疏朗有致 風韻超然

鎮(zhèn) 娟

《古都大梁清水河畔》 艾宗光/作

“高節(jié)人相重, 虛心世所知。”在中國的文化中，竹子乃歲寒三友的三君子之一，自古以來深受許多文人雅士的喜愛。不僅因為竹子寓有竹報平安、招財納吉、辟邪鎮(zhèn)宅的象征意義，更因為竹子具有文人所崇尚的品格：萬古長青、堅韌挺拔、寧折不彎、彰顯氣節(jié)，這些正是文人雅士所追求的精神所在。

當今有這樣一位優(yōu)秀的書畫家——艾宗光先生，從小鐘愛竹，尤其擅長畫竹。他將竹視為“真君子”，將尊竹之情融入畫中，賦予竹以生命，追求一種蘊藉、自然、象征人物品德高潔的內(nèi)在美。“筆在心里、心在筆端、胸有成竹、枝枝連葉、葉葉連枝。”在數(shù)十年的畫海藝術(shù)生涯中，艾宗光先生癡心怡情于山川曠野的寫生，從實踐中廣取博收，鉆研思考，孜孜于創(chuàng)作，不求聞達，以其深厚的功力和對竹子深入的認識，學(xué)古而化，終于有了自己獨特的創(chuàng)作秘訣，取得了非凡的成就。今天就讓我們走進艾宗光先生的畫里，去領(lǐng)略竹子疏朗有致、風韻超然的四季風情。

清水河畔，兩塊山石的周圍有幾枝青青郁郁的竹葉穿插其間。右側(cè)有一只犀利的八哥悠然自得站在竹枝的最上方，似乎正回頭在凝望這醉人的春色，一派生機盎然的景象。在這幅《古都大梁清水河畔》作品中，畫家運筆遒勁，墨色濃潤而勻凈，筆墨虛實，極具工致靈動之妙。竹枝橫斜勁挺，其間竹葉穿插，偃仰扶疏，鳥兒顧盼生情。畫面雖看似簡單隨意，卻主次分明，疏密有致；著墨不多，而生機滿幅。顯然艾宗光先生對大自然有著敏銳的觀察力，更有詩人般的取舍剪裁能力，才使得此作品恰到好處地摹寫對象的形質(zhì)，也生動地凸現(xiàn)竹子的風姿神采。

“根生大地，渴飲甘泉，未出土?xí)r便有節(jié)；枝橫云夢，葉拍蒼天，及凌云處尚虛心。”竹是高雅、純潔、虛心、有節(jié)的象征，古往今來的庭園幾乎無園不竹,居而有竹，則幽篁拂窗，清氣滿院；竹影婆娑，姿態(tài)萬千；葉長青過冬而不凋,清秀而又飄逸。“何可一日無此君？”與竹為伴，是大部分雅人韻士的偏好。“寧可食無肉，不可居無竹。”蘇軾喜歡竹子，寧肯不吃肉也要有竹子做伴。《紅樓夢》中的林妹妹素喜清雅，也因獨愛房前那幾竿青竹，便欣然入住了清幽的瀟湘館。可見竹子超凡脫俗，清新高雅，是文人對居住環(huán)境最高雅的品位，這也是對竹子的高度評價。

在艾宗光先生的《青翠靈心志凌云》作品中，詩中有畫，畫中有詩。畫面上是一株蒼翠、挺直的竹子，左上方空白處則題有一首詩：“竹之可愛本多因，青翠靈心志凌云。不改高潔無榮枯，周身脫俗不染塵。”畫家先畫出竹竿, 如“楷書”筆法，穩(wěn)健而力透紙背; 然后補枝畫葉，小枝杈粗筆寫出，再染畫淡墨竹葉, 增加層次；葉子挺展、疏密得當，產(chǎn)生虛實關(guān)系，使竹子與下面的山石自然渾然一體。這樣一竿清新、俊雅的竹子，便赫然聳立于半空中，生動地浮于紙上了，顯示出畫家驚人的藝術(shù)功力。畫家根據(jù)竹子的自然生長規(guī)律進行創(chuàng)作，枝干挺拔有力；筆墨情趣自然生動地呈現(xiàn)出來。試問誰不想房前屋后，能有幾株這樣生動、充滿韻味的竹子，為自己的居所增添幾分清韻呢？艾宗光先生借竹喻志，表達人應(yīng)與自然共存、與竹為伴，相輔相成，不與世俗、污濁之氣同流合污的高潔品質(zhì)。

