中國古代壁畫保護(hù)與歷史文化價(jià)值

秦靜

甘肅省敦煌市檔案館收藏著一張珍貴的照片檔案。照片拍攝于1981年8月8日，記錄了鄧小平在敦煌莫高窟進(jìn)行視察的場景。據(jù)新聞報(bào)道，當(dāng)日鄧小平一行在敦煌文物研究所原所長常書鴻和時(shí)任所長段文杰等人的陪同下前往敦煌參觀，鄧小平在認(rèn)真聽取了敦煌文物研究所的工作匯報(bào)后說：“敦煌文物天下聞名，是祖國文化的遺產(chǎn)，一定要想方設(shè)法保護(hù)好。”“敦煌的保護(hù)是件事，還是件大事！”這充分反映出國家對祖國歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)的高度重視。2014年3月27日，習(xí)近平總書記在聯(lián)合國教科文組織總部發(fā)表演講，指出：“中國人民在實(shí)現(xiàn)中國夢的進(jìn)程中，將按照時(shí)代的新進(jìn)步，推動(dòng)中華文明創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，激活其生命力，把跨越時(shí)空、跨越國度、富有永恒魅力、具有當(dāng)代價(jià)值的文化精神弘揚(yáng)起來，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來，讓中華文明同世界各國人民創(chuàng)造的豐富多彩的文明一道，為人類提供正確的精神指導(dǎo)和強(qiáng)大的精神動(dòng)力。”黨的十八大以來，習(xí)近平總書記對文化遺產(chǎn)保護(hù)高度重視，就加強(qiáng)文化遺產(chǎn)保護(hù)作出一系列重要論述，他強(qiáng)調(diào)，歷史文化遺產(chǎn)是不可再生、不可替代的寶貴資源，要始終把保護(hù)放在第一位。黨的十九大將“加強(qiáng)文物保護(hù)利用和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承”作為堅(jiān)定文化自信的一個(gè)重要部分寫進(jìn)報(bào)告中。

自新中國成立以來，經(jīng)過多次的文物普查，確立了許多具有極高藝術(shù)價(jià)值的文物保護(hù)單位。從古代壁畫的現(xiàn)存狀況看，重要的保存地有甘肅敦煌莫高窟、山西永樂宮、陜西歷史博物館唐代壁畫珍品館等。敦煌莫高窟，始建于十六國的前秦時(shí)期，后歷經(jīng)北朝、隋、唐、五代、西夏、元、明、清數(shù)代，共有洞窟735個(gè)，壁畫4.5萬平方米、彩塑2415尊，是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富的佛教藝術(shù)圣地。從壁畫方面看，敦煌壁畫在時(shí)間序列上的保存非常完整，各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)面貌卓然獨(dú)立又承接有序，不僅給后人留下豐富的藝術(shù)資料，而且對于歷史研究來說，也起到很好的“補(bǔ)史”“證史”“寫史”作用。

陜西歷史博物館所藏唐代墓室壁畫是博物館極具特色的珍貴館藏。唐代墓室壁畫是中國古代墓室壁畫的巔峰之作，在繪畫史上也有舉足輕重的地位。這些壁畫多出自唐代最優(yōu)秀的畫師之手，代表了當(dāng)時(shí)最精湛的繪畫水平，并集中體現(xiàn)了唐代各個(gè)歷史時(shí)期不同的繪畫面貌。陜西歷史博物館館藏唐代墓室壁畫包括《闕樓圖》《儀仗圖》（出自懿德太子墓）、《客使圖》《馬球圖》《狩獵出行圖》（出自章懷太子墓）、《宮女圖》（出自永泰公主墓）等。這些唐代墓室壁畫數(shù)量眾多，出土陵墓級別很高，保存的狀態(tài)非常完好，而且各個(gè)時(shí)間段完整有序，涉及歷史、文化、藝術(shù)等各個(gè)領(lǐng)域，從全國甚至全世界角度看都是絕無僅有的。這些珍貴的墓室壁畫對于后代更深入地了解唐代歷史有著非常重要的意義。

山西永樂宮壁畫是我國道教壁畫最重要的作品群，集中反映了我國元代壁畫藝術(shù)的最高成就。永樂宮壁畫大致分為四大塊，分置于永樂宮無極殿、三清殿、純陽殿和重陽殿，共約1000平方米，僅三清殿主殿一處，畫面高約5米，全長接近100米，面積達(dá)400多平米，氣勢恢宏，堪稱我國古代壁畫藝術(shù)精品。道教是中國的本土宗教，對中國以及東方的文化藝術(shù)影響至深。以永樂宮壁畫為代表的道教壁畫主要是詮釋道教教義，感召民眾，推崇真善美。永樂宮壁畫的主題本質(zhì)上是傳遞積極向上的人生態(tài)度和“敬天愛民”的人本思想。中國壁畫起于漢代，至魏晉唐宋達(dá)于極盛，涌現(xiàn)了許多杰出的壁畫大師，如唐代的閻立本、吳道子，北宋的武宗元等，只可惜歷經(jīng)歷史的變遷，這些壁畫大師的壁畫作品無一存世，而留存至今的元代壁畫則成為領(lǐng)略唐宋壁畫遺風(fēng)的重要?dú)v史文物。元代壁畫既繼承了唐代畫風(fēng)的雄大恢弘，又不失宋畫的富麗典雅，可謂中國壁畫的集大成之作。從主題方面看，壁畫中有威嚴(yán)莊重的帝君、彪悍勇猛的天將、圓潤雍容的玉女，還有翩翩欲仙的真人。他們有的在對話，有的在思索，有的在凝神，神情姿態(tài)各異，無一雷同，并相互呼應(yīng)，渾然一體。從繪畫技巧方面看，永樂宮壁畫繼承了唐宋繪畫的風(fēng)格，衣紋和云氣的用筆明顯吸收了唐代畫家吳道子創(chuàng)造的“吳帶當(dāng)風(fēng)”的神韻，使壁畫上行云飄蕩，云霞掩映，整體給人一種天上人間的藝術(shù)聯(lián)想。在質(zhì)感的表現(xiàn)方面，不同的表現(xiàn)對象呈現(xiàn)出不同的質(zhì)感。有具有金屬感的金鼎、銅爐，有潤澤待放的牡丹、荷花，也有紅潤飽滿的臉龐。在用色方面，壁畫采用了富于裝飾性的重彩勾填的畫法，主要使用了青綠、石黃、朱砂等顏色，色彩濃重而飽滿，再用白色間隔其中，使整個(gè)壁畫更加明亮鮮艷。

