舞臺布景的裝置操作技術研究

朱躍輝

（四川省自貢市川劇藝術中心，四川 自貢643000）

一、前言

舞臺藝術在川劇表演藝術中一直散發著具備獨特性的光彩。在舞臺的藝術上，毫無疑問，舞臺布景是極為重要的核心部分。隨著現代影像藝術和舞臺美術不斷進步、不斷發展，再加上互聯網技術的絕佳助力，相關舞臺技術、科技手段等等隨之而不斷發展、不斷豐富，而隨著這些科技手段的不斷進步，舞臺美術必然呈現出前所未有的輝煌和光彩。隨著舞臺藝術的重要性的不斷提高，本文對當今川劇舞臺布景的裝置操作技術進行分析和研究。

二、注重劇場藝術、充分了解舞臺的結構

在舞臺藝術上,劇場藝術不容忽視。戲劇藝術是劇場藝術。一場優秀輝煌、極具光彩的川劇藝術必然依托劇場而存在、依托劇場而呈現、更是憑借劇場的各方面資源而得以創造、得以展示。

劇場主要包括三個后臺、舞臺、觀眾席。因此,舞臺上的布景藝術設計與舞臺裝置藝術操作,首先需要充分了解藝術劇場的整體形制,如果是圓形藝術劇場,圓形藝術劇場從低處地面上一眼看去其其形狀通常好似正圓,而對于高處舞臺的俯瞰,則可以呈現各種橢圓形①。同時,劇場還包括馬蹄形藝術劇場,各種矩形藝術劇場,扇形藝術劇場,及多功能性的現代藝術劇場等。

在研究了解中國劇場劇的表演藝術上,其次，我們還要充分研究了解中國劇場表演舞臺劇的基本結構。舞臺由整個臺面、臺身、臺倉三個大部分組合整體構成。臺面兩個區域可視是一種現代舞臺藝術家根據需要同時進行各種舞臺藝術表演的主要可視區域,其中的一個區域假臺口鏡框寬度符合規定的范圍是兩個舞臺表演布景同一畫面的兩個臺口鏡框,臺面的兩個鏡框臺口寬度與兩個臺口鏡框深度之比可以符合規定的是舞臺表演布景的兩個水平可視面積的一個大小。臺身兩側分別是一個位于圓形舞臺上層內部空間的上部,云幕往上至吊架,及左右兩側的兩個圓形側臺。這里不僅僅是眾多戲劇家和演員的最佳等候場和一個可以同時容納眾多壯觀景物之處。有人掛架吊車用的有人掛平臺的臺式劇場舞臺有人吊架吊車可在兩側面和整個臺身之間自由推拉起來擺放各種景物,有人掛車的有人吊架臺式舞臺吊車可以將景片和整個舞臺上的幕布一起向上吊到整個舞臺上部,以有效率地解決整個劇場側臺空間狹小化的擺放問題。臺倉在整個大型臺板下面,是整個大型舞臺的地下一個組成部分。臺倉內工作用戶同時可選擇手動安裝空氣壓縮機和泵槭液力傳動機等設備,控制臺安裝旋轉臺或自動安裝升降臺②。

