《四川美術史》寫作回顧

歷經漫長的時間，《四川美術史》上、中、下三冊（巴蜀書社）終于出齊了，希望這本書能夠對四川美術事業的發展、四川文化的發展有一些貢獻，當然，更希望讀者喜歡，這些讀者不僅包括畫家、書法家、雕塑家、工藝美術家等，也包括普通的美術愛好者。這里的美術不是狹義的繪畫，而是傳統的美術，包括繪畫、書法、雕塑、建筑和工藝美術等五個門類。實際上，四川美術史本質上就是一部集四川繪畫史、四川書法史、四川建筑史、四川雕塑史、四川工藝美術史為一體的史書。從時間上講，也包括1997年前的重慶，所以如果稱作《巴蜀美術史》，應該也是恰當的。

目前出版的《四川美術史》三冊，總字數達320萬字，從體量、規模、內容上講，在全國范圍內，均超過其他省市區所出版的地域美術史。不僅如此，《四川美術史》還是筆者獨立完成的。

全書完成出版之際，《現代藝術》雜志社總編輯蒲秀政先生囑我寫篇文章，談談《四川美術史》的寫作經過、感想等等。正合我意，故寫下此文，算是匯報。

一、我的大致經歷

我1959年出生于大巴山腹地的四川巴中縣城關鎮（今四川巴中市巴州區），后就讀于巴中清江小學、巴中師范學校附屬小學、巴中縣中學;1975年至1977年在巴中石門公社做知青;1978年至1980年就讀于四川達縣師范專科學校（今四川文理學院）英文系（說是系，有點夸張，實際上僅全日制30位學生，且含委培生），是改革開放后首屆高考77級第一批大學生（初入學時，筆者連26個英語字母也認不全。專業非自己所想，這是當時較為普遍的情況）;1981年至1987年于四川達縣市高級中學任英語教師;1987年至1997年在四川遂寧市文化局創作辦公室工作，任創作員、創作室主任和遂寧市作家協會常務副主席，1996年獲副編審職稱，加入中國作家協會;1997年5月至今在四川省社科院工作，歷任四川省智力開發與專門人才研究所（今四川省社科院管理學研究所）科研人員、四川省社科院學位辦主任、博士后管理辦負責人、研究生學院副院長和常務副院長。現為四川省社科院藝術研究中心主任、四川歷史研究院學術委員、四川省美術家協會理論委員會副主任、中國作家協會會員。曾獲“兒童文學”翻譯獎、巴蜀文藝獎等。

二、《四川美術史》出版后的評價和影響

我所著《四川美術史》是四川省社會科學院重大科研項目。該書三冊陸續出版后，得到了各方面的一些肯定。

該書的質量和內容得到了一些專家學者和書畫家的較高評價，如中國文聯副主席陳振濂教授，中國美術家協會副主席吳為山教授，長江學者、歷史學家寧強教授，中國文藝評論家協會副主席李明泉研究員，四川師范大學副校長、歷史學者王川教授，四川師范大學巴蜀文化研究中心主任段渝教授，四川省歷史學會會長譚繼和研究員，四川大學教授、美術理論家林木，四川大學教授、《藏族美術史》作者康·格桑益西，四川美術學院原副院長、畫家唐允民教授等。這些評語包括“開創之作，學術領先”“第一次全面系統地展示了四川漫長而悠久的美術發展”“區域地方美術史研究立一標桿”“對四川籍藝術家的研究已經達到最全面深入的境地”“蜀學研究的一項重要成果”等等。

書籍出版后不但為國圖、首圖、上圖、川圖等圖書館館藏，還為北大、清華、人大、南大、川大等眾多著名大學圖書館館藏;書籍進入文軒、京東等實體書店和線上進行銷售;上冊、中冊、下冊出版后，省社科院和省文聯、省評論家協會和省藝術院，分別舉辦了專門的研討會;全國中文核心期刊《中華文化論壇》在“新著推薦”同時刊發了五篇評論文章;《四川日報》以近乎三個整版分別刊發了上冊、中冊、下冊出版后對筆者的采訪文章;下冊出版后《成都日報》《華西都市報》均以整版介紹。《成都日報》副刊還以我的姓名開設了專欄《唐林談藝》，讓我介紹巴蜀繪畫、書法、雕塑等美術名篇。2018年，我還應邀參加中央電視臺《中國影像方志》中江卷的采訪，介紹四川中江縣的塔梁子崖墓壁畫一一四川現存年代最早的壁畫，并在科教頻道播出。

