戴華杰

摘 要：一張畫呈現在我們面前的往往是組成這幅作品的基本要素，我們可以由此入手去理解畫家要表達的內容、情感、思想。本文從美術核心素養的基本元素——圖像識別的角度，充分詮釋作品所蘊含的美術語言，從藝術角度感知作者的創作意圖，領會其審美情趣與畫面意義，了解該畫所蘊含的文化精神。

關鍵詞：藝術素養 美術核心素養 圖像識別 審美 文化

這是一張著名畫家忻東旺的油畫作品《誠實 城市》，畫面的色調整體趨于暖色。我們看到的是五個打工的青年形象占據著畫面，猶如達·芬奇筆下的十二門徒呈現在我們面前，各有不同的表情。畫面中的民工們是城市中的建設者，是上世紀90年代成千上百萬的勞動者的典型代表，屬于社會的最底層，干著最苦最累的工作。畫中的五位民工對于自己的未來既清楚又無可奈何，在他們的臉上看到了微妙的表情，有誠實、有期待、有熱情，也有骨子里透露出來的堅強。

這幅作品色調不是很艷麗，確切地說從明度上屬于灰色調。畫面遠處以一支船槳橫在畫面的八分之一處，有點像“達摩克伊里斯劍”高懸在這群人的頂上，又有點像“頭上三尺有神靈”，但是為什么要在人物的頭上加上這桿槳呢？或許只有作者才能回答這個問題。筆者以為這或許是五個人對前途的方向感缺少感知，既迷茫又深刻了解自己的目標，描繪的是農民一腔熱情想成為城里人的內心展現。畫家真正設身處地地去思考農民所面對的社會環境問題：20世紀90年代的中國正經歷著一場深刻的變革，巨大的城鄉差別吸引著無數農民挑戰自己的命運。他們奔向城市，背著農民的身份走出農村，背井離鄉，那種感覺總是讓人難以忘懷。但他們仍然對城市生活充滿著向往，在歷經城市生活的磨礪后，還有對城市的微妙情緒，可以從他們不同的眼神和表情看出他們的生活態度。

一幅重現現實世界的繪畫作品，總有讓人感官得到滿足的東西。我們看到了五個農民工真實地呈現在我們面前，凝聚著鮮明的個性。左側第一位男子穿著綠色舊軍裝，這是時代留下的標志，蓬松的頭發下是一張帶著笑意的憨厚的樸實中年男子形象，眉宇的川字猶如歲月在他臉上留下了三條痕跡，寫滿了滄桑。搭在腿上的手堅強有力，色塊的形狀更有張力感，手的下方是一個黃色的帆布袋，或許是他的行李。左側第二個是留著短頭發的青年，眼睛略有大小，安靜地看著前方，嘴唇微張著，很是平常與親切，似乎想跟你打個招呼。畫面最靠前的是一位長著胡子、散亂頭發的青年男子，他的眼神朝向畫面的左側，眼神似乎有些憂郁，他不清楚他自己的未來，或者對現實充滿著無奈，兩只手交叉在一起，雙腿也交叉，坐在編織袋做成的行李上，似乎在思索著什么問題。這幅畫最高位置的人物是一個帶著綠色軍帽，穿著毛線背心和布鞋的農民工。他正靠在行李堆上，剛點燃一根煙閉著眼睛享受著片刻的悠閑，陶醉在香煙的味道中，似乎閉目在聽最右側的同伴講話，在他的身后是長城的部分輪廓，難道他們在長城腳下？最右側的男子穿著一身卡其面料的勞動服，蹲在地上，雙手握拳合在一起，臉朝向坐在行李上的帶帽子的農民工。

如果把這五個人物形象連綴起來，我們可以看到一條折線組成的結構，它跟上方的直線形成強烈的對比，讓我們的視覺中心集中在變化的結構線中，進而關注每個人的表情。地面上凌亂的煙頭表明他們在這個地方呆了很久，卻沒有得到工作，有些人滿是期待，有些人覺得比較無聊地抽著煙，有些人笑對生活。畫家再現了上世紀90年代以來城市的街頭車站，到處可見的肩扛行李、手拿工具的農民，他們焦慮的神情都體現在臉上，卻不被城市所接受。

