馬克思美學思想的實踐維度分析

摘要：在馬克思主義思想中，美學思想源于對古希臘美學思想、古羅馬時代美學思想、文藝復興時期文學思潮以及德意志古典哲學中美學思想等的吸收。馬克思主義的美學思想對實踐精神方面的美學更加注重，這也使馬克思主義美學思想在當今成為人類實踐維度中的重要指導思想。基于此，文章從實踐維度分析馬克思主義中的美學思想，以為馬克思主義美學思想指導作用的充分發揮和人類實踐活動中的美學研究提供科學參考。

關鍵詞：馬克思主義;美學思想;實踐維度

中圖分類號：B83-0 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）24-0-03

0 前言

隨著經濟、科技與文化等方面的共同發展，馬克思主義思想在當今社會所發揮的指導作用越來越顯著。尤其是在人們的實踐活動中，馬克思主義美學思想更是發揮了至關重要的指導作用。在馬克思主義思想中，美源于人類的勞動，審美活動是人類本質的真實體現，同時也可以充分體現人類的全面發展。因此，在研究人類美學、實踐活動的過程中，要加強對馬克思主義美學思想的研究，并將馬克思主義美學思想合理融入人類的現代化實踐維度中。只有這樣，才可以為當今社會實踐提供正確的指導方向，讓人類可以在不斷追求美的過程中進行相應的實踐活動，并在不斷的創造與創新過程中實現審美品位與審美能力的進一步提升，這對人類社會的發展與進步具有非常積極的作用。

1 馬克思主義美學思想中的主要內容

1.1 美在勞動中產生

在馬克思主義思想中，文學是在人類的生產和勞動中產生的，同樣的，美也來源于人類的勞動過程。勞動指的是人通過自身活動引發、控制和調整人類和自然的關系，以此實現物質交換的過程。馬克思的這一思想是以黑格爾思想和費爾巴哈思想為基礎改造形成的一種美學思想。在此美學思想中，馬克思站在人類發展的視角，科學地揭示了美的來源，同時也讓人類對改造客觀世界的實踐意義有了更加充分的認知。由此可見，馬克思主義中的美學觀點高度總結了人類的發展史，并將美放在人類發展的制高點上。對于美學發展而言，這無疑是一次飛躍[1]。

在馬克思看來，人類所具有的審美能力、審美感官、審美意識以及審美活動等，都是在生產和實踐的過程中逐漸產生與發展的。在不斷開展的社會實踐中，人類不僅對自然進行改造，同時也對自身進行改造。在這樣的情況下，人類的審美能力、審美意識以及審美感官不斷得到改造。正因如此，馬克思才認為美是由勞動創造的。

在資本主義時期，資本家無情地剝削工人的勞動價值，這也是馬克思最為痛恨的一種行為。因此，馬克思采用“異化勞動”的方式來對這種行為進行對比，當工人因為受到壓迫而不得不勞動時，他們在被迫給社會創造更多的物質價值的同時也不斷提升自己的思想水平，這就使得很多的工人運動在歐洲社會出現，其中最具代表性的工人運動便是巴黎公社運動。在馬克思主義思想中，這些工人運動證明了工人在實踐活動中實現了反抗意識的進一步增強，這種從不平等發展到平等的過程也屬于和諧審美中的一種[2]。這一過程的對比可以進一步證明美是由勞動創造的，只有通過人類實踐活動加以推動，人類歷史才能得到發展。

1.2 審美活動是人類本質的體現

在馬克思主義思想中，美是通過勞動產生的，因此這種美也屬于人類有意識、有目的性的實踐活動的具體體現。審美活動不僅可以揭示人類自身的存在價值，也寄托著人類的在世理想。這里的審美活動指的是人類通過各種實踐活動所進行的社會意義及各種有價值事物的創造。1884年，馬克思闡述實踐活動在主體和對象之間的生成作用，他認為正是在改造對象世界中，人才真正地證明自己是類存在物。這種生產是人的能動的類生活。通過這種生產，自然才表現為他的作品和他的現實由此可見，勞動對象其實屬于人類生活本身的對象化。而在實踐活動的過程中，人類不僅能夠像意識里的那樣展現自己，同時也可以在現實中展現自己，進而實現世界的創造，并在這個世界中“直觀自身”。在馬克思主義思想中，“直觀自身”指的是人類本質在審美活動里的具體體現[3]。在審美的過程中，人類自身意識會逐漸遷移到相應的審美對象上，而要讓這兩者達到和諧統一的效果，則需要通過相應的實踐活動來改造客體，這一過程類似于將人的抽象心理轉變為具體的某種客觀形象，它屬于本質反應中的一種。

