陜西風格箏曲之傳統(tǒng)與現(xiàn)代的比較

耿思琦

摘要：陜西地區(qū)作為具有五千多年歷史的中國樂器古箏的發(fā)源地，擁有深厚的歷史音樂文化背景，同時也涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的古箏作品以及優(yōu)秀的作曲家和古箏演奏家。千年以來，陜西風格的音樂文化及風格受到了眾多優(yōu)秀的作曲家和演奏家的青睞，都在研究、創(chuàng)作、演奏古箏作品，感受陜西音樂風格的魅力。本文將以陜西傳統(tǒng)箏曲《姜女淚》與現(xiàn)代箏曲《秦土情》為例，對陜西風格的傳統(tǒng)箏曲與現(xiàn)代箏曲之間的聯(lián)系與不同進行研究對比，從不同方面展現(xiàn)擁有兩千多年歷史的秦箏之韻。

關鍵詞：演奏技法? 秦腔風格? 傳承發(fā)展

中圖分類號：J605?文獻標識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）04-0061-03

一、真秦之聲——陜西箏

陜西箏又稱秦箏，在陜西地區(qū)悠久，豐富、濃郁的民間文化背景哺育下，融入生活中的藝術逐漸發(fā)展起來。陜西箏的音樂風格明顯不同于溫婉細柔的江南音樂，陜西音樂風格激昂奮進，音樂情感表達直接，在音樂作品風格特點上保留了古代燕樂傳統(tǒng)調式，樂曲中采用上行跳進，下行級進的創(chuàng)作方法，成為了陜西箏曲獨有的音樂特色。陜西箏派是古箏九大流派中最具有代表性的流派之一，傳統(tǒng)作品《姜女淚》是陜西箏派的重要代表作品之一，由著名古箏演奏家、教育家、陜西箏曲的領軍者周延甲先生創(chuàng)編而成，樂曲情感表達充沛，有一定的技術難度，音樂有很強的歌唱性，所以深受大家喜愛，被廣大習箏者彈奏學習。作品曲調連貫且有明顯的情感起伏，有很強的歌唱性，在音樂表現(xiàn)上區(qū)別于南方音樂的細膩溫婉，直接反應了樂曲描繪主人公的情感，尤其在樂曲的高潮部分曲調鮮明、風格突出，表演者和聽眾酣暢淋漓，十分符合陜西人民淳樸熱情且大氣的風格。隨著秦箏的不斷發(fā)展，作曲家和演奏家們通過對秦箏的研究、調研以及對陜西地方風格音樂的喜愛，不斷發(fā)掘出新的元素，創(chuàng)作出了許多具有現(xiàn)代作曲技術和演奏技術且是陜西風格的古箏作品，深受廣大箏者的喜愛。作品《秦土情》是周延甲先生之子周展創(chuàng)作的一首具有陜西風格的現(xiàn)代箏曲，作品建立在商調式的基礎上，以秦腔音樂為背景，繼承了陜西箏曲的特點，并且以古箏與鋼琴協(xié)奏的合作表演形式呈現(xiàn)，整首作品表達了對家鄉(xiāng)故土深切的思念之情。作品自問世以來成為多項專業(yè)賽事的必彈曲目之一，可見其影響意義之深遠。

二、陜西風格的傳統(tǒng)箏曲《姜女淚》與現(xiàn)代箏曲《秦土情》對比

（一）演奏技法在兩首作品中的體現(xiàn)