我們在欣賞艾宗光先生的一幅幅繪畫精品后，就能感受到他不單愛竹子的清雅、淡泊，也勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。他筆下的竹子有著獨特的風格與特色。他的畫清秀俊雅，常常詩中蘊藏畫意，帶有新時代文人畫的藝術(shù)風格；他的畫蒼潤渾厚，自然流暢，自有一股清新、雋永的氣息；他畫中的竹子不雜不亂，筆墨勾其形姿，詩詞點其骨韻，神形兼?zhèn)洌恢褡由泄?jié)、竹節(jié)畢露則是高風亮節(jié)的象征。

《青翠靈心志凌云》 艾宗光/作

“暮雪千山白茫茫，烏云遮月晴景蒼。竹喚丹青寫鐵骨，雪蓋碧影話滄桑。”寒冬臘月，萬物凋零，大地一片蒼茫的景象。幾株竹子依然聳立于漫天的風雪中，一只鳥兒穿著厚厚的羽毛衣站立在枝頭，身體直立，極目遠眺。鳥兒和竹子抗嚴寒，傲風雪，堅強不屈，惺惺相惜。原本寒冷的畫面瞬間溫暖生動起來。冬天就要落幕了，春天還會遠嗎？雪花輕輕地吟唱漫舞，鳥兒也高興地用鳴叫聲來表達內(nèi)心的期盼和憧憬！

艾宗光先生的《暮雪》捕捉了墨竹和鳥兒不易被留意的自然生機和意趣。他先簡單勾出秀石的輪廓，再提筆揮毫,幾竿挺拔蒼勁的竹子已聳立于山間，竹節(jié)用墨皴擦，結(jié)構(gòu)清晰；竹葉用細筆勾描,參差錯落，線條鋒銳有力，筆墨細膩，生意盎然。最后筆跡輕利地勾畫出生動逼真的鳥兒。竹子在畫家放逸流暢的筆下，挺拔脫俗，秀逸凝神，纖細柔美，剛強高潔，所蘊含的堅貞不屈氣節(jié)，令人肅然起敬。同時畫家以竹子為依托，表達了自己淡泊名利、清正廉潔的高尚情操和氣節(jié)。此畫在構(gòu)圖巧妙中顯出自然，其造型特點于嚴謹中見出優(yōu)美,用筆沉著穩(wěn)健，潤枯相間,行筆力度適中,不烈不溫,為畫面營造了一股清雅秀美、神足韻高、勁挺拔俗的清剛之氣。構(gòu)圖形式感上，黑、白、灰色對比的運用上，體現(xiàn)了現(xiàn)代的節(jié)奏美感和時代精神，并把這一切富有詩意地描寫出來,情景融洽,妙合無間,給人以平淡天真、化古為新的感受。

“蓋竹之體，瘦孤高，枝枝傲雪，節(jié)節(jié)千霄，有似君子豪氣凌云，不為俗屈。”而在另一幅《抱石風骨》的雪景作品中，畫家“借地為雪”，用筆沉著穩(wěn)健，墨色淋漓清潤，將竹子的姿態(tài)及竹子的新老枯榮都表現(xiàn)得十分真切。同時托物寓意，借用竹子的有節(jié)挺拔來引喻君子高風亮節(jié)、豪氣凌云的人格魅力和不為俗世而屈服的意志情操！竹子有“節(jié)”，而不“變節(jié)”。這兩幅水墨竹子，不僅蘊含著艾宗光先生深厚的筆墨功力，也流淌著作者詩人般的情懷，它們引領(lǐng)觀者進入旖旎超然的藝術(shù)空間中,去享受一場精彩絕倫的文化大餐和視覺盛宴,也體現(xiàn)了畫家創(chuàng)作中勃發(fā)的精神動力及與時俱進的創(chuàng)新精神。

綜觀艾宗光先生的幾幅寫意畫——《古都大梁清水河畔》《抱石風骨》《青翠靈心志凌云》《暮雪》等，畫中竹子的風格與畫家的脾性契合，物我交融，且都流露出畫家豐富的才情和學(xué)養(yǎng)，更是對美好大自然的無限熱愛與向往。“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。”祝愿艾宗光先生始終能夠保持內(nèi)心的那份恬靜與純真，在博大精深、源遠流長的中國竹文化的藝術(shù)叢林中砥礪前行，不斷超越自己，創(chuàng)造出更多更美的佳作，以饗讀者。