1.3 審美活動可實現人類的全面發展

美產生于勞動過程，而審美活動又可以實現人類本質的體現，那么作為審美活動中的審美主體，人類自身的發展也會在各種審美活動中逐漸得以實現。在人類活動中，審美活動可以說是最高的一種形態，它是繼物質和實踐之后所體現出的一種精神感受。在審美活動中，需要遵循人類活動的普遍原則，也就是克服人類和現實世界之間的沖突與矛盾。同時，審美活動也對普通實踐活動在時間和空間方面的有限性進行了修正。因此，就審美的職能來看，其主要內容有兩個方面，一是否定并克服現實中存在的矛盾，二是促進人類的全面發展與提升。

在任何時代，人類自身的發展都通過審美活動得以全面實現。從進化論這一角度出發，因為人類對自身形體方面具有相應的審美要求，所以人類開始鍛煉身體，以此實現自身水平的不斷提升。達爾文從生物視角進行的人類進化探索發現，美其實相當于一種特殊的生理機能，它會刺激人類實現自身的不斷發展。在康德的觀點中，美屬于真和善之間的橋梁，為實現真和善之間對立裂痕的修補，人類會按照這兩者之間的矛盾定義美。

為實現理性和感性之間的平衡，席勒提出了“游戲說”，以此來實現兩者之間的統一。而這些都來自人類對自己現實生活產生的不滿，為獲得更加美好的生活環境，人類會通過各種審美活動讓自己不斷升華，進而從痛苦中擺脫出來。而幻想在生長過程中的主要動力來源于欲望沒有得到滿足，它可以為人類的前進提供動力，對其起到一定的激勵作用。在其推動下，人類便會具有改造現實狀況的動力，人類本身也會在一系列的實踐改造中得到進一步的發展。

如果將審美活動看成一個虛構的世界，那么人在尋找美的過程中，便可通過某種美的發現讓自己原本貧瘠無味的生活得到一定的補償。通過這樣的方式，人類便可以在各種審美活動中實現美感和滿足感的獲取，再一次感受到自己生活的意義，并且在審美活動中，人類實現了不斷發展，且發展也越來越全面。

2 馬克思主義美學思想主要的實踐維度

2.1 在勞動實踐中產生審美活動

對于人類而言，審美活動是我們認識與把握世界的特殊方式。在此過程中，人類會以一種欣賞美的眼光看待相應的生產活動，然后根據美的規律進行一系列的創造活動。在馬克思主義中，無論是審美主體，還是審美客體，抑或人類所具有的審美能力，都屬于人類勞動實踐的產物。而人類和自然之間的關系也需要通過實踐活動形成和維持，它也屬于人類勞動和實踐的產物。

通過人類的勞動實踐，審美主體及審美對象產生，比如用眼睛欣賞繪畫、用耳朵欣賞音樂等。這里的審美對象主要借助相應的生產活動來創造，同時也包含欣賞美的人。對象主要通過社會實踐的形式加以創造，人自身也可以通過社會實踐的方式加以創造，在這樣的情況下，審美活動具有更加堅實的基礎。

環境是由人創造的，人也是由環境創造的。人和對象之間所具有的審美關系也借助勞動實踐的形式構成，審美活動的主要組成部分包括審美主體、審美對象，這些也都產生于人類的勞動實踐。這是馬克思主義美學思想在實踐維度的一個主要觀點。

審美活動屬于從具體生產活動中脫離出來，進而獨立形成的一種審美體驗，這種審美體驗具有更高的層次。在此過程中，人類先產生審美意識，之后才可以進行相應的審美活動。但是在生產力水平比較低的時期，人類進行的各種實踐活動都是實際生存所需。因此，美學意識的最初萌發其實屬于人類在無意識條件下進行的實踐活動結果，雖然此類實踐結果是在無意識的條件下獲得的，但是人類相應的實踐活動卻屬于審美活動。

例如，在舊石器時期，人類在生存需求得到滿足之后，便將相關的制作工藝從制作生活工具轉向了制作飾品。而在社會生產水平不斷提升的過程中，人類的物質生產也逐漸發達起來，在勞動、交往過程中便逐漸形成了審美自由。在此類實踐活動中，大多數人都具有目的，所以獲得的實踐結果也都屬于有意識條件下的實踐結果。

在此過程中，人類將自己的情感、思想融入相應的勞動產品中，這些產品已經不再僅僅為了滿足人類的實際生存需求，它所滿足的是人類在審美方面的實際需求[4]。因此可以將此類實踐活動稱為審美活動。

