“河洛澄泥硯”的藝術性與窯變控制的關系研究

“河洛澄泥硯”以造型豐富、窯變色彩眾多等廣受好評，其中“窯變”控制所呈現的不同色彩，對“河洛澄泥硯”藝術性呈現有至關重要的影響?！案G變”控制與藝術性呈現的關系緊密，將兩者的關系并置研究，以此希望對“河洛澄泥硯”的“窯變”達到一定的人工控制以提高其藝術性，同時也希望對其未來保護與傳承工作上取得一定的實效。

●? ?“河洛澄泥硯”的藝術性

現代“河洛澄泥硯”藝術性在多方面展現，如體現中華傳統文化的河洛文化寓意、工藝美學、色彩美學等。其中主要是硯臺本身的直觀造型的藝術性，此外還有窯變色彩的藝術性。但由于“河洛澄泥硯”大部分是以模具翻模制作生坯塑造硯臺，后期再加以陰干燒制而成，因而造型和窯變兩者是互為依托，共同呈現“河洛澄泥硯”的藝術性。

（一）造型

硯臺作為一種物質形態，必然要符合三維空間的視覺要素，即點、線、面、體四種形態有機結合?！昂勇宄文喑帯睙坪笤诓馁|上屬于低溫陶器類，由于不同于其他石質硯的質地，由于存在著對形制的發展趨于多種因素制約，因而從古至今的傳統形制依然是主力軍。古代工藝美術常會利用比興的手法來塑造造型，烘托象征寓意。因而，常用龍魚、異獸、梅蘭竹菊等素材，含蓄傳達藝術家情感。

但隨著現代“河洛澄泥硯”對造型形制的不斷探索與發展，硯的造型發展變化豐富，也逐漸將“河洛澄泥硯”從實用器具的古典造型中解放出來，朝著多元化藝術性趨勢發展，其深受“河洛文化”的滋養，主要表現在以雕刻和拼貼的共同構建造型，以觀賞性為導向新形制的出現。

（二）窯變色彩

“河洛澄泥硯”除去造型之美外，還有一個方面更能提升其藝術性的那就是窯變色彩了。窯變色彩可大致分為兩類：一是以紅色、橙色為主的暖色系;二是以青色、青灰色、青黑色為主的冷色系。如《荷魚硯》是以一尾鯉魚為主體，魚尾與荷葉圍成半圓形，魚鱗清晰逼真，紅紫的窯變色彩更讓畫面顯得生機勃勃，整個硯面宛如一幅小品畫作。

改革開放后，科學的解釋逐漸揭示了窯變的原理以及影響因素，也使人們逐步認識到窯變并非是一種不可把握的偶然性變化，窯變工藝控制的得當直接影響硯體本身的造型、質地、實用性、藝術性。如今，制硯藝術家進行不斷的嘗試與人工干預，將繪畫語言結合人工窯變控制工藝，以“窯變色彩”的豐富性作為創作媒介，凸顯其獨特的藝術價值。

●? ?“河洛澄泥硯”的藝術性與窯變控制的關系

《明季稗史匯編》記載：“同是一質，遂成異質，同是一色，遂成異色者。水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變?！惫湃苏J為窯變不可控制，但如今窯變并非是一種不可把握的“天機”。因而對“河洛澄泥硯”的窯變工藝控制的研究可直接影響硯體自身的藝術性呈現。

（一）泥料對窯變的影響

窯變一般意義上說指瓷器釉料在高溫作用下所形成的色彩和紋路變化，“河洛澄泥硯”的窯變獨特之處就在于素燒無釉料的情況下依然可以產生窯變色彩變化。但古人對泥料和澄泥工藝的改進并未對窯變色彩產生較大影響，均是針對硯的質地疏松，不耐儲水等方面進行改進?，F如今，“河洛澄泥硯”的泥料是采用黃河豫西段的塊狀沉積泥，且引入了制瓷工藝中的“淘洗池”與“沉淀池”，利于絹布篩籮的組合方式進行“澄泥”過濾。一般有“夾布囊”“絹囊”和“熟絹兩重” 三種淘洗方法，而后再進行脫水制成含水量低的可供雕刻的泥料。脫水的泥料還會人工加入黃丹、云母成分，經過捶打揉捏達到細膩均勻。

在對泥料科學的分析幫助下，對泥料添加部分可引發色彩變化的微量元素即可對窯變色彩進行控制。產生窯變的主要原因在于陶土中的氧化鐵及氧化鈦發生一系列化學反應，再加上燃料的碳素沉積作業下出現的各種色澤與紋理的變化。如泥料中所含的石英礦，有助于在窯變控制中減少收縮比，防止器型變形，但添加過多后卻極易引起石英自身膨脹開裂。如水云母，有助燃的作用，能夠增加局部燒成溫度。高嶺石能夠提供泥料的可塑性，增加泥料的韌性，更易塑造更多藝術形象。