這幅作品的作者是原清華大學教授忻東旺在1995年創作的油畫作品《誠城》，又名《誠實 城市》，獲得第三屆中國油畫年展銀獎，這也是他的成名作，被評論家解析為忻東旺藝術創作里程碑式的代表作，后來以528萬成交價成為他所有作品中最貴的一幅。這幅畫充分體現了社會底層民工們的生活狀態。他們盡管生活在最底層，最苦最累的活他們在干，卻無法和城市人一樣享受城市生活，等他們年紀大了卻帶著一身疾病回到老家，在病痛中度過他們的晚年。這就是擺在他們面前的現實和未來，但是他們依然保持著樸實和誠信的品質，為城市貢獻他們的青春，乃至一家人、兩代人的青春。作品取意“眾志成城”，他們是城市的建設者，也是見證者。直面現實，反映現實，這也就是忻東旺可以成功的原因之一。從一位名不見經傳的青年畫家到獲得全國美展金獎，得益于忻東旺長期對藝術的專注與執著。《誠城》表現了進入城市的農民強烈的生存欲望，這是合乎人性的合理的欲望。更為重要的是忻東旺有著深切的社會意識，特別是對生活在社會底層小人物的關切。

忻東旺是中國當代寫實派的油畫代表人物，出生在河北省康保縣忻家坊，農民既是他的身份也是他的職業，而突破這個職業成為他當時的奮斗目標。因為出自底層社會，他的畫大多是刻畫民工的生活狀態。上世紀80年代他成為到老鄉家畫炕圍子的一名農民畫家，而農民在窮苦時候還不忘追求審美的精神深深地打動了忻東旺。他早期的作品充滿著對鄉村生活的回憶，都是以兒時的生活場景內容為題材，卻充滿著溫馨與甜美的鏡頭。1983年懷揣對城市的美好向往，忻東旺闖到城市，成為一名礦工。1986年考入山西晉中藝術師專，1993年他以山西師范大學教師身份進入中央美術學院學習。1995年作品《誠城》獲得第三屆中國油畫年展銀獎，1998年受聘于天津美術學院。在此間他始終關注普通百姓生活，創作了油畫《早點》，并于2004年獲得第十屆全國美展油畫金獎。也就在當年，忻東旺作為優秀藝術人才，被引進到清華大學美術學院任教，迎來了他創作精力最旺盛的十年。2014年，51歲正值盛年的他，因勞累過度患淋巴癌去世。

忻東旺作為中國當代新寫實主義油畫的優秀代表人物，跨越了傳統寫實繪畫慣有的主題性，在融合油畫傳統技法與中國人物畫寫意傳統方面探索出了一條屬于自己藝術面貌的道路。他的成功來自于他對藝術的專注與追求，也有對社會現實的深刻思考。有人問為什么這張畫叫《誠城》？據忻東旺自述，就是想誠心誠意成為城里人，上世紀90年代時，畫家本人也是一位農民工，既有農民的身份，又在城市里闖蕩，缺少一種城市人的穩定生活。但是城里人明顯又看不起農民工，作者漸漸有了一種來自心底的追問：農民怎么了？城市怎么了？社會怎么了？一種莫名的使命感襲上心頭。在城市發展的進程中，他們似乎同砂石一樣攪拌在這鋼筋混凝土的叢林中，他們竭盡全力以博得希望中的收獲，但無論如何也舍棄不了肩頭沉重的包袱。因為這包袱是他們心靈落下的地方。他們內心充滿著希冀，從他們竭力克制的激動中流露出迷惘，無奈的等待略感惆悵……烈日炎炎，他們躲在高樓遮擋的地方，似乎在陰涼中可以保全他們對幸福的遐想。無往的寄思可謂眾志成城，期盼成為城市人的一員。忻東旺有一段對《誠城》的創作自述：“1995年熙熙攘攘的太原火車站，在匆匆的過客中，我突然看到肩扛行李手拿工具進城務工的農民工，那是許多似曾相識的面孔，就像我兒時的兄弟。那熟悉的被田野里的北風吹紅了鄉親們的臉膛，此刻作為城市里的一道景觀出現在我的眼前。我怦然心動，一種莫名的使命感涌上心頭，督促我抹泥灰一樣的筆意在畫布上記錄下這個時代中眾志成城般涌向城市的我的農民兄弟。他們驚詫的目光充滿著希望，克制的激動流露出迷茫，無奈的等待略顯惆悵……”這類作品的誕生，定格了這一時代感的畫面，也確定了他的新寫實主義風格。

