抗日電視劇的結(jié)構(gòu)與反思

孫樹陽

（喀什大學(xué) 人文學(xué)院，新疆 喀什 844000）

抗日電視劇的結(jié)構(gòu)與反思

孫樹陽

（喀什大學(xué) 人文學(xué)院，新疆 喀什 844000）

在抗日題材電視劇當(dāng)中，無論是對(duì)宏觀背景的設(shè)置，還是對(duì)典型人物形象的多元化建構(gòu)，都成為國(guó)家意識(shí)表達(dá)的一種十分重要的方式。在電視劇作品中，抗日題材電視劇長(zhǎng)盛不衰，并以歌頌抗日民族英雄為主體。但在娛樂精神的影響下，不可否認(rèn)的是在抗日題材電視劇中出現(xiàn)了一些神劇、鬧劇，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。

抗日電視劇；娛樂化；反思

一、抗日電視劇受歡迎的原因分析

抗日電視劇是在國(guó)家意識(shí)形態(tài)、市場(chǎng)價(jià)值和大眾文化層面上對(duì)中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這一歷史史實(shí)的反映，并且是在多種價(jià)值體系下重新生成的新的話語。我國(guó)抗日電視劇長(zhǎng)盛不衰，與民族感情、國(guó)家支持有重要關(guān)系。抗日電視劇歷來是我國(guó)進(jìn)行愛國(guó)主義教育的重要載體，也是主流意識(shí)形態(tài)的實(shí)踐承擔(dān)者。在國(guó)家意識(shí)形態(tài)塑造下的民族情節(jié)也是我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材長(zhǎng)盛不衰的重要原因。

在日益激烈的市場(chǎng)環(huán)境下，抗日電視劇能夠反映國(guó)家的主流意識(shí)形態(tài)。雖然其他題材的電視劇也能夠在一定程度上吸引部分觀眾，但是其功能和作用畢竟是有限的，并且其投入和產(chǎn)出比不盡如人意。費(fèi)克斯曾經(jīng)明確指出，任何一種產(chǎn)品，其贏得消費(fèi)者越多，則其進(jìn)行再生產(chǎn)的可能性也就越高，其經(jīng)濟(jì)效益也就越好。抗日電視劇同樣如此，由于之前成功的抗日電視劇產(chǎn)品已經(jīng)探索出了一條發(fā)展路徑，這就有效降低了同類產(chǎn)品在各方面的風(fēng)險(xiǎn)。從這一方面來看，抗日電視劇之所以能夠長(zhǎng)盛不衰是由市場(chǎng)消費(fèi)決定的。總之，主流意識(shí)形態(tài)、民族情結(jié)以及市場(chǎng)的需要，推動(dòng)了我國(guó)抗日電視劇市場(chǎng)的繁榮。

二、抗日電視劇的娛樂化傾向

（一）戰(zhàn)斗場(chǎng)面嚴(yán)重夸張和失實(shí)

在抗日題材電視劇中，娛樂化的重要表現(xiàn)之一是通過極度弱化侵略者的戰(zhàn)斗力來取悅電視機(jī)前的觀眾，從而導(dǎo)致我國(guó)觀眾對(duì)日本侵略者有諸多不正確的看法。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，橫店影視城演員工會(huì)在2012年使用群眾演員一共達(dá)到了30萬人次，其中有60%的群眾在抗戰(zhàn)題材的電視劇當(dāng)中出演過“鬼子”。因此，也有人調(diào)侃要“建設(shè)橫店抗日根據(jù)地”。在抗日電視劇制作的過程中，適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張和渲染是有必要的，但也應(yīng)有一個(gè)限度。當(dāng)前，部分抗日電視劇過猶不及，夸張到扭曲事實(shí)，從而導(dǎo)致了抗日電視劇違背歷史真實(shí)性。若如電視劇中如此不堪的侵略者，抗戰(zhàn)豈止八年。從某種角度來說，丑化敵人也是對(duì)自己的不尊重。

（二）抗日電視劇事件扭曲史實(shí)

在抗日電視劇當(dāng)中最嚴(yán)重的扭曲史實(shí)體現(xiàn)在對(duì)日軍戰(zhàn)斗力的扭曲上。從二戰(zhàn)的歷史來看，日軍不論是單兵素質(zhì)還是武士道精神，都使與其進(jìn)行交戰(zhàn)的國(guó)家付出了慘重的代價(jià)。在日本和蘇聯(lián)發(fā)生的張鼓峰沖突當(dāng)中，日軍戰(zhàn)傷914人，而蘇軍戰(zhàn)傷有2752人，在雙方統(tǒng)計(jì)的各自的戰(zhàn)損原因中，被槍彈殺傷的蘇軍有869人，日軍是323人，戰(zhàn)損比達(dá)到了2.7∶1，被彈片殺傷的蘇軍為1498人，日軍為532人，戰(zhàn)損比是2.6∶1，被冷兵器殺傷的蘇軍為110人，日軍為4人，戰(zhàn)損比是28∶1。通過對(duì)上面的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析我們可以看出，在二戰(zhàn)期間，日軍的戰(zhàn)斗素質(zhì)很強(qiáng)，而絕非部分抗日電視劇中所描述的那樣。抗日電視劇中對(duì)日軍戰(zhàn)斗力過低的描述，不僅沒有起到抗日電視劇所能起到的宣傳歷史、培養(yǎng)群眾正確歷史觀的作用，反而是對(duì)歷史的扭曲和不尊重。

