對現代寫意中國畫人物畫再認識

林潔

摘要：本文主要針對現代寫意中國畫人物畫再認識展開研究，先提出其必要性，然后在中國畫人物畫的素描訓練中，主要論述結構的處理，接著針對寫意線描、沒骨水墨、線墨一體等，深入分析現代寫意人物畫的筆墨語言，最后總結現代寫意人物畫筆墨表現手法的創新，主要包括筆墨中西結合、時代性的思維情感，確保現代寫意中國畫人物畫永葆生機與活力，推動寫意人物畫走向更為繁榮的道路，實現可持續發展的目的。

關鍵詞：現代寫意? 中國畫? 人物畫? 素描訓練? 筆墨

中圖分類號：J205? ?文獻標識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）06-0043-03

中國畫憑借獨有的民族傳統精神，可以充分體現出中國文化特質，已經成為了民族精神的重要縮影，在傳統中國畫中，寫意人物畫占據著重要地位，其特點主要包括意象造型，而且借助簡筆寫意形式，以此將簡而神似的意境體現出來，這已經成為諸多畫家共同關注的焦點話題之一。目前，在寫意畫越來越成熟后，畫家更注重表達內心情感，注重情感和個性的釋放，在創作過程中積極融入個人感受和情感，充分表達出“不似而似”的意向，從而賦予寫意人物畫全新的生命力。由此可以看出，對于寫意中國畫人物畫應予以全新的認知、對待，并做到不斷創新、與時俱進，緊跟時代發展腳步，走在時代的前端，從而為寫意人物畫提供更為廣闊的發展空間。

一、現代寫意中國畫人物畫再認識的必要性分析

現階段，在市場經濟不斷發展過程中，大大推動了中國畫發展，但是現代寫實人物畫則相對比較弱化，筆墨趣味的中國畫發展步入到全新的階段，基于現代主題創作的現實主義作品的發展速度比較滯緩，對其原因進行分析，主要是因為主題新創作中投入了較多的時間和精力，而且在展覽結束后，作品往往處于被擱置狀態，其市場效益遠遠不及小品畫。

應該充分認識到現實主旋律寫實性中國畫人物創作在弘揚民族精神、發揚民族正氣方面發揮著不可比擬的作用和優勢，其必要性突出。現階段，應加強主題性創作隊伍的發展，對于上級領導和美術家協會來說，應積極將美術骨干組織在一起，拉近與企業生產第一線之間的距離。通過定期開展美術作品展覽，可以充分激發出人們的思想共鳴，進一步宣傳和弘揚積極向上的精神。

在寫意人物畫中，其審美主體主要體現在人物形象這一方面，并通過塑造極具感染力的人物形象，以此來將藝術家對生活和世界的評價進行傳遞，并作為畫家情感的重要寄托。但是在實際上，人們很難靜下心來對反映現實主義的作品進行深度剖析、推敲，而且造型結構的生動性和感染力嚴重缺失，無法有效感染群眾。

二、中國畫人物畫的素描訓練

（一）結構的處理

在創作過程中，必須要對光影產生的影響予以剔除，對物體的結構特征進行分析，旨在將形象的精神特征表現出來。通常來說，西方的明暗素描在我國比較盛行，對于表面效果也過度重視。如果過度注重光線，沒有對構成形體自身的結構所形成的精神本質保持高度重視，在向中國畫素描轉換時，很容易出現形不準的現象，而且結構的明確性也嚴重缺失。有時即使結構比較明確，但是在畫的過程中，會出現嚴重的糊涂現象，極容易對結構造成忽視。但是在長期素描寫生的影響下，應將形體的結構關系納入到中國畫素描訓練之中。

在中國畫素描訓練過程中，應對人物的結構特征予以高度了解，然后加強科學化研究，將其本質挖掘出來，在復雜化的外形中，對事物簡單的基本結構進行概括、總結，構建人物結構和結構之間的組合關系，最后對人物的特征予以高度明確化，為描繪提供有力幫助。借助科學化分析，可以不斷提高結構理解能力，并對西方素描的觀察方法予以高度了解，通過整體觀察、聯系觀察等方法的應用，突破自然光線對物象造成的限制和約束。基于物象自身的結構，應對人物的整體態勢進行高度了解，然后憑借線條，將形體的空間、虛實等表現出來，確保自身造型效果良好。

