從《影像藝術批評》看影像在語境中的闡釋

劉少杰 王映丹

摘要：在深入閱讀特里·巴雷特教授所著的《影像藝術批評》一書后，筆者對如何進行 影像的批評有了更深的理解，特別是講影像如何歸類這一章節時筆者的收獲最多， 作者運用了幾種語境式信息將影像進行分類，并用語境信息來闡釋《無題》（《監視》）這一作品。筆者從中學習到了這一方法，試圖用同一種方法來闡釋布列松的“決定性的瞬間”系列作品，來理解和批評這一系列影像藝術作品。

關鍵詞：攝影;藝術批評;語境式信息;

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A 文章編號：（2021）-08-075

特里·巴雷特教授在書中使用其歸納的三種語境（內在語境、原始語境和外界語境）帶著讀者一起完整地將巴巴拉·克魯格的《無題》（《監視》）這一作品闡釋了一遍。首先作者解釋了這三種語境的含義，首先是內在語境，“要考察一副影像的內在語境，就得像第二章中討論的那樣，關注什么是通過描述變得顯而易見的;即影像的題材內容、媒介、形式以及這三者的關系”，通俗些說就是作品本身的信息，例如作品的內容信息和呈現方式;而后是原始語境：“一副影像的原始語境知識，包括了解攝影家在進行曝光時處于怎樣的心理狀態。要考察影像的原始語境，就得思考某些與攝影家以及他或她從事創作的社會時代有關的信息。”1原始環境的意思是該作品所處的時代背景或作者的生平、創作背景等。最后的外界語境作者用一句話這樣來描述的：“外界語境就是一副影像被展現或者被發現時所處的場景”這句話很好地解釋了外界語境是指作品被展示的環境，比如藝術展、畫廊、圖書、雜志甚至是報紙里，“一副影像如何和在何處被看到”這句話更是表明了外界語境的廣泛性。……