三、避免抗日題材電視劇過度娛樂化的措施

（一）對(duì)于不符合要求的電視劇停播、禁播

對(duì)于部分抗日題材電視劇過度娛樂化帶來的不利影響，應(yīng)當(dāng)對(duì)其禁播、停播。當(dāng)前抗日電視劇當(dāng)中“雷劇”和“神劇”較多，停播范圍不應(yīng)該僅局限在省級(jí)頻道，而應(yīng)該擴(kuò)大到地面城市頻道以及視頻網(wǎng)站。我國(guó)抗日電視劇數(shù)量龐大，更不應(yīng)該讓那些質(zhì)量低下的電視劇占據(jù)有限的頻道資源。泛娛樂化的電視劇之所以有一定的市場(chǎng)，是由于部分民眾的欣賞水平不高造就的，因此，可以采取恰當(dāng)措施提高觀眾的知識(shí)素養(yǎng)和審美水平，引導(dǎo)群眾欣賞更高水平的抗日電視作品。這樣才能夠?yàn)槠渌⒆悻F(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇提供生存空間，促進(jìn)我國(guó)抗日電視劇的良性發(fā)展以及國(guó)產(chǎn)電視劇作品的多樣性。

（二）加強(qiáng)對(duì)抗日電視劇的審核和嚴(yán)格把關(guān)

在對(duì)抗日題材的電視劇進(jìn)行審核時(shí)，不能因?yàn)槭强谷疹}材而開綠燈，要嚴(yán)格按照審核標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)定。首先，劇集所反映的事件必須是真實(shí)歷史，收集和整理大量的史實(shí)，不能毫無底線地虛構(gòu)；其次，劇中使用的道具、人物造型以及服裝必須與歷史情況相符合，不能為了追求感官刺激而進(jìn)行過分的現(xiàn)代化、個(gè)性化設(shè)計(jì)；再次，在抗日電視劇當(dāng)中，戰(zhàn)斗場(chǎng)面應(yīng)符合基本的軍事理論，禁止出現(xiàn)飛天走地等武俠情節(jié)；最后，抗日電視劇要以戰(zhàn)斗為主要因素，其他情節(jié)要服務(wù)于這一目標(biāo)，不能本末倒置。只有這樣，才能避免神劇、鬧劇出現(xiàn)，提升抗日電視劇的質(zhì)量。

（三）抗日電視劇分級(jí)

戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面是血腥、殘酷和暴力的，但從整體上看，我國(guó)抗日題材的電視劇大多是在電視節(jié)目的黃金檔播出的，這對(duì)部分觀眾會(huì)產(chǎn)生不利影響。對(duì)于電視作品當(dāng)中有槍戰(zhàn)、殺人以及兒童應(yīng)該回避的暴力場(chǎng)面，應(yīng)該錯(cuò)開黃金檔時(shí)間。如今，對(duì)國(guó)內(nèi)的所有電視劇進(jìn)行分級(jí)不是一蹴而就的。對(duì)抗日題材電視劇這一特殊類型應(yīng)就其暴力程度進(jìn)行分級(jí)，在衛(wèi)視黃金時(shí)段播放一些少年兒童可以獨(dú)自或者在父母陪同下觀看的抗戰(zhàn)劇。總而言之，只有加強(qiáng)對(duì)抗日電視劇的嚴(yán)格控制，才能創(chuàng)造良好的電視環(huán)境。

［1］ 裴萱.抗戰(zhàn)題材影視劇的文化產(chǎn)業(yè)學(xué)分析及理論反思［J］.東北農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014（01）：47-55.

［2］ 劉立剛，趙菁.抗日題材電視劇的建構(gòu)與反思［J］.中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2014（03）：61-63.

［3］ 劉雁.存在不一定合理：談抗日雷劇［J］.南方電視學(xué)刊，2013（06）：118-119.

［4］ 歐陽宏生，姜海，姚遠(yuǎn)銘. 21世紀(jì)以來我國(guó)電視劇創(chuàng)作的問題與反思［J］.現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2013（10）：72.

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1674-8883（2016）23-0159-01

孫樹陽（1992—），喀什大學(xué)人文學(xué)院13-6班本科在讀，研究方向：廣播電視學(xué)。