“山河志·五岳”服飾設計的東方美學探究

【摘要】游戲角色的塑造中，其服飾設計尤為重要。一個成功的游戲角色，其服飾絕不僅僅是簡單的蔽體，而是蘊含著豐富的設計美學及情感表達?！锻跽邩s耀》“山河志·五岳”系列服飾就是以東方美學為依托，以中國古典美學為核心進行設計。文章將對該系列服飾的元素進行分析，分析其色彩所運用的五色系統，圖案設計上運用中國傳統吉祥圖案，以及對其所蘊含的東方美學藝術內涵進行提煉，感受“山河志·五岳”系列服飾中虛與實、動與靜、形與神的意境表達，解碼東方美學運用在游戲角色服飾設計中地傳承與創新。同時，我們要利用電子游戲行業龐大的受眾群體優勢，使其逐漸成為東方美學的新型傳播方式。

【關鍵詞】東方美學；游戲服飾設計；王者榮耀；意境

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）03-157-03

【本文著錄格式】李依格.“山河志·五岳”服飾設計的東方美學探究[J].中國民族博覽，2021，02（03）：157-159.

毋庸置疑，塑造一個成功的游戲角色，需要各門各類藝術創造者配合協作，其中游戲角色的服飾設計是一個重要的方向。王者榮耀作為當今最受歡迎的手游之一，其游戲服飾設計，在能準確地表現游戲角色形象、展現游戲角色個性特色的同時，融入一定的文化內涵和美學思想，極大地滿足游戲玩家的審美需求和文化認同感。在2020年春節期間，天美工作室先后推出系列游戲服飾——山河志·五岳。該系列服飾僅在推出的第一天，銷量近3000萬，就一款產品來說這個數字無疑是代表成功的，而一款產品的成功往往會起到巨大的傳播作用，為其所承載的文化、技術、藝術內涵、審美意趣都帶來巨大的效益。山河志·五岳也不例外，它充分地展示了東方美學與游戲角色服裝設計優秀的結合，讓更多的游戲玩家認識和領悟東方美學意趣所在。

一、東方美學在游戲服飾元素中的體現

“山河志·五岳”系列服飾的設計理念是“東方骨架，西方解構”。流動感、平面感、意境創造、韻味，是其東方美學表達的主要方面。五岳、五方、五行、五色，是其靈感來源。該系列服飾對五岳進行解構，結合古代五行，神話進行解析，無論是充滿意境的場景塑造，還是精致生動的服裝造型設計都令人眼前一亮，難以忘懷。該系列服飾的主要靈感來源就是中國的大好河山“五岳”——泰山、恒山、嵩山、華山、衡山，每一岳所對應的角色是由五位中國歷史人物命名的英雄，它們分別叫典韋、甄姬、莊周、伽羅、韓信，因此“山河志·五岳”系列服飾的名稱依次為：岱宗-典韋、幽恒-甄姬、玄嵩-莊周、太華-伽羅、飛衡-韓信。接下來將對東方美學在該系列服飾元素中的運用進行詳細分析，要明確的是，這里的元素并不是服裝元素的實體，而是對這些元素的感知。

（一）色彩

如果說服飾設計對于游戲角色的塑造不可或缺，那么色彩則是重中之重。色彩在游戲服飾設計中扮演著重要角色，也被納入到特別的秩序中。它融入了豐富的美學設計、情感表達和智慧內涵。該系列服飾色彩應用了“五色系統”，“五色”系統就是一個與中國人宇宙意識蒂萼相生的觀念，與其說它是一種色彩分類系統，毋寧說是一種宇宙秩序的象征[1]。五行色彩體系囊括萬有、經緯宇宙并有極強的哲學倫理色彩，將抽象的符號世界與繁雜的物質世界聯結起來，造就了現象與本體互通互融的人文世界。早在周代，五色相配的原理已經得到廣泛運用，《周禮·冬·官考工記第六》云：“畫繢之事，雜五色。東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃[2]?！贝呵镏畷r，陰陽說與五行說呈現合流的趨勢。萬物各有其色，色在五行之中，五色乃五行之屬。五行中的金、木、水、火、土，各有與之相配之色：青配木，赤配火，黃配土，白配金，玄配水。五色與五行、五方都相匹配。

因此，在“山河志·五岳”中我們可以看到，岱宗-典韋對應的泰山位于東方，東方屬木，而木又對應青色，于是最終選擇青色為服飾的主色調，青色也是自然界草木花果的顏色，代表萬物生長，生機盎然的靈明凈土，是智慧與生命的象征；幽恒-甄姬對應的恒山位于北方，北方屬水，水對應黑色，因此選擇黑色為服飾的主色調，黑色與紫色交相輝映，典雅絢麗；玄嵩-莊周對應的嵩山位處中央，中央屬土，土對應黃色，選取了黃色作為服飾形象的主色調，黃色代表“地”，大地寬廣無垠，有接受、擁抱和轉化的能力，所以黃色有著增益、智慧、涅槃、解脫的象征意義；太華-伽羅對應的西岳華山位于西方，西方屬金，金對應白色，因此選取了白色作為服飾形象的主色調；飛衡-韓信所對應的衡山位處南方，南方屬火，因而選擇與火所對應的赤色作為主色調。