在秦箏幾千年的不斷發(fā)展中，作曲家在陜西箏曲的創(chuàng)作上給予了豐富的演奏技法，與其他流派的樂曲相比，右手演奏技法有一定的難度。傳統(tǒng)箏曲《姜女淚》的大關節(jié)連續(xù)托劈夾彈技法，就是這部作品演奏的一個難點及亮點。大關節(jié)托劈夾彈奏是陜西箏曲獨有的一種演奏技法，相比于一般小關節(jié)撥弦演奏的細膩，大關節(jié)托劈的音色較為明亮，余音較長，給予左手按顫音作韻足夠的時間。大關節(jié)托劈夾彈時需要無名指首先找到一個支撐點，一般以無名指或小指為支撐點，大指小關節(jié)撐住不彎曲，大關節(jié)發(fā)力帶動義甲的兩面對琴弦進行均速且快速來回的彈撥。在陜西風格箏曲中，右手進行大關節(jié)托劈演奏，左手要伴隨著重顫音與右手相配合，呈現(xiàn)出模仿陜西風格中秦腔的音樂形式。例如在樂曲由慢漸快進入快板時，有相同的音5和4連續(xù)出現(xiàn)，這就需要運用大關節(jié)在力度與速度上均勻而快速的連續(xù)托劈撥弦，左手配以顫音，對樂譜進行演繹。在演奏時，除了有力度與速度的要求，還需要根據(jù)音樂的整體發(fā)展走向進行位置的移動彈奏。比如根據(jù)音色及強弱變化的需要，由靠琴碼處向靠岳山處游移的進行托劈。

夾彈法和大關節(jié)托劈技法是陜西傳統(tǒng)箏曲中最具有代表性的兩種演奏技法，與傳統(tǒng)箏曲相比，在現(xiàn)代陜西箏曲的演奏中大關節(jié)托劈的演奏技法依然被延續(xù)下來，只是在樂曲創(chuàng)作上沒有了大段相同連續(xù)的音進行快速演奏，取而代之的是更具有旋律性的展現(xiàn)。樂曲進入小塊板部分，依然是大指大關節(jié)托劈進行演奏，與之前的傳統(tǒng)箏曲《姜女淚》中大關節(jié)演奏的地方相比更具有旋律性，在創(chuàng)作上有了一個音階的走向，同時在托劈彈奏中加入了大撮、抹托等指法，不再是單一的托劈彈奏。與傳統(tǒng)箏曲不同的是，陜西現(xiàn)代箏曲的演奏中較少使用夾彈法，在演奏時肢體需要一個氣息的帶動，在視覺上可以更加直觀的表達出樂曲呈現(xiàn)的情感，這是現(xiàn)代箏曲演奏與傳統(tǒng)箏曲演奏相比最大的變化。

除了在右手彈奏技巧以及作品創(chuàng)作風格上的不同之外，現(xiàn)代箏曲的演奏與傳統(tǒng)箏曲的演奏相比解放了我們的左手。以往作品基本為右手撥弦，左手吟、揉、按、滑，以韻補聲，除了有少量的刮奏或是和弦需要會用到左手撥弦，整部作品基本是一個聲部，以單音為主。而《秦土情》這首作品雙手配合十分密切，不僅需要按、揉、顫弦來表現(xiàn)秦腔風格，還加入了左手彈奏的部分，更有主旋律用左手來表現(xiàn)的段落。例如慢板的搖指段以及最后快板結束之后的重復段落，都有一個右手大篇幅搖指，左手配以刮奏或分解和弦進行的演奏，主旋律在右手搖指部分，左手科學的加入和聲使整段旋律不單調，同時根據(jù)雙手音色以及左右手演奏音區(qū)、位置的差別，豐富了音色的變化，使音樂雙聲部更加飽滿。還有一處在快板最后一段，左手是旋律聲部，而每組剩下的三個音為右手彈奏，為伴奏聲部，雙手交替進行。利用左手較為柔和的觸弦方式配合右手彈奏的顆粒感呈現(xiàn)這一樂段，利用雙手音色的不同，在聽覺和視覺上讓音樂形象更加立體。

