簡析作品“天圓地方提梁”的創作內涵

蔣美平

我們先從圓開始說起，圓形的幾個圖形的紫砂壺本來就是特別的多的，也是在紫砂器眾多的器型中占據著主導地位的，因為近乎所有的紫砂壺都是由圓慢慢演變而來的，次中圓并不是指的其外表的絕對的圓，在紫砂壺制作過程中近乎絕對的圓是幾乎不存在的，因為手工拍打的作品在外觀上雖然看起來圓滑，達到了珠圓玉潤的感覺，但是實際上并不是絕對的圓，也就是無法達到正圓，所以我們所說的圓是需要在對比中方能表現其圓滑之美的，因此方圓結合，方的襯托也是很重要的 。

這把天圓地方提梁壺的整體造型穩重大氣，護身的線條優雅，棱角分明，壺身飽滿。從壺鈕開始經過壺蓋的過渡，然后再由申通到壺底夠出了一個完美的過渡，將這把壺的空間進行了完美的轉換，用這種純凈的藝術手段將所要表達的現代藝術風范表現得淋漓盡致，用流暢的線條大方流暢地去書寫了一個天圓地方的畫面。

我們閱讀歷史古籍和那些古代的奇聞異事，會發現我們華夏民族的先祖們在充滿智慧的勞作的同時，還對世界有著美好的幻想，這些幻想是他們對這個世界和對美好的生活向往的反應。但是在當時的環境下，沒有科學的手段，它們沒有宇宙飛船可以飛向太空，也無法去正確地認識世界，所以他們的目光僅僅限制在他們所能看到的、所能觸及到的地方。所以天空白天懸掛著的那顆太陽、夜晚一直掛著的那個月亮被他們賦予到了各種的神話傳說中去。后羿射日、嫦娥奔月。他們只能在神話傳說中去尋找答案。

再看這把壺的特征，其身桶為八方形，還有就是他是提梁壺。八方壺作為紫砂器中比較難做的器型，需要老師有著深厚的基本功才行，將每個泥片做成大小相同的形狀，讓八個面鑲接在一起的同時還要保證其協調性，這樣做出來實屬不易的，因此我們平時所見到的八方壺多為不規則的形狀。這把壺的八個面等同大小，為正八方的器型，各個面銜接自然，壺面平整挺括，輪廓清晰自然，棱線分明，處理干凈利落。壺嘴也是八方形，這樣便與壺身整體相切合，壺的子和壺蓋做成圓形，方中有圓，圓中于方，天圓地方。他的梁從壺身慢慢延伸而出。挺拔剛正，增加了壺的整體的氣勢。

提梁壺在紫砂壺誕生之前便已經存在了，并且在古代陶瓷茶壺上的使用非常的普遍。相傳為大文豪蘇東坡所制，也就是著名的東坡提梁。這也說明當時的文人對吃茶的器皿的講究程度。他們熱衷于在紫砂壺上面花心思，也為紫砂提亮造型增加了更多的文人氣息。這把壺中的提梁造型是經過作者深思熟慮的，其采用八方的形狀，正好與壺身相吻合，也是整把壺難度最大的地方。提梁高大方正，線條流暢，轉角硬朗與壺身保持一致，與壺身相接處過渡自然。使人觀之便眼前一亮，這不僅增加了整把壺的難度，從壺身延伸出來的提梁在燒制時極容易變形，可見作者為這把壺所花的心思至深。壺嘴、壺身、和提梁三者相互協調，比例搭配緊密精確，稍微有一點偏差便會影響其美感。

結 語

紫砂壺作為一種實用器皿經過歷朝歷代的變化逐漸地被人賦予一種情感的寄托。它既是創作者對情感的一種表達，也可以是創作者對其所見所聞的一種表達和情感寄托，總而言之紫砂壺所寄托的藝術創作，使他形態萬千，但是他又不是不變的，他就算是經歷漫長的變化也是作為一種實用器皿為我們服務的。