依專家評述，《四川美術史》一書應該創造了兩個四川的第一：一者，填補了四川美術史研究的空白;二者，它是目前中國地方美術通史研究中篇幅最長的作品。

三、機緣巧合的《四川美術史》立項經過

寫作本書的時機大概起始于2012年，我院在時任副院長李明泉研究員的提議和侯水平院長的支持下，準備做一套《四川美術叢書》，擬寫了大約十個左右的書名。我是偶然知道此事的。由于從小對美術的熱愛與向往（更多是對寫作的熱愛），我主動向領導申請將其中的《四川美術史》的寫作由我來承擔。老實講，當時我對院里能否交給我這個項目，沒抱太大的希望，因為按照常規，院里不太可能將此書交給我一個非科研人員來承擔的。

幸運的是，院里最后將此項目交給了我。

四、關于《四川美術史》寫作的種種

（一）關于研究對象

在美術研究領域中，傳統是根據造型藝術的視覺審美性質，而不是作品中的材質來進行分類，也就是說，美術史是劃分為繪畫、書法、雕塑、建筑、工藝美術等五個門類，如王朝聞先生擔任總編的《中國美術史》（藝術學科國家重點科研項目）就是這樣劃分的。《四川美術史》完全服從和堅守這一分類標準。

《四川美術史》研究對象是四川造型藝術的歷史，時間長度從先秦到清代（清代部分少量涉及清末民初）。

（二）關于寫作內容

《四川美術史》由于時間跨度長達約五千年，最早的器物涉及舊石器時代，如：在奉節（今屬重慶）智人（距今14萬年）考古中出土一顆完整的象牙，上面刻有圖案，那是最早的牙雕;在四川攀枝花市舊石器時代晚期回龍灣洞穴遺址出土的一批鉆孔石器和一枚骨針，等等。由于涉及的內容太過繁多，且時間異常漫長，本書不可能面面俱到，什么都介紹。但也不能有“硬傷”。此處的硬傷指是主要人物、主要作品、主要活動，這三個方面的內容千萬不能忽略，一定要寫進書里。至于一些微小的，即使有所忽略，應該也無傷大雅。

（三）關于讀書

《四川美術史》的寫作，肯定需要讀大量的書，或者說需要讀一些必需的參考書籍。我主要閱讀的是《中國美術史》（11冊）、《中國書法史》（7冊）、《四川文物志》（4冊）、《四川通史》（7冊）、《成都通史》（7冊）、《重慶通史》（2冊）等。可以說，這些書是寫作《四川美術史》參考的最基礎的書籍。

這一點上，我應該說自己幸運，許多學者在本書涉及的各個專門領域中長期辛勤耕耘，他們的研究成果成為撰寫本書的珍貴資源。這些學者包括：徐中舒、蒙文通、馮漢驥、任乃強、繆鉞、張秀熟、鄧子琴、李學勤、衛聚賢、童恩正、蒙默、段渝、譚繼和、賈大泉、陳世松、羅開玉、李敬洵、吳康零、林放、謝元魯、余德章、黃劍華、蘇成紀、王家祐、蔣學松、陳瑞林、李復華、梁思成、劉敦楨、金維諾、王遜、林樹中、周積寅、鄧福星、李松、薜永年、蔡星儀、顧森、徐書城、徐建融、陳綬祥、杜哲森、楊新、單國強、薄松年、劉曦林、陳傳席、孔六慶、阮榮春、李公明、王子云、李巳生、胡文和、劉長久、何應輝、馮廣宏、舒大剛、何一民、林木、康·格桑益西、楊嘉銘、黃宗賢、魏學峰、韓剛、袁庭棟，還有許多許多。我通過閱讀他們的著述而獲益匪淺。雖然這些學者中有許多人我素昧平生（其中一些早已過世），但他們的研究成果是本書得以完成的基礎，是他們的著述讓我在幾千年的歷史迷霧中找到了寫作《四川美術史》的脈絡和線索，提煉出四川美術歷史中的主要人物、主要作品、主要活動，避免了“硬傷”的出現。這對于四川美術史的順利完成，至關重要。

（四）關于寫作的狀態

筆者非歷史學科班出身，也非專業的科研人員，更沒有高職稱等背景（從1996年我評為副編審之后，大部分時間都在管理崗位，也就沒繼續評職稱），而且從做學問的角度講，我的基礎也較差，沒有受過歷史學、美術學的系統教育。因此寫作《四川美術史》，我遵循的原則是必須吃常人吃不了的苦，下常人不能下的力氣。我出生之地乃當年紅四方面軍戰斗過的地方，山高水長，異常貧窮。因此，我本質上是一個大巴山人。大巴山人也許智慧不夠，靈氣不足，但使蠻力，用蠻勁，踏實肯干，當一個先飛的笨鳥，當一個搬山不止的愚公，卻是能夠做到的。