（二）秦腔風格在兩首作品中的詮釋

秦腔，是起源于古代陜西的民間歌舞，是在中國古代政治、經濟、文化中心長安生長壯大起來的，經歷代人民的創(chuàng)造而逐漸形成，因周代以來，關中地區(qū)就被稱為“秦”，秦腔由此而得名，是相當古老的劇種之一。陜西風格箏曲特色鮮明，首先是音律上的特殊性和二個變音的游移性。微升4與微降7，是在4和7兩個音上根據(jù)當?shù)匾魳凤L格稍作處理，呈現(xiàn)出微升4和微降7的音響效果，也就是七聲音階中的四級音編高，七級音偏低。我們所說的“偏”，不是偏半個音，指的是這兩個音游移不定，沒有具體固定的一個數(shù)值，關鍵要把握“準”與“變”二字，所以在演奏上有較大難度。一般來說，是向下滑動緊靠下一級音的，“準”也就是音頭準，而“變”就是我們常說的“游移”，是根據(jù)旋律的走向進行在音準范圍內的音高處理。其次，在旋律進行上，一般是上行跳進，下行級進的。再者，彈奏時的左手按弦，使用大指較多，這是出于旋律進行需要而必然使用的技術。在風格表達上，風格細膩，委婉中多悲怨;慷慨急楚，激越中有抒情，陜西派箏曲的抒情是最為直接、激越的。《姜女淚》和《秦土情》兩首作品雖然在創(chuàng)作風格及演奏技法上稍有區(qū)別，但樂曲整體風格是相同的，都是陜西秦腔風格樂曲。那么相同的風格在不同時代作品中的詮釋也是有不同的。

傳統(tǒng)作品《姜女淚》全曲共分為四部分：第1小節(jié)是引子。哀怨的散板像戲曲中的滾白，描寫了主人公的背景;第2～67小節(jié)，進入主調《慢長城》，悲苦的、較慢的慢板;第68～117小節(jié)，是哭訴的快板，像戲曲中的流水板;第118～171小節(jié)，旋律簡化，情緒更強烈了，右手運用了大量密集的撮弦彈奏和左手重顫相結合，模仿秦腔發(fā)聲，是憤懣的快板，把音樂推至高潮而結束。整首樂曲運用的都是苦音音階，慢板一開始就以一個快速的上滑音以及重顫連續(xù)的4和7，將整體陜西風格基調明確把握。從樂曲第二小節(jié)開始可以看出，前四小節(jié)的上下滑音十分密集，而且偏音的數(shù)量也占到一定比重，以左手滑音和重顫音作韻的技巧來展現(xiàn)濃烈的秦腔風格，表達孟姜女悲憤凄慘的身世背景。在節(jié)奏上，運用了許多附點、切分、加延音線等的一個相對不均勻的節(jié)奏型，一般都出現(xiàn)在上下滑音、顫音以及4或7上，為了讓這些偏音的處理可以有一個更充足的表達以及對這些音的重視，使演奏者在演奏中把控整體風格。

現(xiàn)代作品《秦土情》與《姜女淚》相比，《秦土情》在譜面上沒有較為密集的上下安滑音，但依然保持著偏音及顫音彈奏。與之不同的是，在表現(xiàn)陜西風格時，運用了大量的搖指、刮奏、掃弦以及在同一根弦上的連續(xù)上下滑音。依然以慢板中的搖指段落為例，這一段為整段的右手搖指，左手配以分解和弦，整體旋律以同一個動機展開，層層遞進、推向高潮。左手除了配以分解和弦之外，還有按滑音的地方，例如第二小節(jié)、第四小節(jié)的第二個音sol在演奏時是在mi這個音的基礎上先下滑音再緊接著上滑音，采用這樣一個作韻方式完成的，相比較將sol這個音直接彈撥出來，更具有秦腔風格特色。在樂曲的尾聲部分，運用了掃弦、刮奏等技法與右手搖指相結合，在聽覺和視覺上更加直觀展現(xiàn)了慷慨激昂的陜西風格。

縱觀兩首陜西風格箏曲，根據(jù)創(chuàng)編的時代不同、所掌握的技術、當時的音樂文化背景等一些因素的不同，秦腔風格的體現(xiàn)方式也略有不同。但不論是以傳統(tǒng)左手按音技巧，還是現(xiàn)代右手技術以及雙手配合對音樂的推進都呈現(xiàn)了擁有兩千多年歷史的秦箏的輝煌。

