張伯英行書七言聯軸賞析

作品描述：張伯英行書“蒼官青士左右樹，神君仙人高下花”七言聯軸，紙本，尺寸129.5×30.5×2，每幅約3.6平尺，1938年作。

作者簡介：張伯英（1871—1949），江蘇銅山人，祖籍浙江紹興。譜名啟讓，字勺圃、少圃、少溥，別署云龍山民、榆莊老農，晚號東涯老人、老勺、勺叟，室名遠山樓，小來禽館。近代書法大家、金石鑒賞家、詩人、學者。書畫大師齊白石和啟功的老師。出身望族，幼承庭訓，弱冠詩文、書法已嶄露頭角。后師徐南葵、桂中行、馮煦等，受益匪淺。光緒二十八年（1902）舉人。1914年起，任北京政府陸軍部秘書，將軍府秘書，國務院秘書廳幫辦。1924年，任臨時執政府秘書長。1926年退隱，鬻字治印謀生，并潛心研究書畫金石。富收藏，精鑒賞，善詩詞，長古文，工書法，尤精于碑帖評鑒。書法精行楷，亦擅篆隸。早年從顏體入手，復學魏碑，北碑為宗，參以蘇、黃。開創了“彭城書派”，名重其時，且以精于品鑒金石書畫聞名于京津。自謂：“平生無他技，惟承家訓，辨書帖真偽無所失。”著有《法帖提要》七卷;編著《黑龍江通志》共六十二卷、《續徐州詩征》等。與康有為、梁啟超、羅振玉、鄭孝胥、于右任、張學良、林琴南、容庚等交往甚密。

上款人簡介：張鴻誥（1897—1981），吉林長春人。字綸扉、輪扉，齋號知不足齋。是周恩來在天津南開學校時同學和摯友。他們1913年8月入學，在校兩年多同窗，兩床相對，共用一張書桌，又都是“敬業樂群會”的同志，并一同留學日本，關系非常密切。回國后，其先后在哈爾濱、長春電業局任職。建國后，在北京任電力工業部電力科學研究院高級工程師。其和徐宗浩、齊白石、啟功等文藝界人士來往密切。珍藏了元明清及民國時期眾多名家書畫信札。周恩來最著名的詩句：“大江歌罷掉頭東，邃密群科濟世窮。面壁十年圖破壁，難酬蹈海亦英雄。”即是書贈“綸扉”，原跡于1977年張鴻誥捐贈國家博物館永久珍藏。

款識：綸扉先生正。戊寅（1938年）伏日，張伯英。

鈐印：張伯英印（朱）、勺圃（白）。

人物軼事：蕭一山所著《清代通史》就是孫中山、蔡元培和張伯英題署書名的。張伯英以行楷最有成就，亦擅篆隸。楷書結構緊斂而不拘謹，字體規整端莊、方圓兼備，既寬博雄放又緊湊嚴密，內多勁力。行楷樸實秀逸，古拙自然。張伯英用筆萬毫齊力，圓滿峻發，點畫所到之處，極具朝揖相讓之法。筆筆中實，字字氣滿，凝重含蓄，不泥于古，不媚于今，富于創新精神。用筆能任情揮灑，意度自為高遠。張伯英極擅書寫碑志，數百字大楷不用劃線，從頭到尾一氣呵成，而分行布白、范圍大小莫不恰到好處。

張伯英一生酷愛書法，早年從顏體入手，再學魏碑，卓然成家。明清以來徐州書法界人才輩出，形成彭城書派。彭城書派素來以北碑為宗，方勁古拙，蔚為風尚。張伯英秉承彭城書派傳統，又植根漢魂而化以蘇、黃，筆力凝重，楷書結構緊斂而不拘謹，字體規整端正而又灑脫之致，用筆方圓兼備，寬博雄放，緊湊嚴密。行書樸質秀逸，古拙自然，有奪人之效應。行草書亦能見其剛勁風骨。深厚功力出之于傳統，行之于獨創。遂以彭城書體名于當世，為彭城書派接武前賢之盟主。后又受康有為、包世臣等金石學派的影響，精習《張玄墓志》等北碑，骨格自然超凡拔群，“筆陣曾教淮海驚”。

其又精于碑帖評鑒，曾仿《四庫提要》體例著有《法帖提要》七卷。其中列舉了自宋至清帖刻512 種，詳細分析論及了各家書法流派的優點與不足，為我國書法碑帖學界權威名著。自謂“平生無他技，惟承家訓，辨書帖真偽無所失。”性耿介，重操守，對弘揚祖國傳統文化貢獻頗多，為時人所敬重。

清末民初，張伯英與趙聲伯并稱南北二家，又與傅增湘、華世奎、鄭孝胥并稱書法四大家。至今，北京前門大柵欄“億兆棉織百貨店”、琉璃廠西大街“觀復齋”、東大街“墨緣閣”的牌匾，皆為伯英所書，依然高懸門前。

先生一生正直，頗有節行。他不屑于和封建軍閥同流合污，拋棄官位，賣字賣文為生。北平淪陷后，他隱居不出。并屢次致書當時任徐州偽市長的叔父張云生莫做偽事。先生與清末遺老康有為、梁啟超、羅振玉、鄭孝胥等過從甚密，但卻力主共和，反對復辟。他晚年懷著改良主義的理想而不得伸展。此外，他還與于右任先生、張學良將軍及齊白石等私交深厚。張伯英尤為獎掖后學，書畫界人不少都曾受其教益。

（文/行齋）