在寫作《四川美術史》上冊時，我幾乎是每周只休息一天，每天差不多是全院第一個到辦公室上班的，每天除開必要的公務、吃飯和打盹，很多時侯是從早上八點半一直寫到晚上八點（這一點，與我同層辦公的研究生學院的同事和一些科研人員可以作證）。有朋友稱我是“過著半隱居的生活”，也算基本屬實。我是真正在與時間賽跑。

現在想來，我當初承擔寫作《四川美術史》實在是一件初生牛犢不怕虎的事情，因為在我接受這個項目并進入寫作后，我才知道為什么過去在四川幾乎沒有人從事這項研究。從早在200萬年前的舊石器人類起源時代，在巫山等地就有早期人類在這一帶繁衍生息開始直至今天，四川有美術的歷史太過漫長、繁雜又龐大了。時空漫漫，浩如煙海，千頭萬緒，要想完成這項工作，實在是太過艱難。更讓人吃力的是，在美術研究領域，學院派的傳統是根據造型藝術的視覺審美性質，而不是作品中的材質來進行分類，也就是說，美術史是劃分為繪畫、書法、雕塑、建筑、工藝美術等五個門類，《四川美術史》也是按照這五個門類進行劃分的，而這五個門類的任何一個門類，如果寫得稍微詳細一些，那都將是厚厚的幾本書也難以容納的。最困難的是，美術史學是非常精細且涉及面極廣的一門學科，它涉及考古、文物、文字、神話、宗教、政治、民俗、地理等等，這些都是博大而復雜的學問，各項之間彼此關聯，你中有我，我中有你。深入其中的寫作，我經常有力不從心甚至絕望的感覺。

如此錯綜復雜，如此巨大的工作量，我唯有“亡命”“拼命”，沒有其他選擇。

現在，我有時看到這三本厚厚的書，還心生驚異：我過去幾年是怎么把它們一字一字“敲”出來的呀？

（五）關于本書的視角

現在呈現給讀者們的《四川美術史》，不同于省志、市志，需要群策群力，而是作為一個研究者的筆者個人視野中的四川美術歷史。這個歷史過程的判斷更多的是個人的，雖然這種判斷是基于前人的，包括前人的著述、評論、文章，如寫作五代兩宋部分的內容，就基于宋代四川人黃休復的《益州名畫錄》、鄧椿的《畫繼》等。基于此，每寫一字一段，務求要有歷史依據。如果真要說什么具體的視角，我想，我自己心中的四川美術史的視角，就是參考王朝聞總主編的《中國美術史》體例。

不管怎樣，正是因為個人的視角，就存在局限，就有遺漏，哪怕你心中有一個看似完美的標準，有時也可能眼高手低。

（六）關于本書中的新發現

如果說一本書只是史料的整理、收集等，我想即使做得再好，可能也是不夠完美的，而應該要有新意。這個新意包括兩個方面，一是吸收近幾十年來四川美術研究的新成果，二是一定要有新發現。在新發現方面，我下了不少的功夫。

限于篇幅，本處僅以山東濰坊楊家埠木版年畫始出四川為例，來說明一下。

山東濰坊楊家埠木版年畫、天津楊柳青木版年畫和蘇州桃花塢木版年畫并稱為中國木刻版畫三大產地，其中，楊家埠木版年畫的始祖是明末清初四川梓潼楊氏一族。

根據山東濰坊楊家埠《楊氏宗譜》記載：“楊氏一族，原籍四川成都府梓潼縣人，自前明洪武年間遷濰，居浞水西岸，隆慶六年因水患，復遷西埠”，還有碑文亦日：“濰東楊氏，原籍四川梓潼縣人，自故明成化遷濰，卒葬村北，累世墳兆可稽”。筆者根據有關史料梳理如下，楊家埠楊氏是四川梓潼縣重華鄉（今屬江油市重華鎮）人，其家族于明洪武二年（1369年，但應該是泛指1368年之后數年）從四川梓潼縣遷到山東濰縣（今山東濰坊市，明代屬萊州府）。楊氏先祖在濰縣定居后充分發揮四川梓潼工匠畫的繪畫才能，根據山東民俗創造了楊家埠木版年畫的燦爛文化。這個事件如今成了山東省的旅游導游詞（《好客山東導游詞》）。

那么，在明代初期四川只有“湖廣填四川”的大背景下（人口密集區的移民向人口稀疏區自發流動），為什么楊氏家族逆勢而為，千里迢迢從四川梓潼遷移到山東濰縣的呢？這是強制性移民。四川遷民遠徙山東的膠東半島（包括今濰坊市），不是自發移民，而是朱元璋為消除反側勢力，將巴蜀地區明玉珍政權的支持者遷往異鄉的戰略布局。