新中國成立以來，幾代國家領(lǐng)導(dǎo)人都非常重視歷史文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作。山西永樂宮壁畫就曾在周恩來總理的關(guān)心下，被完好地遷移出三門峽水庫淹沒區(qū)域的原址。最初建于元代的永樂宮原本在山西省芮城縣永樂鎮(zhèn)，并不在今天的芮城縣龍泉村，20世紀(jì)50年代，因修建三門峽水庫，永樂宮不得不避開淹沒區(qū)，歷經(jīng)五年遷至今山西芮城縣龍泉村落戶。搬遷工作從1959年開始，當(dāng)時(shí)正處于國民經(jīng)濟(jì)相當(dāng)困難的時(shí)期，人力物力匱乏，但國家對此非常重視，國務(wù)院就永樂宮搬遷問題召開特別會(huì)議，經(jīng)過多次研討，最后由周恩來總理做出了搬遷決定，工程總投資200余萬元，最終將永樂宮完整移至新址。為了將殿內(nèi)壁畫按照原來的面貌遷至新殿，中央美院和美院華東分院國畫系的教授（陸鴻年、葉淺予、鄧白等）和學(xué)生將上千米的壁畫臨摹下來，然后按照壁畫中人物的外輪廓邊線進(jìn)行切割、拆裝，最后由當(dāng)?shù)孛窆そM織起來修路并搬運(yùn)至芮城縣龍泉村。如今，在山西芮城參觀永樂宮壁畫時(shí)，幾乎看不出搬遷的痕跡，不得不為此感到震撼，近乎完美的永樂宮壁畫以原貌保存至今。永樂宮壁畫早在1961年已被國家列為第一批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，它不僅是中國藝術(shù)的瑰寶，世界繪畫史上的杰作，同時(shí)也是人類共同的文化遺產(chǎn)。

意大利有著悠久而輝煌的壁畫史，尤其在修復(fù)和保存壁畫領(lǐng)域表現(xiàn)出色，其豐富的修復(fù)技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)值得學(xué)習(xí)和借鑒。陜西歷史博物館通過與意大利政府開展技術(shù)合作來保護(hù)歷史文化遺產(chǎn)，創(chuàng)建“唐代壁畫珍品館”，來更好地修復(fù)與保護(hù)唐墓室壁畫。兩國文物專家在壁畫的修復(fù)和保護(hù)方面多次研討，論題包括利用高科技干預(yù)來修復(fù)壁畫、唐墓室壁畫修復(fù)技術(shù)與補(bǔ)繪技術(shù)、壁畫修復(fù)中對生物病害的處理方法以及在揭取壁畫過程中如何加固支撐物與顏料層等。保護(hù)與修復(fù)壁畫具有很重要的意義。很多壁畫由于時(shí)間、自然災(zāi)害或者戰(zhàn)爭等不可抗力因素被毀壞殆盡，只能通過專業(yè)的修復(fù)技術(shù)，加固原有畫面層，同時(shí)修補(bǔ)和復(fù)原缺失的色彩與筆觸，從而還原繪畫完整的面貌。

正如習(xí)近平總書記所強(qiáng)調(diào)的，傳承弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，保護(hù)利用歷史文化遺產(chǎn)，是加強(qiáng)文化建設(shè)、推動(dòng)文化繁榮興盛的重要內(nèi)容。保護(hù)文化遺產(chǎn)功在當(dāng)代，利在千秋。在深入研究、傳承和弘揚(yáng)優(yōu)秀文化的過程中，要注重培育和弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，讓人們不僅能了解到中國歷史上的優(yōu)秀文化藝術(shù)，同時(shí)還給予對自身民族文化的強(qiáng)烈認(rèn)同感。在新時(shí)代，我們要倍加努力地保護(hù)好、利用好歷史文化遺產(chǎn)，讓底蘊(yùn)深厚、豐富多彩的文化遺產(chǎn)煥發(fā)強(qiáng)大的精神力量，為中華文明屹立于世界文化之林提供有力支撐，向世人充分展現(xiàn)出中華文明璀璨瑰麗的光芒。

注釋與參考文獻(xiàn)

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