總之，“山河志·五岳”的色彩系統將與哲學意義上的宇宙秩序相吻合，色彩表現與文化觀念相匹配，把色彩從視覺的感性形式轉換成一種哲學性的認知圖示，且與每一位角色的性格設定與之符合，顯示出以中國為代表的東方五行色彩體系不同于西方色彩學的特征。

（二）圖案

在該系列游戲服裝圖案設計中，為每一位游戲角色都匹配了相應的中國傳統吉祥圖案。這類圖案象征的是一種思想的共識、一種古老的信仰、一種精神的力量[3]。之所以要為每一位角色匹配相應的圖案，是因為吉祥圖案是我國裝飾藝術中流傳下來的一個重要門類，是根植于大眾情感的民俗觀念，象征圖案的準確運用有利于角色刻畫，加深記憶點。象征圖案巧妙地運用人物、走獸、花鳥、日月星辰、風雨雷電、文字等，以神話傳說、民間諺語為題材，通過借喻、比擬、雙關、諧音、象征等手法，創造出圖形與吉祥寓意完美結合的美術形式[3]。

自古就有“泰山雄，華山險，嵩山峻，恒山幽，衡山秀”的說法。為了更加凸顯泰山“雄”地感受，其所對應的岱宗-典韋的服裝圖案設計加入平面化的山紋與云紋。山紋的線條比較平直，棱角分明，呈臺階狀，或者簡化為三角紋，云紋一般和山紋同時出現，線條相對山紋柔和。自古以來人們崇尚高山，他們認為山有很多好處，高瞻遠矚，精神通天。而且光有山不行，還得有云氣，最好是那種云氣繚繞、模模糊糊看不清的山，有的是未知，盡可能的遐想。在幽恒-甄姬服裝圖案設計上，為了更好體現北岳恒山“幽”的氣質與山河的大氣磅礴，圖案設計上選用“星河”這一吉祥圖案，黑紫色的裙擺上一顆顆星辰若隱若現，宛若黑色的夜空下星河流轉。玄嵩-莊周服飾上的圖案結合莊周的性格氣質特點，選取大地山脈作為元素，更好的讓莊周呈現出中岳嵩山的“奧”；同時以莊周在其《莊子-逍遙游》中說：“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也；化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也。怒而飛，其翼若垂天之云?！睘殪`感，讓幻化為鵬的鯤自由自在地遨游在這壯闊的大地山脈。太華-伽羅的服裝圖案設計上結合英雄角色氣質，選擇江河波濤作為此服飾的主要元素，西式剪裁和面料重疊的層次感營造了湖水流動的視覺效果，拼接了深藍波濤樣式的浮雕紋理，并將具有流動感的圖騰植入到服飾裙擺上，在服裝細節處，使用了大量的燙金元素進行裝飾，完美地表現了東方原始巖畫中注重線條和流動感的造型?；陧n信自信張揚的英雄品格，飛衡-韓信的服裝圖案設計最終選擇火焰作為主要設計元素，結合解構的手法，重構了一幅以赤色為主色調，具有東方特質的圖案，將其融入軀干服飾的紋樣中。火焰紋最初源于古印度的巖畫之上，與佛教有著密不可分的聯系，火焰紋隨印度佛教傳入而出現，呈現出西域風格，后逐漸與中原文化結合，最終呈現出帶有民族特色的中原藝術風格，毫無疑問，火焰紋的使用無疑增加了角色的東方氣韻。

“山河志·五岳”系列服飾的圖案寓意深刻，既表現了對大自然的敬畏之情，又帶有著中國上下五千年歷史的韻味，極好的在游戲角色服飾中展現了我國傳統美學的價值。

二、東方美學藝術內涵的體現

該系列服飾除了在命名、色彩、圖案、元素選擇上極具東方特色之外，服裝造型也無不體現東方美學的藝術內涵，其中最主要的體現就是服裝造型中的“意境”。

“意境”最早出現于王昌齡的《詩格》中，是中國古典美學中的重要范疇。服裝的意境可以界定為，服裝設計師通過服裝傳達給欣賞者，并最終能為欣賞者所感知的主觀映象，是思想和美的統一體（思想既包含服裝設計師的主觀 思想，也包含服裝設計師所傳達的社會文化思想；美主要是服裝設計師的主觀審美，但包含美的客觀的規律和內容）[5]。在《王者榮耀》“山河志·五岳”系列服飾中的“意境”主要依托虛與實、動與靜、形與神等對立統一的辯證思想來表現。

（一）虛與實

宗白華在《藝境》中提到，藝術只有虛實結合，才能真實地反映有生命的世界。游戲角色服裝意境的創造需要借鑒虛實相生的方法，通過虛中有實、實中有虛，虛實相生，深化意境，烘托氛圍。仔細觀察，“山河志·五岳”系列服飾的每位角色的造型設計都是虛實結合。

