商周青銅器上直棱紋的形式特征及價值研究

李莎

摘 要：青銅器上布滿了各種各樣的紋路，其作為一種獨特的文字語言，古人通過對其加以變換、組合，形成了我國歷史上富有“原創”精神的圖形系統。歷史上出土的青銅器具有鮮明的時代風格，展現了當時人們的美學思想。文章就商周青銅器上的直棱紋展開探討，分析其藝術特點，旨在給現代化裝飾圖案以啟示。

關鍵詞：商周;青銅器;直棱紋

我國青銅器最早出現于夏代，其種類繁多，且在造型、裝飾紋樣等方面都聞名于世。不同的青銅器樣式代表了不同朝代的政治、宗教、藝術等，其中，商周時期的青銅器最具有代表性，其不僅作為一種宗廟禮器被應用于各種場合之中，還體現了當時的社會經濟和文化，代表了一定的社會地位。在當時，擁有青銅器越多的人，社會地位越高。雖然全球各地已經出土了大量的青銅器，但是從藝術性的角度來看，我國商周時期的青銅器造型精美，工匠在器形、紋路上的設計和鑄造更加富有想象力，尤其是獨特的紋路藝術，對其加以分析探討具有重要的現實意義。

1 直棱紋概述

關于商周青銅器的研究早在20世紀40年代就開始了，尤其是針對青銅器的紋飾類別、特征等，目前國內外已有大量的文獻資料闡述。隨著我國研究商代青銅器的學者越來越多，國家對于該方面的支持力度增大，使得研究內容從器形、銘文和紋飾等多個層面達到了有機統一。再加上紋飾本身就具有普遍性，這也可以讓人們從藝術的角度上去鑒賞商周青銅器，深度挖掘其背后的價值、時代特征，這也是目前眾多研究者研究的主要方向。結合我國已經出土的商周青銅器來看，大部分的裝飾紋路都呈現于器物的腹部、座部。

直棱紋是對青銅器器形上紋路的一種直觀描述。從廣義的角度來說，直棱紋泛指商周青銅器上具有線段集合特征的紋飾，紋路只是單一的呈現出線條狀，具有一定的規律性;從狹義的角度來說，具體概括為直條紋，也就是指在青銅器上的紋飾整體呈豎條紋排列，變化十分單一，線條也只具備凸、凹兩種呈現方式。①

2 商周青銅器裝飾紋樣的形式特征

商周青銅器上的裝飾紋樣十分豐富獨特，不同的紋樣都是當時人們對工藝品的審美體現，是長期積累的文化智慧。

2.1 對稱與均衡

古人在進行器物的制作和紋飾的設計時，十分講究對稱，再加上青銅器不是一般人可以擁有的，在古代是作為一種權力和地位的象征，以記事耀功的意義而流傳于世，所以青銅器在大型活動中的放置也遵循了對稱的原則。同時，在青銅器的紋樣中，很多紋路的設計都是從具象到抽象的過程，如饕餮紋等，設計者采用主觀的藝術手法將其展開變形，對生活中常見的牛羊等動物進行組合，在看似以鼻子為中軸的對稱圖案中，融入一些微小的改變。從藝術性的角度來看，傳統的青銅器紋樣具有一定的對稱性，而后再融入小小的設計改變，不僅豐富了畫面，還增加了靈動性，充分體現了設計者的獨特創意。

2.2 對比與調和

對比的前提是對兩個或兩個以上的相同要素展開比較，在青銅器的紋路設計中，將各個形式要素進行比較，從而更好地表達重點，充分體現出器物的特點，體現出設計者的想法。例如，個別設計者在設計紋樣的過程中，借助弦紋來分割器物，在器物上裝飾環帶紋，并配以回紋。通過簡單和復雜的對比形式，給人以視覺上的沖擊，并營造一種虛實的效果，不僅讓青銅器擁有更加鮮明的層次，還使主體紋路得以凸顯。我國自古以來就有“方中有圓，圓中有方”的思想，其中，圓形屬于最飽滿、完整的圖形，在歷史上代表了團圓、包容等意思;而方形則給人一種穩定、安全的感覺。因此，將二者設計于青銅器紋路中，以方圓相組合的形式進行調和，一方面，圓形柔和了方形的尖銳，另一方面，方形也體現了圖案的穩定。整個紋路動靜交融、相得益彰，以獨特的文化精髓而著稱于世。①

