荷蘭風格派在現代設計中的應用

鄧俊峰 丁麗環

（武漢工程大學 藝術設計學院，湖北 武漢430205）

一、引言

現代社會，信息交流傳遞頻率增加，使得設計和個人生活之間的聯系越來越緊密，視覺元素開始滲透到生活的方方面面中。但是，紛紜雜沓的信息轟炸使得大眾對圖像產生了嚴重的視覺疲勞。簡潔和高效率的視覺傳達形式是大眾更希望看到的。風格派的視覺語言簡單直接，純幾何的抽象風、高度的概括化、數字化的思維方式也讓視覺效果復雜化干凈利索，能夠讓大眾更加容易接收設計者想要傳達的信息。

二、荷蘭風格派的特點

荷蘭風格派在繪畫、家具、建筑等方面都有著不同凡響的成就，融合了其他藝術流派的先鋒思想。它創立于1917年，主要由評論家、建筑家、繪畫家和設計師們組成，荷蘭風格派的藝術家都有著相似的美學觀和藝術理念，這些沒有明確組織的藝術家主要的溝通方式是通過在《風格》雜志上發表作品來交流彼此的思想。

荷蘭風格派中既有現代藝術又有技術，并且強調比例，運用基本原色和中性色、縱橫幾何結構，并在實踐領域中普遍應用。雖然荷蘭風格派的存在時間不長，但有很多設計師都在一定程度上受到了荷蘭風格派的影響。

任何一種藝術風格都會與所處的時代緊密聯系，荷蘭風格派既追求某種和諧，又表現出極端性,這在一定程度上受到當時的時代背景的影響。荷蘭風格派所追求的和諧統一，是在拋棄了與世界上其他任何事物相聯系的關聯性的同時而追求絕對抽象，用幾何形態的組合和構圖體現整個世界的和諧性。荷蘭風格派所追求的和諧，是純粹精神追求的和諧與統一，體現了極端的藝術思想。

三、荷蘭風格派視覺元素的設計要點

荷蘭風格派的創作元素既有普遍性又有世界性。藝術家們追求個體與整體的統一、平衡感和秩序感，而風格派作品的典型特征是縱橫的幾何形狀、三原色和中性色。在現代設計中，內容的表達不是來自于繁瑣的畫面細節，而是把簡單的形式與豐富的視覺元素進行創作融合，給觀者帶來更多的潛在信息。

信息時代的到來，讓人們的信息閱覽量極速增長，信息處理頻率變大，這種背景下，大眾更加需要直白且突出的表達形式。荷蘭風格派的視覺元素可以憑借這一特點，以簡約的幾何圖形和明亮大膽的色彩突出化地體現設計內容。

（一）圖形的選用

現代設計在發展的過程中，更加追求簡單的美感，講求對設計中本質性元素的運用，設計者不只是簡單地追求最終效果，更重要的是凸顯設計的的內涵。幾何圖形既簡潔又有豐富的語言特征，加之其廣泛的適用性，使得荷蘭風格派一直以來都深受各個方向的設計師的喜愛。風格派的語言是純幾何的抽象，荷蘭風格派的設計師們在對幾何圖形的運用上有著豐富的經驗和高深的理解，它的創作手法千變萬化，既有平衡的結構，又展現出一種神秘的秩序感。設計師在設計時也需區別于傳統方法，根據當時的社會環境和流行趨勢或者還有設計師的想法等因素進行不斷地更新和變化。在設計時，基于荷蘭風格派的基本原則，盡量用簡單的形式來詮釋復雜的圖形，可以用解構、拆分以及重組的手法對元素進行新的構造，在表現情感、信息或是觀念時更多的用抽象的方式,思維的想象力和創造力通過畫面的形式美傳達于視覺之中。

（二）色彩的搭配

色彩是視覺語言的一種，畫面的明暗程度以及顏色的純度在一定程度上會影響到圖形的意向表達，平面設計經常用色彩展現出畫面的層次感。畫面的色塊安排和色彩搭配，明度、純度能表現出畫面的主次關系，幫助畫面產生出空間縱深的立體感，且在多層次色彩的指導下，觀賞者也會潛意識生成觀賞順序，欣賞設計作品。所以色彩設計是提升作品辨識度的一個重要方法。

在荷蘭風格派中，黑、白、灰和三原色是永恒的主題，其色彩簡單、明快、活潑，擺脫了繁瑣復雜的傳統裝飾設計的桎梏。在設計的過程中，設計師要通過適當的色彩布局，發揮色彩特性，形成畫面張力和視覺氛圍。

在風格派中，因為色彩統一和簡單，因此畫面的明度和純度依靠色塊之間的強烈色彩對比形成，設計師在借鑒荷蘭風格派時，要通過適當的色彩布局，發揮色彩特性，形成畫面張力和視覺氛圍。因為荷蘭風格派的造型簡單，色塊的搭配對比從一定程度上說是用于彌補來自造型的欠缺。荷蘭風格派的設計思路使得物體自身的空間性和層次性無法凸顯，所以先天地存在明暗對比關系薄弱的通病，顏色在此時并不注重于細節表達和完善，而是要凸顯色彩對比感，突出畫面的效果，使作品在色彩環境下更容易吸引觀賞者的注意，同時增強他們的認知和記憶深度。