游戲服裝設計作品的“實”體現在角色與裝飾材料在空間中互為襯托的、直觀的形象，傳達設計師本人的思想理念。例如，岱宗-典韋的服裝造型對東方服飾進行了解構，搭配現代的裁剪方式，讓設計更加時尚，這些都是有理有據可直觀感受到的實在之美。此外， 通過服裝結合場景渲染的虛空（朦朧、隱秘、含而不露的藝術表現手法） ，從而使欣賞群體感受到服裝的“實之美”的同時，也使服裝的美在欣賞者的想象中獲得新生。例如，岱宗-典韋意境渲染中運用了中國畫色彩的山水語體——金碧山水，金碧山水以色為主，墨骨多勾勒，再以金泥勾勒山石結構，整體造型宛如一幅中國山水畫，為了表現岱宗-典韋霸氣恢宏之勢，無過多細節，色塊大面積堆疊，輔以金線點綴，側面衣擺一筆成型， 給玩家無窮的思考空間，傳達視覺張力，激發玩家的想象力和審美意識。

（二）動與靜

服裝意境依靠其載體動靜結合的形態來傳達。孟浩然 “坐時衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅”即描述了服裝在動與靜的轉化中所表達的意境?！肚f子·刻意》里有一句話：“靜而與陰同德 ，動而與陽同波”，莊子把精神與自然密切地聯系在一起，并認為生命體應合于自然的旋律。

將其運用到游戲服裝意境創造中，也就是說考慮游戲角色的靜態意境，同時還要合乎追求動態意境，兩者缺一不可。例如，飛衡-韓信在服裝靜態造型為了表現出英雄氣概，因此裝飾集中在肩部，使上身成T字型視覺效果；其次，下衣擺過渡自然、飄逸靈動又與韓信該英雄角色在游戲中的技能定位相吻合；而服裝動感則體現在輪廓和細節的線條設計上，保證了其身上的呼吸感與流動感，使其更具東方氣韻，頭發的設計參考火焰，減少外輪廓的具象化線條運用，而是勾勒出頭發內部的細節線條，使其具有火焰燃燒的動感與虛幻感，使整個角色猶如一團舞動的火焰。

（三）形與神

“形”是指服裝的質料、結構、色彩和形態所構成的形象，“神”是指服裝所體現的思想和美[5]。服裝意境創造中形與神地表達可分為三種交叉存在的方式。分別是形神變化、形神統一、去形留神。在《王者榮耀》“山河志·五岳”系列服飾中皆有體現。

一是形神變化。幽恒-甄姬，太華-伽羅皆是在服裝造型上運用西方解構和西式剪裁，而中國傳統服裝元素，為服裝意境創造提供了變化的空間。在諸多選擇的組合中，實現形與神的變化，增添了服裝意境的魅力，使服裝意境創造成為有生命力的活躍實踐。

二是形神統一。玄嵩-莊周服裝結構設計中，前后衣擺均從中縫開叉，當莊周盤腿坐在鯤上，四片衣擺散落在地，俯瞰下去猶如一只金黃的蝴蝶飛舞。而鯤和蝴蝶分別出自莊周的《逍遙游》和與其相關的典故《莊周夢蝶》，不論是鯤元素的運用、蝴蝶的造型還是選擇黃色為主色調都折射出莊周渴望自由、渴望掙脫束縛的思想。整個玄嵩-莊周服裝形象構成符合服裝意境表達的需要具備特定的條理和秩序，達到各部分之間關系的和諧統一，并與服裝的意境結合為一個有機整體。

三是去形留神。岱宗-典韋的服裝的結構、形態、色彩都是一種朦朧形態，而是更注重整體形式感和意境，以最簡單的人體曲線來表達力量和氣勢。

三、結語

“五岳”系列服飾的成功不僅在于該系列服飾設計很好地結合了東方美學、西方解構，同時還在于其為東方美學的繼承和傳播做出了貢獻。既滿足了大眾心中的東方情結，又不落俗套，可謂之經典。

通過對《王者榮耀》“五岳”系列服飾元素及藝術內涵進行分析，可以看出游戲中的服飾不僅起到美化游戲角色的作用，更可以作為一種符號，在游戲世界中折射出美學思想和本土文化價值，服飾中東方情感以及審美意趣地表現是獲得游戲玩家喜愛的關鍵，而玩家的喜愛無形中又促進了所含藝術內涵的發展，無疑在一種良性循環中豐富中國古典美學，將植根于中國古典美學的東方美學展現在更多受眾眼前，實現文化保值與傳播。

參考文獻：

[1]朱良志.尋找中國繪畫色彩的邏輯[J].書畫世界，2014（1）：26-27.

[2]袁慧.五行色彩在視覺傳達中的應用性研究[D].杭州：浙江工商大學，2011.

[3]李青.中國傳統圖案在現代服裝設計中的運用[D].蘇州：蘇州大學，2008.

[4]王杰.美學[M].北京：高等教育出版社，7-4-9421-5.

[5]曹佳想.服裝設計中的意境創造[J].國際紡織導報，2011，39（7）：59-60，62.

作者簡介：李依格（1997-），女，漢族，江西省，研究生在讀，南昌大學，研究方向為設計學。