那么，梓潼縣如此多的百姓，為什么偏偏會選中楊氏家族移民山東哩？這是因為在明軍平蜀過程中，大夏軍隊讓明軍損兵折將，付出了慘重的代價。戰事結束后，明王朝采取政治性移民手段對同情、支持明氏政權的百姓進行清算。梓潼縣的楊氏家族可能就是因為同情、支持明氏政權而被列為移徙對象的。

根據陳世松研究員考證，明初，在四川，移民山東最多的地區是成都及成都府轄縣（戰爭最慘烈的區域），其次是川北地區（包括梓潼）、川南地區，而川東地區極少（陳世松《明初膠東半島川滇移民由來考》）。

山東濰坊楊家埠木版年畫始出四川人之手，在四川幾乎沒有研究，只是在江油本地的文史資料中有些許文字介紹，可以說根本沒有引起四川各界的重視。而這個事件在四川藝術史中卻非常重要，它至少說明四川繪畫家、工藝美術家早在數百年前，在特殊的政治環境下，就與山東等北方地區產生了文化交流，并在當地、在今天，結出了最為豐碩的成果。

關于這類新的發現，在《四川美術史》上、中、下冊均有介紹，尤以元明時期最多（這與元明時期四川不斷動蕩的時事有關），譬如本蜀閬州（今四川閬中市）人陳汝言（約1331-1371年）和陳汝秩（1329-1385），蜀人李容瑾（生卒不詳），四川遂寧王立中，清代茂州（今阿壩茂縣）人楊翰，清代四川梁山（今重慶梁平）人劉彥沖等等。這些美術家的姓名、作品和活動，在這之前的四川史志中幾乎從來不曾出現，一些可以說是第一次亮相于四川的書籍之中。正是他們從歷史深處浮上來，我們原本籍籍無名的元明清四川美術歷史，才出現了一些耀眼的星星和絢麗的光芒。

（七）關于本書的一些遺憾

圖片質量問題。這可能是本書主要的遺憾。由于本書出版經費均由財政支持，經費有限，沒有多余的經費用在圖片拍攝上。

通史問題。通史寫作投入多少力量都不夠，《四川美術史》作為一部通史，特別是在一個人獨立寫作的情況下更是如此。

方法問題。四川美術史應該有更多承載，描述應該有新思維、新方法，這方面，本書尚有待提高。

專章問題。一些四川古代的著名人物，例如黃筌、蘇軾等，應該安排更多的文字來敘述。

等等。

五、獨立寫作及其他

中冊出版后，四川大學一位老師電話里直言不諱地問我，大意是“你擔任研究生學院的領導，你寫《四川美術史》時是否讓一些研究生們來幫過忙？”我馬上回答“我可以負責任地說，《四川美術史》的每一個字，都是我在電腦鍵盤上自己敲出來的。” 講真話，在寫作上冊、發現此書工作量極大且異常復雜的時候，我曾經考慮過找合作者來共同寫作中冊、下冊。然而思來想去，最終還是放棄了這個想法。原因有二：

一是《四川美術史》在我省本身就是一個空白，是前人沒有做過的，沒有可借鑒的經驗，我本人連《四川美術史》整體都無法把握、都在探索中，怎么好邀請其他人進來一起吃苦探索？同時，由于我前期也無相關較為公認的著述，合作者也不可能相信我的能力。

二是我個人一直認為，一本書在可能的情況下，最好能夠獨立完成，因為按照一般情況，出版一套書，如果涉及寫作的人太多，關系就會變得較為復雜，譬如署名怎么署？誰先誰后？另外，經費怎么分配？雖然此書列入院重大科研項目，但經費有限，不太可能發放稿費的。還有，每個人寫作進度不同、文字風格不同，怎么辦？根據我所觀察到的其他案例，這樣合作的結果往往不妙，或拖的時間太久，或半途而廢，或無疾而終。與其如此，倒不如自己做。

獨立寫作，迫不得已。

寫作，對我來講不僅是一項工作，更是我畢生熱愛的事業（熱愛，很多時候與所從事的職業關系不大）。今后肯定陪伴我終生了。

四川省社會科學院將此項目列為院重大科研項目，并交給我來完成，這是我的一生的幸運，也是我唯一的機會。

一個人的一生非常有限，一生中能做一件有意義的事情，足矣。

時代的一縷光線，落在普通人身上，真的就是一片暖陽。

是以為記。