（三）畫面布局

畫面布局是設計中重要的一項內容，畫面中的圖形、文字和色彩要有黏合性和結合性，彼此間不要出現縫隙，以此來達到最佳的觀賞效果。在布局過程中，設計師要考慮到內容主次的表達和風格上的統一。純幾何的抽象是風格派的語言，僅運用垂直線和水平線，以及紅、黃、藍三原色和黑、白、灰來進行創作，最終形成由矩形和線條組成的非對稱構圖，它的美感基本來自于色彩和圖形的調控，因此畫面構圖上就必須有層次分明的感覺。通過巧妙的組合和分割，使設計富有節奏感和動感，荷蘭風格派所具有的單純化和幾何方塊的表現手法，又正好和平面設計具體構成相互吻合，從而使設計表現出獨特性和統一性，且更為簡單明了。

四、荷蘭風格派在現代設計中的實踐

（一）滿足設計需求

設計應以人為本，要滿足人的需求，因此，設計師在設計過程中，要從受眾的角度出發，注重設計與現實社會生活的關聯性，既要符合現實社會生活，又能滿足受眾的物質和精神需求。在設計的過程中，設計師要對現有的設計理念有一個清晰的認知，要跳出傳統設計理念的思維，創新思路。設計師在創作時，要學習具有創新性的設計理念，并且要樹立個性化的設計風格和設計理念，提升作品的精神內核。

應用荷蘭風格派進行創作時，在造型、色彩、花紋、構圖等方面要做到虛實相濟，動靜相宜，還要考慮到比例和尺度，對稱和平衡，節奏和韻律，對比和統一，色彩和花紋各種因素。荷蘭風格派在思想上追求“純粹”精神，形式上追求絕對理性和簡約，這些特性能夠讓設計師利用簡單的色彩、簡約的造型、一目了然的結構來創造作品，給現代平面設計開辟一個新的方向。

（二）突出鮮明的風格特征

荷蘭風格派的特征是幾何要素的簡單組合，體現了現代化的思考，它打開了藝術者新的構成思維方式，以及空間的拓展想象方式，并且將這種抽象形式帶到其他未涉及的領域，進而使藝術形式更加飽滿。荷蘭風格派摒棄任何有具體形象的元素，主張用抽象的純幾何的元素來表達精神，用這些基本的幾何元素和純色來創造物質和精神的平衡。

荷蘭風格派為現代視覺元素創造了一種全新的語言，視覺元素同文字一樣，都是一種視覺符號，它能夠準確而快速地傳遞信息。荷蘭風格派也為現代設計帶來了新的標準：符號性、簡潔性和獨特性。荷蘭風格派在應用于設計時，要用有序且理性的方式寄托時代的精神，讓功能與裝飾能夠相得益彰。

在進行平面設計時，在結合設計的內核思想與所想要表達的涵意后，運用荷蘭風格派的特性，將復雜的結構抽象化，并且賦予其形態和色彩上的美感，使設計能在視覺形式和情感內涵上傳達設計作品要傳達的信息與情感。

（三）設計應與思想結合

在消費主義盛行的當下，人們對設計的要求也越來越高，不再是簡單的追求視覺效果，而是更加注重設計師及作品想要傳達的內容。設計師在設計過程中，除了對風格派的圖形及元素的應用，也要深入了解風格派的核心，將風格派獨特的設計思想融入設計之中，豐富設計的精神世界，能夠讓用戶從作品中體會到荷蘭風格派的純粹理性。風格派認為“把生活環境抽象化，這對人們的生活就是一種真實”。風格派在造型、色彩以及結構上都有自身獨到的想法和突破，喜歡用抽象的手法反映現代社會的現狀、表達人們內心的向往。這種抽象的手法，也在一定程度上反映了荷蘭風格派具有時代意義。

在消費主義語境中，設計已經不再是以單純的“物”的形式出現在人們的日常生活中，而是以一種多元的形式與人們的生活產生息息相關的聯系。所以，設計在此時應有更豐富的內涵，有可以表達的思想。荷蘭風格派將藝術從傳統及個性崇拜的約束中解放，設計師也要敢于做出改變，進行更多的嘗試，將荷蘭風格派的思想融入當下的設計語境中，以一種獨特的面貌展現在大眾眼前。

在設計的過程中，對荷蘭風格派的思想進行深度發掘，僅僅對造型元素及色彩元素無意義的應用是不夠的，要運用荷蘭風格派的思想特點豐富現代設計，將設計與這種甘于突破傳統的思想相結合。

五、結語

荷蘭風格派對現代設計師的影響不僅體現在設計方法上，許多設計師的設計理念也受到荷蘭風格派的代表人物的思想的沖擊。凡杜斯堡的大力宣傳，使得風格派的美學思想傳遍歐洲各地，并且對包豪斯有難以估量的影響。各設計領域都在一定程度上受到了風格派的美學思想的影響，惠及建筑及設計等多個領域。荷蘭風格派的廣泛傳播，固然離不開凡杜斯堡的宣傳，但更重要的是其思想內核，對藝術風格的詮釋，對設計語言的應用。設計產業正在全球化的今天，荷蘭風格派的這種特征明顯的簡潔設計風格，為生活而設計的理念，是現代設計必不可少的。