畫面中的筆觸是來源于民工用抹子膩墻一樣的感覺，這正好發揮了油畫材料的物質美感，形式與內容的結合增強了油畫寫實的表現力。從這張作品的表現上來說，屬于現實主義，但后面隱藏的長城城垛、置于背景的船槳將現實與超現實組合在一起，形成了特殊的繪畫效果，在技法上運用大塊面的色塊構成形式，簡練而輕松。

天才就是這樣，他的繪畫一出手就有個人的眼光、個人的風格、個人的世界及人文關懷的心境和情感。你看他的自畫像，滿臉憂愁，滿心憂傷，他好像在體驗痛，這是藝術家用生命體驗生命悲憫柔軟的表情。

——劉巨德·《一個天才的心相——忻東旺肖像藝術概述》

這是清華大學吳冠中藝術研究中心主任，原清華大學美術學院副院長、學術委員會主席劉巨德教授對忻東旺的高度評價。

他認為忻東旺的肖像藝術傳神寫意，突破了常規的美感，在中國意象美學的殿堂，彌足珍貴。他給中國美術界留下了一個時代的肖像，那里深深地鐫刻著時代的表情、國人的精神、東旺的鄉愁。他驗證了藝術的誕生，源于以生命撫慰生命、體驗生命的人文關懷中。

忻東旺的作品，將其觀察的目光，聚焦于城市的底層與邊緣人物，其中以農民工為主體，還有那些生活在城市底層的弱勢人群。忻東旺的成長與崛起越出了常見的軌道，具有更多從邊緣到中心的平民色彩。這得益于他的刻苦與勤奮，也得益于他對于底層人民深切的人文關懷，更主要的是他在藝術語言上的敏銳的感受力和對于當代藝術發展的整體觀察。

忻東旺作品中的人物，都具有堅實矮篤的造型特點，似乎生活的重負將他們的身材壓成如此模樣。他們沒有大范圍的肢體運動與張揚的姿態，只有沉重的站立與凝視。這不是畫家刻意寫生的結果，而是畫家內心感受的外在表達。畫家以寬厚而有些滯重的筆觸，將人物描繪在畫面上。

從以上名家的角度看待忻東旺教授的作品，我們更能接受《誠城》所帶給我們對農民工這個特殊時期特殊工種的理解，這些人物的塑造不同于伯魯蓋爾的農民形象，比歐洲的農民形象更具有生命力，更有思想性。忻東旺一直探索具有中國內在精神的繪畫語言，他將中國傳統的壁畫、雕塑等人物造像語言融入他的油畫肖像創作，創造出具有顯著中國特點的油畫藝術。他敏銳的觀察、高超的技藝、深層的領悟，使得他的肖像作品被稱為“一個天才的心相”。忻東旺的作品讓每個觀畫者具備了美術的核心素養與人文關懷，理解文化的內涵的能力。 忻東旺不再描繪農民對于現實生活的簡單滿足，而是通過不同的環境描繪與人物塑造，反映了農民進入大型城市、規則社會后所產生的那種不適應與困惑。在這背后，也許還有傳統的人文倫理與道德價值的逐漸失落，以及對傳統價值觀正在受到前所未有的挑戰的再現。

參考文獻：

[1]賈德江.《忻東旺寫實油畫》.北京：北京工藝美術出版社.

[2]《美苑》.魯迅美術學報.2003.

（杭州市學軍中學 浙江杭州）