2.3 節奏與韻律

人都是通過多重感官去感知事物的，其中視覺最為直觀形象，在青銅器上通過視覺的變化和韻律的表現，不僅能給青銅器增加一些交替的變奏，還能夠帶給人們無限的遐想，預示著漸進的展開。所以，在青銅器的紋路設計中，圖案對節奏的變化使其產生韻律，最終所呈現出來的樣式更加豐富多彩。例如，波曲紋本身就帶有節奏起伏感，同時應用浮雕的表現形式又給人一種空間感。在青銅器的紋路裝飾中，都將其用以劃分、組合，紋樣的變化也呈現出相應的韻律美。又如青銅器上的云雷紋，其屬于連續性的螺旋紋圖案，也給人一種韻律美。②

3 不同時期青銅器的使用及特征

3.1 商代青銅器

擁有直棱紋特征的器物包含了食器，如鼎、敦等;包含了酒器，如角、觶等;包含了水器，如壺、盂等;包含了樂器，如鐃、鐘等;還包含兵器，如鉞等。③在已有的青銅器形中，商代晚期更加集中應用直棱紋裝飾，數量最多的類型是食器和酒器。可見，商代的人們在器物紋飾的選擇上已經具備了較強的意識，并且能從藝術角度對其優化使用。總體來看，商代青銅器上的直棱紋變化較單一，并且各個直棱紋的寬度較大，究其原因，可能和當時的冶煉工藝水平較低有關系。同時，商代時期直棱紋的使用數量雖然較多，但是隨著時代的發展、社會的變遷，到了后周時期，直棱紋的應用數量逐漸減少，取而代之的是動植物紋路，相應的紋路變得更加復雜、精美。

總的來說，商代青銅器直棱紋具備以下特征：①組合性。商代青銅器直棱紋不論是在寬窄層面，還是在視覺表達層面，給人的感覺都較為單調，缺乏豐富性，其主要是通過多重組合的方式，使得直棱紋的排列更加規律，由此達到美化青銅器的目的。②段落性。由于商代時期工匠們的冶煉工藝還較為落后，繁雜的花紋制作起來較難，而直棱紋十分容易實現，其段落性特點十分突出，所以經常被用作裝飾青銅器的不同部位，并且在裝飾的呈現上體現出明顯的中斷性，例如青銅器上常在直棱紋上部或下部搭配環形紋路。③垂直性。在直棱紋的應用上，工匠們也經常將其和器物形成垂直，這不僅具有較高的實用價值，能夠增加握舉的摩擦力，還體現了一種藝術風格，達到視覺上的和諧。④從已經出土的食器來看，直棱紋得到了廣泛的應用，其不僅僅是一種裝飾，也從側面證實了直棱紋的運用方便人們使用。

3.2 周代青銅器

西周時期，青銅器的紋飾得到了顯著的增加和豐富，其包含了獸面紋、龍紋、蛇紋等，多種多樣紋路的出現削弱了直棱紋的存在，原本的陪襯紋路得到廣泛的應用，再加上西周時期的冶煉工藝的提升，人們的設計水平、工藝制作水平不斷提升，此時以直棱紋為代表的幾何紋在表現力上出現了明顯的不足。所以，設計者為了突出青銅器的變化，便在形狀上、紋路上等下功夫。

直棱紋的特征在西周早期、中期、后期三個階段的特征及應用也不一樣。其中，在西周早期，直棱紋得到了廣泛發揮，例如十分流行的雙耳簋及四耳簋，具體的青銅器文物包括白懋父簋、氏父己簋等。標志著多種紋路配合結構出現的器物是寶雞紙坊頭出土的四耳簋，該器物分別在頸部、腹部出現了三排和四排乳釘紋，在腹部的位置融合了直棱紋。⑤除此之外，鼎作為一種重要的禮器，直棱紋的使用并不算突出。西周中期，工匠們主要在簋、爵、尊等器物中應用直棱紋。一個典型代表是倗生簋，該器物在蓋、座、腹等部位均有大量的直棱紋。對于青銅酒器來說，由于其體積較小，所以直棱紋的裝飾并不復雜，面積也很小，除了頭部、腳部和柄部等，通常情況下都是通體使用直棱紋?？傮w來說，西周中期青銅器的直棱紋應用逐漸減少，從某種角度上可以認為直棱紋是簋的獨有紋飾。到了西周后期，青銅器的直棱紋使用更加集中于簋上，其他器形上幾乎不見直棱紋。