最后,在當代中國傳統劇場上,幕布也是傳統戲劇表演舞臺的重要一個環節組成重要環節部分,大幕的快速移動以及開啟關閉與幕布舞臺上的劇情完美相互結合。舞臺上的大型演出或者大型國際會議中我們經常都是可以親眼看到整個會場或者舞臺臺上掛著幕布的各個主體身影,舞臺上的各種幕布顧名思義也是說就是一種用在整個會場或者舞臺上直接顯示大會開幕或者也就是離開舞臺或者謝幕的布,是整個會場或者舞臺上用以直接顯示整個會場舞臺氣氛的重要顯示設施之一。舞臺上的各種幕布舞臺裝飾藝術可以同時能夠起到作為輔助舞臺裝飾音樂舞臺以及美化大型音樂舞臺、提高大型音樂舞臺利用幕布裝飾演出舞臺藝術裝飾效果的重要藝術作用。觀眾廳與整個藝術舞臺之間的活動門戶起到了分割線的作用,是整個藝術舞臺的主要活動門戶,也是整個藝術舞臺的主要正式活動時的幕布,主要用途是專門適用于大型藝術會議或其他藝術展覽演出正式活動開始和其他舞臺活動結束時的舞臺大門正常開閉,有時也甚至有人可直接把門用作整個舞臺上的場幕③。位于中央舞臺兩側鏡框內和靠近舞臺的中央露臺出入口的內側。大幕通常包含有多種不同開閉式的大幕形式,例如:對開式、升降式、串疊式、斜拉式、單側式和單向開閉式等。大幕的顏色使用藝術面料和大幕裝飾品的顏色通常認為可直接可以起到嚴重影響站在大幕上和觀眾的一個整體外觀視覺,要求莊重而典雅,面料通常一般可以選擇采用耐熱和抗阻燃的天然亞麻絨、真皮的天然絲絨、棉質的小棉和天鵝絨或大片的幕布等,顏色通常一般可以任意選擇為具有各種深栆色的紅色或淺棗紅兩種,通過三折一的中國現代視覺藝術設計手法進行制作,給站在大幕上的觀眾以強烈的整體視覺感和立體感,能夠帶來更加享受的藝術效果④。同時,某些新型具備強烈的城市科技感的電視幕布產品能夠為您呈現出更多夢幻絢麗的城市畫面,通過智能投影多媒體通道拼接融合顯示系統以及拼接融合技術,可以輕松完成超大的全尺寸大屏顯示,營造更突出壯觀城市景象,更好的能夠完美實現雙重屏的視覺效果。

在這種傳統戲劇表演藝術與各種現代高科技的完美巧妙結合和絕佳契合下,在觀眾眼中必然極具觀賞性⑤。

以上是川劇操作人員在進行布景裝置操作必須了解和不斷熟悉的相關舞臺知識。相關表演藝術裝置操作人員需要對這些劇場知識進行充分的了解，便于在進行裝置操作時呈現出最好的藝術效果。

三、注重舞臺布景、熟練運用舞臺設備

在舞臺的布景上,裝置操作人員需要對舞臺設備做到充分的應用。如對各種轉臺的熟練掌握運用,在大型劇院中不僅可通過針對舞臺的不斷反復轉動動作來達到實現更佳的舞臺效果的立體呈現,同時,諸如大型車載舞臺、升降臺、移動臺板等的應用也可進行舞臺藝術的呈現,實現不斷地換景。同時,能夠充分利用整個吊景。即用圓形吊桿將景片整體吊裝在一起來加以變景。以一堂堂的門窗景片兩個門窗景作為景物拍攝點的基礎,通過自動選擇變換一個門窗景片及拍攝景物兩個門窗的拍攝位置以及景物門窗所在位置等方式來自動變換景物拍攝目的地點。同時,還可在舞臺布景上有效對幕布進行應用。以玻璃帷幕景物為主體象征性描繪景物,運用多種色彩變換繪畫方法,可迅速取得巧妙繪畫效果。對光色的把握更是不容忽視。將多媒體場景的白背景片用-套用的灰色最片進行變換位置及整體結構,投以不同的背光色,也就是可直接投在固定的白色襯幕上,以快速變換背景環境,呈現更加優美的效果。

在川劇中,布景更要具備一定的獨特性⑥。不同的戲劇舞臺必然呈現不同的地域特色。在川劇中,裝置操作人員需要對舞臺的每一個角落都進行安排、進行了解、進行把握,通過獨特的裝飾性圖案,呈現出、勾勒出具備強烈的標志性和獨特性的生活環境和戲曲中所呈現的年代環境和古老印記。