由此可見，審美活動主要是在人類的勞動實踐過程中產生的，它所反映的是人類在精神方面的追求，同時也屬于超現實形式的存在。但是就本質而言，審美活動依然無法從勞動實踐這一生產基礎中擺脫出來。

2.2 在對象化勞動中實現審美能力的提升

馬克思主義哲學認為，在人類的歷史實踐活動中，人類自身具有的實踐能力不斷提升。在這樣的情況下，人類的實踐活動也就達到了更高水平。同時，在人類的審美活動中，其審美能力也會隨著對象的實踐勞動而不斷得到提升。馬克思主義美學思想認為在勞動轉換為對象化形式的勞動之后，勞動者不僅能夠創造美的事物，也可以讓人類在自身力量方面的感受得到豐富和發展，最終成為一個全面審美的人。

所謂對象化，就是將人類本質的、能動的力量作為主體，通過相應的運動或活動使其轉化成物質的形式存在，以此實現相應的客體創造。馬克思主義強調的是人的審美能力可以在對象化勞動過程中不斷提升，但這并不意味著每一種勞動都能夠提升人的審美能力。因為在對象化的勞動過程中，人類可實現自身主觀能動性的發揮，進而有意識、有目的地創造相應的客體。

如果一個人一直都在進行這種對象化形式的勞動，其潛能會得到無限的激發，而在此過程中，這個人所具有的審美品位也會不斷提升，這種審美水平最終會發展為一種強大的審美能力，體現在人的審美活動中。例如，我們在欣賞蒙娜麗莎的微笑時，美術家通常會站在不同的角度分析微笑蘊含的意義，這就屬于一種審美活動。

但是一般人通常只會以一種盲目從眾或趨炎附勢的心理贊賞這是一幅名作，這僅僅是一種觀看活動，并不是一種審美活動。美術家和普通大眾之間的最大區別在于兩者的審美能力不同，美術家將自己在美學方面具有的豐富知識及自身的想象力加以充分發揮，這樣便創造了極具創造性的審美客體。基于此，在他們欣賞一幅畫的過程中，其面前呈現的作品便不僅僅是一幅普通的油畫，而是一個審美對象[5]。但是普通群眾的對象化形式勞動中存在明顯的不足，這樣的不足便直接導致其審美能力不足，從而使其僅僅能夠看出蒙娜麗莎在微笑，看不出其微笑中蘊含的其他內容。

由此可見，對象化勞動對人的審美而言至關重要，科學合理的對象化勞動可實現人類審美能力的進一步提升。

3 結語

馬克思主義美學思想一直以來都是美學家們非常重視的指導思想，且此美學思想也在不斷實踐的過程中實現了進一步的發展。在我國，馬克思主義美學思想曾一度在實踐美學方面形成了一個獨立的派別，并逐漸成為我國主流的美學知識形態。

自20世紀五六十年代開始，我國的美學研究開始吸納西方的相關思想，同時也將西方美學思想不斷與我國的實際情況相結合，一種獨屬于中國的美學便實現了良好的發展。

對于我國現代美學而言，馬克思主義美學思想是其實現進一步發展的重要基礎，而馬克思主義思想中各種關于美學的觀點，也都逐漸得到了我國美學家們的認同，且這些思想均已被納入我國的美學思想體系，成為我國美學界中的重要原理。

當今社會，經濟飛速發展，科技日新月異，人們的生活質量大幅提升。在這樣的背景下，人們的思想意識和審美能力也逐漸上升到一個更高的層次。通過馬克思主義美學思想的正確引導，人們對美的追尋與探索成為創造、發明新技術、新產品的動力，這對于社會整體審美能力的提升與實踐維度的發展都具有非常積極的作用，可進一步促進我國社會良好發展。

參考文獻：

[1] 孟娜.馬克思主義生態美學的基本向度與實踐理路[J].中學政治教學參考，2021（39）：22-23.

[2] 張子程.論創新實踐視閾下馬克思主義生態美學的發展[J].社會科學論壇，2021（1）：52-59.

[3] 張敏.論中國馬克思主義美學邏輯起點的實踐轉向[J].馬克思主義美學研究，2020，23（1）：95-112.

[4] 趙紫亮.馬克思主義實踐美學與深層審美心理學分析：評《深層審美心理學》[J].高教探索，2019（12）：2.

[5] 袁梅.馬克思主義實踐美學與深層審美心理學：《深層審美心理學》書評[J].中國美學研究，2018（2）：238-243.

作者簡介：梁元（1996—），男，安徽銅陵人，碩士在讀，研究方向：中國近現代史基本問題。