綜上所述，針對商周時期的青銅器直棱紋研究可以從以下幾個方面展開。首先，就使用價值來看，主要是增加水平摩擦力，進而作為一種陪襯性裝飾存在，或以填補器物的空白之處。只是到西周中后期，演變為以簋為代表的器形專用紋飾。其次，從國內現有出土的青銅器文物來看，直棱紋的應用最早可以追溯到商代后期，由此可以反推出，在商代的早中期階段，人們已經初步認識了直棱紋，并了解到其在器物上的應用價值。一直到中后期，直棱紋的應用逐漸減少，直至完全消失。最后，就特征表現來看，直棱紋的形態十分穩定，對冶煉工藝的要求也不高，又能呈現規律性排列和交錯，和其他花紋結合使用，進而形成了更加具有視覺沖擊和藝術價值的紋飾。①

4 青銅器紋樣對現代設計的裝飾意義

4.1 以自然為本的審美追求

新時代背景下，綠色環保理念得到重視和應用，就青銅器紋樣來看，上面勾勒了大量的動植物、幾何圖形等，充分說明了古人對于大自然的熱愛和崇敬之情。聯系到商周時期，社會生產力水平較低，各項工業冶煉工藝落后，人們和自然關系十分密切。相應的也將大自然中的動植物等作為紋路的主要設計對象，并融入青銅器上，豐富了當時在社會上代表權力地位的器物。所以，在現代化的裝飾設計之中，人們也可以借鑒大自然中的各類生命現象，了解自然應當是我們需要敬畏、保護的對象，現代化設計要追求綠色、生態、平衡，將設計的注意力更多的轉向到改善生存空間，遵循以自然為本的原則，促進人與自然的和諧相處。

4.2 豐富而統一的圖案裝飾形式

青銅器的裝飾紋路充分體現了豐富性、統一性和實用性，工匠在鑄造的過程中，還可以借助直棱紋將器物分割成不同的裝飾面，并利用多種圖案對各個板塊進行裝飾，實現了整體的和諧。商周時期，青銅器上的紋樣具有對稱的特點，并在一個器物的器身上大量應用，不僅使得整個器物顯得飽滿豐富，還給人一種莊重的感受。例如常見的帶式組織紋樣，其具有活潑的變化形式，給人一種無限延伸的感受;垂葉式排列紋樣常常應用于不規則的器皿口頸部或底部邊緣，進一步完善了原有的設計畫面。②基于此，在現代化的裝飾設計之中，設計者也需要注重紋路和實用性的統一，不僅要方便人們使用，滿足人們生產生活需求，還要根據不同面的變化而設計，融入創新理念，學習青銅器繁簡穿插的設計手法，進而實現不同程度的韻律美。此外，在多種風格交匯使用的時候，必須要確保整體風格的統一。

4.3 從具象到抽象的開放型設計

觀察商周時期的青銅器紋樣，還能了解其將原本的動植物形狀和幾何形狀進行了夸張，通過對原本圖案的特色提出，進而演變出更多、更豐富的圖案。正如李澤厚在《美的歷程》中寫道：“抽象的形式中有內容，感官感受中有觀念，這正是美和審美在對象和主體兩個方面的共同特點。……這個由動物形象而符號化演變為西周時期抽象的竊曲紋的沉淀過程，對藝術史的審美意識又是一個關鍵的問題?！边@里的竊曲紋就是由龍紋演化而成的圖案。③到如今，各類紋路的高度開放性與衍生性都影響著現代化設計。因此，現代化設計可以從古代的紋路中尋找靈感，通過不斷的抽象、演化，進而展現出不一樣的特點和內涵。

5 結語

青銅器是中華文化的瑰寶，更是各個時代藝術文明的象征。燦爛的青銅藝術，在特定的歷史條件下鑄造出來，尤其是商周時期，青銅器文化十分發達，種類繁多的紋飾不僅制作精良，還反映了時代特點及道德觀念，是歷史發展的見證。