四、結合舞臺表演的現狀精心設計呈現方案

川劇分為文生、旦角、生角、花臉、丑角五個行當，各有各的服裝要求，各有各的表演功法，川劇中各個行當的人物更是千姿百態，豐富多彩；表演藝術也是包羅萬象，變幻莫測。

基于此，在川劇的舞臺呈現上，不同的角色具備不同的服裝、獨特的飾品和別樣的舞臺道具。在裝置操作人員對舞臺藝術的呈現上，需要充分了解不同的戲劇表演角色的人物性格、命運走向和其在整場演出中的基調，根據對這些不同的性格角色進行舞臺藝術的精心提煉，調整舞臺的呈現方式，不斷進行舞臺藝術和舞臺布景的變換。在舞臺的布景上,鮮明的色彩呈現和裝飾變換毫無疑問能夠構建更加生動形象、直觀精彩的戲劇場景,使觀眾在整個演出中能夠獲得更加強烈的藝術和情感共鳴。同時,不同的舞臺必然存在其特殊的狀況與問題。舞臺布景的裝置操作人員在面對不同的舞臺問題時,需要及時地采取解決方案,精心進行藝術呈現。當我們面臨立體舞臺景物深度不夠的特殊情況時,應盡量使立體畫中景物的水平面有變化。遠中線和近景線所構成的立體、浮雕、平面,都是需要盡量平面的變化⑦。多層夸大結構的電影解剖技術處理結構應同時予以充分合并或進行壓縮,幾層上的遠景也應處理在一層,充分利用電影舞臺假像和透視鏡的原理進行夸大結構變形。壓縮文件層次可有效解決文件深度壓縮不足。同時還可能存在中部舞臺高度不足的問題,在一種情況下，應該使上部和中部舞臺景物上的地面有變化。而如果目的是為了更好解決表演舞臺景物寬度不足的這個問題,應該是使舞臺景物盡量落地不下到表演的地區，通過與背景片調度兼用的調制方法可以進行背景方位圖的調度,有藏有顯,在一定程度上可有效解決舞臺布景上寬度不足問題。同時,為了解決流動演出的搬運,應使布景盡量規格化、折疊化，要一景多用,必須規格化，為了便于裝運,要盡量折疊化⑧。

五、結語

川劇有著鮮明的地域性和別具一格的獨特性，在戲曲藝術里熠熠生輝。又隨著行當藝術的逐漸發展與成熟，一個個優秀的戲劇演員展露頭角，一個個與如今完全不同時代的角色有聲有色，一場場戲曲表演精妙絕倫，引得觀眾不禁拍案叫絕。老藝術家們有一句話常常被提起：“戲無情不感人，戲無理不服人，戲無技不驚人。”這是老藝術家們嘔心瀝血熱愛戲劇所總結出的經驗。在川劇的舞臺藝術上，舞臺裝置操作人員更不能辜負這些為川劇而不斷奮斗的老藝術家，要用更加完美、更加輝煌的舞臺呈現來觸動觀眾，打造真正的戲劇視覺聽覺盛宴，讓川劇行當中的舞臺藝術與舞臺布景不斷進步、綿延不絕、生生不息⑨。

注釋：

①李勁.試論戲劇舞臺布景的重要性[J].當代教育實踐與教學研究（電子刊）,2018(10):695,671.

②劉婷.評川劇《塵埃落定》的舞臺藝術[J].四川戲劇,2016(11):20-22.

③郭扶城.舞臺布景的形式美探討[J].參花,2021(1):107-108.

④任高龍.舞臺布景設計中數字技術的應用分析[J].文存閱刊,2021(14):51.

⑤張燦.舞臺布景設計與制作中3D數字技術的應用[J].數字技術與應用,2020(02):41-42.

⑥金花,楊杰.戲曲舞臺布景的藝術設計——以燈光布景為例[J].吉林藝術學院學報,2020(01):92-96.

⑦金永明.關于舞臺布景的裝置操作技術研究[J].魅力中國,2020(24):461.

⑧何武,周越.混合現實舞臺布景:虛實空間拓展與媒介融合[J].裝飾,2019(08):117-119.

⑨郭扶城.舞臺布景的形式美探討[J].參花,2019(21):120.