（二）線條的處理

在中國畫的表現語言中，線這一要素不容忽視，而且也是中國畫造型的重要方法之一，線與形體結構之間的關系是緊密聯系、密不可分的。線在形體結構中處于關鍵性地位，其形式美感突出，且極具獨特性，同時線還可以將物象表現出來，突破物象帶來的限制。需要注意的是，線在形體中處于依附性地位，如果線條脫離對象，尤其是脫離其結構和質感等，很難對其成效進行判斷。借助對象的結構、質感的線條，可以賦予其高度的生命力。在素描創作過程中，線條在人物的外部輪廓、內部結構的表現方面發揮著重要的作用，通過線的長短、粗細等運用，可以將物象的體積、質感、空間關系充分表達出來。用線的變化和輕重，對對象的表情和結構等要素進行深入分析，從對象的解剖出發，對客觀的感受保持高度尊重的態度，防止主觀亂畫行為的出現。

在素描訓練方面，線條在造型手法中占據著重要地位，而且也是提高畫面表現力的重要方式方法之一。借助不同的處理方式，如線條粗細、虛實等，可以為構建畫面節奏、韻律等創造有力條件。此外，在線條不同處理的帶動下，所營造的色調也比較多，有助于不斷增強畫中人物的飽滿性、生動性。需要注意的是，線必須要確保高度的自然性和寫意感，在寫意中，更要滲透力量，切忌出現呆板和草率等現象。各個線都需要被賦予力量感，要確保線條具有高度的質樸性、耐看性，實現作者情感在畫中的有效滲透，最大程度地防止線條出現空洞之感。

三、現代寫意人物畫的筆墨分析

在現代，寫意人物畫的發展具有高度的多元性特點，諸多畫家在實踐過程中，高度注重創新，旨在實現水墨語言的獨一無二，現作出深入分析：

（一）寫意線描

在寫意人物畫線描筆法中，中鋒、側鋒和逆鋒是其重要的構成內容。在創作方面，中鋒用筆占據著主導性地位，側鋒則處于輔助性地位，結合部分皴擦，不斷提高畫面效果。對于中鋒來說，主要是指在作畫過程中，筆鋒處于所繪線條的中心位置，筆的力度也要保持在中間位置，該方法的應用，可以使畫面具有高度的渾厚性，并將其表現力充分發揮出來。在寫意人物畫作畫時，側鋒得到了廣泛應用。對于逆鋒用筆來說，可以將中鋒、側鋒的筆線畫出來。通常來說，筆鋒的抗阻力顯著，所以筆鋒變化性突出，忽聚忽散現象經常出現，其取得的效果往往是出人意料的。在作畫方面，這些筆法的使用并不是孤立的，一件作品的完成，大都需要諸多筆法來進行。

（二）沒骨水墨

沒骨水墨和線描具有高度的對立性和統一性，這兩者之間的關系是緊密聯系的，如梁楷的《潑墨仙人》，主要采取傳統沒骨水墨畫法。潑墨法、破墨法等是主要的用墨方法，其中，對于潑墨來說，在其自然滲化的影響下，基于墨塊的形狀，將其具體形象繪制出來。而對于積墨來說，實現了由淺到深、由淡到濃的順利過渡，該方法在寫意人物的深暗部位中具有較高的應用價值，對其特點進行分析，其厚重感突出，但是如果處理力度不足，極容易出現死板現象，甚至無法將靈動性發揮出來。

（三）線墨一體

在繪畫過程中，用筆勾線在寫意人物畫中得到了廣泛應用，再通過潑染水墨方式的應用，可以將線墨一體效果表現地淋漓盡致。勾線用墨濃淡變化應防止出現過大現象，以免影響到畫面的整體性和生動性。在寫意人物畫中，人物服飾、衣紋的組織為其重點難點，在作畫過程中，更要對衣紋間的筆墨濃淡變化予以高度重視。