（三）兩首作品不同的表現(xiàn)形式

古箏這件樂器在演奏時最常見的呈現(xiàn)方式為獨奏，尤其傳統(tǒng)作品的演奏基本采用右手單聲部彈奏，左手揉、滑、按、顫的獨奏形式。因為傳統(tǒng)箏曲的創(chuàng)作和演奏特點，強調右手彈奏，左手以韻補聲，左手的揉音、按弦、滑音和顫弦等需要一個相對安靜的環(huán)境，對右手彈奏出音的余音進行處理。特別是陜西箏曲中微升4和微降7的把控以及模仿秦腔重顫的處理，都是樂曲演奏時的一個難點。作品《姜女淚》就是以古箏獨奏的形式進行呈現(xiàn)的，整部作品為一個聲部，基本為右手單音彈奏，在演奏時需要運用強弱變化、顫音、掃弦、雙按、密集連續(xù)的托劈等技法來模仿和表達主人公以及作者的情緒。隨著現(xiàn)代箏曲的發(fā)展，單一的音樂演奏形式已經不能滿足作曲家、演奏家以及聽眾們的需求，逐漸出現(xiàn)了越來越多的樂器進行合作交流，作曲家們根據(jù)不同樂器的音色特點及音域范圍不同配器，為了使作品有更加豐滿的形象，將不同樂器以合奏、重奏或協(xié)奏的形式共同呈現(xiàn)。作品《秦土情》就是一部陜西風格的古箏與鋼琴協(xié)奏曲。與傳統(tǒng)獨奏箏曲相比，鋼琴與古箏合作在對音樂氣氛的烘托上有很大的幫助，西洋樂與民樂的結合產生了戲劇性的對比，對于聽眾在視覺與聽覺感官上有二次不同的體驗（譜例2-1）。

譜例2-1：

從這段譜例可以看出，古箏聲部為十六分音符的快速指序彈奏，鋼琴根據(jù)古箏的旋律走向進行旋律音和柱式和弦的編配，在音響效果上既突出了重音，也豐富了整體旋律，同時彌補了僅右手單音區(qū)旋律的單調，使音樂形象更加豐滿。除了這種點狀式段落的配合，還有大面積搖指段落的協(xié)奏也有異曲同工之處。例如最后的再現(xiàn)段落中古箏聲部為整段搖指，已經接近快板的尾聲，屬于樂曲較為高潮的部分，鋼琴聲部為連續(xù)的上行分解和弦，一層一層激昂氣氛推向高潮。這一部分如果僅有古箏獨奏，很難使音樂向上推進，利用鋼琴的上行和旋，增加了作品的聲部，在音域上范圍更加寬廣，在音色上更加豐富且有對比，音樂更具有歌唱性、流動性，在音響效果上更加充實，為后面樂曲的結束起到了一個推動作用。陜西風格的兩首作品在演奏的呈現(xiàn)方式上有很大的區(qū)別，但不論是獨奏以韻之美為主的形式展現(xiàn)，還是通過協(xié)奏這一戲劇化的對比來給予音樂更豐富的音響效果來展現(xiàn)，都將作曲家表達的陜西風格完美的呈現(xiàn)出來。

從以上兩首相同風格作品的分析可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作與發(fā)展必須植根于傳統(tǒng)民間音樂文化之上，我們不僅需要挖掘發(fā)展現(xiàn)代創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法以及演奏技術，更需要保護好我們珍貴的優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化，地方優(yōu)秀民間音樂文化以及傳承千年歷史的地方風格音樂。作為中國古箏的歷史發(fā)源之地，作為中國箏曲九大流派之首的陜西風格箏曲，擁有著眾多優(yōu)秀的民間音樂者、流派傳承人、近現(xiàn)代的優(yōu)秀作曲家、演奏家，他們在兩千多年的歷史中不斷發(fā)展，為陜西箏曲的歷史傳承與發(fā)展創(chuàng)新，同時也為中國古箏事業(yè)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。

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