（二）窯爐選擇對窯變的影響

窯變效果不但會隨泥料不同出現變化，會隨著窯爐類型的不同而千差萬別。早期的燒制是采取“間空垛于地，厚以稻糠并黃牛糞攪之而燒一復時”的 “平地堆燒法”，但此法中心溫度高，內外溫差大，陶器燒制失敗率極大。在現代大多延續中國傳統窯爐，如龍窯、順焰窯、倒焰窯、坑燒窯等，也有部分使用氣窯和電窯。筆者實地調研所收集的資料來看，“河洛澄泥硯”的窯爐是自行搭建起來的間歇式倒焰窯，窯室內采用耐火磚壘制架窩。硯坯裝窯時根據硯坯的大小程度放置于“窩”的不同隔層之中。裝填完畢后需要用磚、泥將窯門封閉，留下透火孔，而后進行為期一周的燒制過程，其主要燃料是煤，并會加裝工業用溫度計控制窯爐內溫度，且間歇式倒焰窯可以根據所需情況靈活地改變窯爐溫度和窯爐氣氛，但燒制周期長依然是人工控制窯變發展緩慢的重要原因。而現代化生產出來的電窯、氣窯是通過精準的程序來精準控制窯爐內溫度、氣氛等變化因素，雖然降低了勞動力和對經驗的要求，但就是由于精準化的控制反而使得澄泥硯燒制的成品色澤單一，不具有較高的藝術性特色，這顯然不符合現代制硯藝術家們要求對澄泥硯藝術性提高的需求，而間歇式倒焰窯可以根據所需情況靈活地改變窯爐溫度和窯爐氣氛。

（三）窯爐溫度對窯變的影響

窯爐內的溫度控制一直是人工控制窯變的重要因素，早在古代人們已經認識到了火與溫度對于陶瓷的重要性?！赌细G筆記》中記載：“釉水色澤，全資窯火，或風雨陰霾，地氣蒸濕，則釉色黯黃驚裂，種種諸疵，皆窯病也。必使火候釉水恰好，則完美之器十有七八矣。”雖以上記載形容的是瓷器，但是“河洛澄泥硯”的窯變控制依然離不開火與“火候”，也就是對溫度的控制。 “河洛澄泥硯”雖屬于中低溫燒制陶器，但與陶器是有區別的，主要在于質地堅硬耐磨，有手觸溫潤之感，這個特點是需要對溫度精準把握?！昂勇宄文喑帯边m合使用850°左右的低溫素燒，泥料中的金屬元素在中溫環境中更容易激發出窯變色彩變化。在燒制過程中，往往更需要注意對燒成曲線、燒制時間、壓力曲線等進行把控。

（四）窯爐氣氛對窯變的影響

窯爐氣氛在老師傅的口中是具有一定的迷信色彩的，“七死八活九翻身”，這句話意味著盛夏的七月出的作品失敗率極高，夏末入秋的八月開始逐步減少次品率，九月秋高氣爽的時節才真正能有好作品出爐。窯變也受窯爐氣氛的因素和參數影響頗深。經筆者在現有文獻資料中所得：游離氧含量在8%—10%被稱為強氧化氣氛;當游離氧含量低于1%，并且一氧化碳的含量在3%—7%以下時，被稱為強還原氣氛。銅元素在還原氣氛下燒制呈現灰色傾向，在還原氣氛下燒制，氧化氣氛下冷卻呈現紅色傾向，在氧化氣氛下燒制呈現綠色傾向。經過實地田野調查現有的方式控制窯爐氣氛大多是燒窯工憑經驗和觀火口的眼力來調節助燃風力和燃料量及燃料種類。氧化氣氛的燒制，減少燃料量，可增大助燃風力，以增加窯爐內游離氧的含量。還原氣氛的燒制，可減少助燃風力，增加燃料量或選擇性增加較難完全燃燒的秸稈等增加一氧化碳的含量。燒制的過程需要經歷幾周時間，人工控制窯爐內氣氛可以有效地燒制出單色甚至于雙色的窯變。

窯變色彩的機制與探索一直是“河洛澄泥硯”藝術性提高的核心內容之一，對于“河洛澄泥硯”產品的質量來說，外觀的呈色是評判其藝術性高低的一個關鍵部分，而其獨特的呈色又往往取決于泥料配方和工藝流程，筆者自身對理化分析方面涉獵較少，僅從“河洛澄泥硯”的藝術性呈現與人工窯變控制的關系方面進行論述，但至今日仍有許多問題亟待解決。

“河洛澄泥硯”的窯變色彩將黃河沉泥化腐朽為神奇，科學技術與人工窯變控制工藝的結合使得“河洛澄泥硯”藝術作品碰撞出窯變的火花，這對于制硯藝術家乃至整個“澄泥硯”行業都是一種新的創新。“河洛澄泥硯”所產生的窯變現象其實是以上多種因素綜合的結果，泥料的選擇、泥料中微量元素的含量多少、燃料的種類、燃燒完全與否、窯爐氣氛中氣體的變化、不同季節氣體的成分以及隨溫度時間變化著的氣體濃度與分布狀況等問題在燒制過程中均會與“河洛澄泥硯”窯變控制有關系。當制硯藝術家能較好地控制其中的主要影響因素時，也就可人工控制窯變進行創作以提高藝術性。

現如今，工藝美術展覽眾多，“河洛澄泥硯”也收獲大量關注。一方面來說，這是弘揚優秀傳統民間美術遺存的形勢大好，但另一方面，對于澄泥硯制硯藝術家來說是一種全新的挑戰。任何一種藝術作品都不能放在一個狹隘的視野中來看待，“河洛澄泥硯”這在近現代傳承有序的民間美術遺存，正迎此東風奮力飛翔。

（作者簡介：張琬悅，河南師范大學美術學院2018級美術學碩士研究生在讀）

參考文獻

1.沈曉筱，中國澄泥硯工藝研究，中國科學技術大學2021。

2.胡可可，天工與人巧——欽州坭興陶窯變的審美與工藝，陶瓷科學與藝術2017年1期。