四、寫意人物畫“以線造型”的寫意性

一般來說，“線造型”的形象與客觀物象之間的相似程度較高，其相似性主要體現在內在關系的內在精神。該造型方法對西畫中的相關因素予以剔除，如光影和色感等，然后對物象最本質的造型予以保留，確保與畫者心境和主觀意念相適應，這種寫意是極具主觀性的。在西方繪畫中，“以線造型”的造型方式具有較高的應用價值，但是有別于中國畫中的以線造型”。首先，在造型觀念方面，西方繪畫注重“以面造型”，線是形體的重要分界線，而在中國畫中，“線”是造型的一大重要要素，通過物象形體的應用，確保畫面中的“線”可以將諸多中國畫元素反映出來，如虛、實、黑、白等，可以將畫者內心的本質和情感表達地淋漓盡致，“線”已經成為重要的一大意象繪畫語言。

五、現代寫意人物畫筆墨表現手法的創新

（一）筆墨中西結合

在中國畫歷史中，諸多畫家非常注重創新筆墨技法，借助筆墨，既可以將不同的視覺效果展現出來，也可以充分體現出畫家的意向精神。在時代不斷發展過程中，要想維持作品的影響力和感染力，就要求藝術家對筆墨語言形式進行靈活運用，加強時代化特點的滲透，而且還要與畫家自身的詮釋結合在一起，旨在充分激發出觀者的思想共鳴。而筆墨的時代特征，對于畫家來說，必須要不斷提高自身素養，正確理解和感知作品。

在中國畫創作中，墨為重要的基調之一，而且在畫面構圖中也占據著重要地位，但是這種基調很難將豐富的畫面色彩展示出來，所以現代水墨人物畫家應注重高度融合墨與色，將其作為重要的突破點，如現代水墨人物某一畫家，既對傳統水墨技法精髓予以保留、繼承，而且在中國花鳥畫的沒骨畫法的基礎上，密切聯系西方光影表現手法，合理化調整傳統墨、色面積占比，同時通過水、粉的運用，合理化調和畫面的不同元素，從而不斷提高色調的一致性和和諧性，構建清新、獨特的畫面風格。所以在該畫家的畫中，西方和現代元素均得到了充分體現，而且也實現了傳統水墨畫精髓的繼承、弘揚。此外，該畫家的畫與現代人的審美需求具有高度的一致性，傳統與現代融合在一起，使之成為統一整體。

（二）時代性的思維情感

在現代寫意人物畫家中，劉慶和作品的當代性特點十分顯著，注重不斷創新、與時俱進，突破了傳統筆墨技法的限制和瓶頸，現代社會人們的生活狀態為其繪畫的主題和風骨，劉慶和借助敏銳獨到的眼光，通過水墨語言的運用，將人們的生活壓力展示出來，并更好地滲透都市生活和文化環境中，進一步熏陶藝術家。畫家在創新的基礎上，也高度注重傳統中國畫精髓的滲透，密切整合社會情感體驗與筆墨線條，確保表現形式具有高度的獨特性。此外，其對于色塊、墨塊效果的重視程度較高，旨在不斷提高墨色層次的交融效果，其擅于刻畫人物眼神，由畫中人物驚慌的眼光，可以折射出人物的無助感、失落感，這是當地都市人生活的縮影，從畫中，可以使觀者產生身臨其境之感，從而激發觀眾的思想共鳴。總之，劉慶和寫意人物畫作為典范，維護了創新和傳承之間的關系，而且基于深度視角，寫意人物畫應與時代審美相契合，并與畫家產生情感方面的碰撞、交流，從而使作品更具生機與活力。

六、結語

綜上所述，基于現代化視角，應對現代寫意中國畫人物畫予以全新的認知，為繪畫創作注入源源不斷的生命力，并引導畫家不斷提高自身創作水平，創作出更為優秀的繪畫作品。其中，在創作過程中，畫家應切忌單一的描繪對象，要融入自身的情感，同時對于傳統中國畫，應做到取其精華、去其糟粕，加大創新力度，不斷與時俱進，保證現代寫意中國畫人物畫與時代發展趨勢相互協調、相互一致。此外，寫意人物畫應密切聯系人民群眾的實際生活，充分滿足人民群眾的精神文化需求，鞏固藝術文化的根本，弘揚藝術文化主旋律。

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