談紫砂陶刻的要點(diǎn)把握
——作品“獅耳四方畫(huà)插瓶”的書(shū)畫(huà)神韻

歐為東

紫砂陶刻藝術(shù)創(chuàng)作的很多題材都來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)，而中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)歷時(shí)數(shù)千年，并依舊向著未來(lái)發(fā)展演進(jìn)。中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)格外講究意境的塑造，這一點(diǎn)也延伸到了紫砂陶刻的藝術(shù)表現(xiàn)之中，當(dāng)代紫砂陶刻藝術(shù)在融合了前的繪畫(huà)特點(diǎn)同時(shí)，還加入了契合其藝術(shù)主題的文化思想，從構(gòu)圖到意蘊(yùn)都形成了獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格，紫砂陶刻畫(huà)面所呈現(xiàn)出的力度，與傳統(tǒng)水墨畫(huà)相比有過(guò)之而無(wú)不及，其蘊(yùn)含的夾雜著刀法的節(jié)奏感，金石篆刻一般的空間感，綜合薈聚成一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)，這些“美”的元素的結(jié)合，讓紫砂陶刻從單純的紫砂裝飾技法，成長(zhǎng)衍生成重要的歷史文化地位，將自身推向了一個(gè)新的高度。

傳統(tǒng)紫砂器給人最大的特點(diǎn)就是“古樸、簡(jiǎn)潔、雅致”在這樣的載體上進(jìn)行陶刻創(chuàng)作，不僅僅是紫砂器本身的補(bǔ)充，更是紫砂藝術(shù)風(fēng)格風(fēng)格表現(xiàn)的一種延伸，由于紫砂材質(zhì)本身的特性，陶刻的表現(xiàn)少而不貧，稀而有味，入則有趣。紫砂陶刻的創(chuàng)作，首先要考慮到與紫砂器本身的相諧搭配，如在眼前的這件作品“獅耳四方畫(huà)插瓶”上，兩只小鳥(niǎo)似靜實(shí)動(dòng)，大塊的石頭旁邊長(zhǎng)著茂盛的水仙，給人一種靜謐中孕育無(wú)限生機(jī)，背靠廣博自然的野趣，給人一種猶如夢(mèng)寐，向往的余真，整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖從上到下，以雙禽作引，大塊的巖石輪廓環(huán)繞，簡(jiǎn)單幾根線條，斑駁明暗，極簡(jiǎn)幾劃，仰訴空諄，鳥(niǎo)兒的羽毛自然的延伸，通過(guò)下刀的深淺，表現(xiàn)出毛色的變化，并在兩只小鳥(niǎo)的周圍留下大片的空白，這樣的構(gòu)圖在傳統(tǒng)繪畫(huà)中十分常見(jiàn)，畫(huà)面中的光影從上到下，逐步由淺入深，下刀的力度也逐漸加強(qiáng)，水仙草木，金石內(nèi)藏，沒(méi)有一絲夸張的成分，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的描述，畫(huà)面完全展現(xiàn)出“水清魚(yú)讀月，山靜鳥(niǎo)談天。”的廣闊意境，將中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的精神發(fā)散加強(qiáng)，用奇簡(jiǎn)冷逸的畫(huà)面風(fēng)格，重點(diǎn)突出空間，光影的存在。

從作品“獅耳四方畫(huà)插瓶”造型結(jié)構(gòu)來(lái)看，其瓶面寬闊，如同畫(huà)紙一般，以上下為主的構(gòu)圖將最大限度的利用到瓶面的表現(xiàn)空間，單純從文字排布的角度來(lái)看，豎列“水清魚(yú)讀月，山靜鳥(niǎo)談天。”間隔工整，點(diǎn)明主題，再用刻繪的形式將這樣的畫(huà)面生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)，在具體的刀法運(yùn)用上，“水仙雙禽圖”采用陰陽(yáng)刻交替結(jié)合的方法，分別刻畫(huà)出事物的陰影，用線條來(lái)刻畫(huà)事物的輪廓，最終結(jié)合成一幅寧?kù)o而生動(dòng)的夜色。

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，描繪夜色的作品其核心的主旨是為了表達(dá)心靈的安寧，這種精神層面的“安靜”在我們的文化中有著非常特殊的含義。無(wú)論是儒家、釋家還是道家，都將心靈的境界擺在一個(gè)很高的位置，無(wú)論一個(gè)人做什么，沾染了多少俗事，只要靈魂一塵不染，那么就被認(rèn)為是高潔之士，形神之間往往重神取形，所以在對(duì)于生靈的刻畫(huà)上，往往不在意一些局部細(xì)節(jié)上的分別，而注重整體給人的感受，紫砂陶刻在這方面的表現(xiàn)力就主要集中在刻畫(huà)深淺明暗變化上的特質(zhì)，這種依靠載體本身的質(zhì)感，以不同刀法，深淺粗細(xì)來(lái)表現(xiàn)的技巧，正符合這種注重神韻的創(chuàng)作領(lǐng)域。落實(shí)到具體的陶刻塑造，就可以看到雙禽造型的表現(xiàn)下刀淺而薄，以面帶形，局部采用“刮”的手法讓刀刃拓長(zhǎng)，而在巖石的刻畫(huà)上，刀痕鏗鏘有力，一眼就能從中感知到那股堅(jiān)硬的力感，這就與刻畫(huà)“雙禽”的刀法形成了鮮明了對(duì)比，相對(duì)于“巖石”的堅(jiān)硬，兩只小鳥(niǎo)的羽毛顯然變得非常的“柔軟”，利用不同刀法變化所給人的感受，這件作品在畫(huà)面的深度上構(gòu)建了更加清晰的神韻。

在這件作品上，刻畫(huà)的要點(diǎn)在于展現(xiàn)書(shū)畫(huà)之外的藝術(shù)特質(zhì)，這種特質(zhì)是書(shū)畫(huà)藝術(shù)中所不具備的，這讓作品整體散發(fā)出陶刻藝術(shù)本身的魅力，讓人在感受到這種魅力的同時(shí)領(lǐng)悟到傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)內(nèi)容所帶來(lái)的意境表達(dá)，這兩者的高度融合共同構(gòu)建了作品藝術(shù)性的基礎(chǔ)，讓人領(lǐng)悟到其中的形神趣味。

總結(jié)：簡(jiǎn)潔、協(xié)調(diào)、流暢是紫砂陶刻必不可少的基本要點(diǎn)，在達(dá)成這些基礎(chǔ)以后，再用文化意趣來(lái)發(fā)展衍生，就可以從我們歷史悠久的文化寶庫(kù)中發(fā)掘出各種優(yōu)秀的主題內(nèi)容，刻畫(huà)這些內(nèi)容的過(guò)程亦是紫砂陶刻再創(chuàng)作的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中根據(jù)需要將技巧重新組合，以合理的光影，情趣重構(gòu)出所需要的整體畫(huà)面，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品仿佛原汁原味，卻也截然不同，必然能夠散發(fā)更加厚重濃郁的藝術(shù)魅力。