那樣：“其實，我們的情感最無法抗拒的吸引力之一，是隱藏在演員自己的真實和對角色的信念中的。”在演出中，演員要重視每個角色、物品，即使最微小的有機形態也會因為演員真實的信念感活躍起來。信念感的培養絕不是一蹴而就的，一個演員如果相信自己的潛能，心靈就會不自覺地敞開一扇門，在不斷摸索中體會角色的情感。通過各種方法喚起強烈的信念感，自然而然產生角色的情感。

三、結語

信念感是演員成功塑造人物形象的必備條件，沒有信念感就根本談不上是真正的表演，更談不上所謂的真實。演員要在生活中不斷積累素材，不斷培養信念感，這樣才能更好展示角色的情感，塑造的人物形象才能更加真實、豐滿，觀眾才會更認同這個人物，感受到人物的情感。

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