當(dāng)文學(xué)走上戲劇舞臺

忻穎

4月，魯迅《狂人日記》、王安憶《長恨歌》、阿來《塵埃落定》……這些如雷貫耳的文學(xué)名作，接連以話劇的形式登上申城舞臺，成為了一道“高亮度”的文化景象。

2021年是魯迅先生誕辰140周年，為致敬文學(xué)巨匠，多家機(jī)構(gòu)聯(lián)合創(chuàng)排話劇《狂人日記》，并由波蘭戲劇大師克里斯蒂安·陸帕導(dǎo)演。小說《長恨歌》自18年前改編為話劇以來，經(jīng)歷了一輪又一輪不斷地演出，成為了上海舞臺的一部經(jīng)典之作。今年是西藏和平解放70周年，描寫“藏族土司時代”興衰的話劇《塵埃落定》也成為以藏族為題材的作品中難得的話劇作品。更讓人感到“高成色”的是，這幾部改編作品，制作精良、呈現(xiàn)大氣，在票房上也取得了好成績。

文學(xué)改編歷來是戲劇創(chuàng)作的重要來源，而圍繞著“原著精神”“文學(xué)性與戲劇性”等產(chǎn)生的討論也從不絕于耳。

觀眾愛看文學(xué)名著改編，那么我們還能看到更多中國文學(xué)經(jīng)典搬上舞臺，看到更多文學(xué)改編回歸嗎？

作家：改編話劇不易，感謝編劇

《狂人日記》《長恨歌》《塵埃落定》一直是受人關(guān)注的暢銷經(jīng)典小說。對于把嚴(yán)肅小說改成戲劇，作家是抱著歡迎的態(tài)度，但是他們也坦承，改編不多。

王安憶說：“我的小說被影視劇改編幾率很低。制作人找我談版權(quán)，往往臨門一腳縮回去了，做成影視劇非常困難?！堕L恨歌》可能是個例外?！?/p>

阿來也說：“之前我一直期待我的作品被改編，但是真正被改編的還是很少?！睆囊粋€作家的角度出發(fā)，阿來認(rèn)為，小說的成功是“語言的勝利”。但是在戲劇改編中，如何在特定的空間中，用特定的戲劇形式講述這個故事，并且表現(xiàn)出故事之外的“語言的勝利”，是戲劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最大的挑戰(zhàn)。因此阿來最怕的就是改編“只講故事”?！拔乙恢倍加衅诖珓e的劇組也沒有給我驚艷的感覺，因?yàn)榇蟛糠侄际歉适戮€走，走的是一般的戲劇形式?！?/p>

而王安憶對話劇《長恨歌》最大的要求是“別搞成非常大眾口味的電視劇般的戲劇”。“我看不同版《長恨歌》，總感覺為什么變得這么傷感主義，為什么一直悲悲切切？不應(yīng)該這樣。那么多版本《長恨歌》，話劇最靠近我?！?p>

話劇改編的成功，對講究文字的作家來說，首先肯定的是同樣講究文字的編劇的功勞。

看完話劇《塵埃落定》后，阿來留下了八個字的評價“水乳交融，天衣無縫”，他說，“我知道話劇里的臺詞有些是我的，有些是劇作家的，但我在看戲的時候，完全分不清。這就是水乳交融”。談及話劇的改編，阿來補(bǔ)充道，“精氣神都在”?！笆裁词侵矣谠艺f精氣神都在，這叫忠于原著。”

18年前，編劇曹路生一口氣讀完小說《塵埃落定》，沉湎于詩意語言難以自拔，“甚至可以說是很震驚”。正是因?yàn)椤吧岵坏梅诺簟卑碓娨饷篮玫恼Z言，曹路生在話劇改編時有意保留主人公傻子的大量內(nèi)心獨(dú)白，以此貫穿全劇。曹路生說：“話劇的特色就是語言。在各種先鋒派戲劇提出不同見解的當(dāng)下，我依舊這么認(rèn)為。這也是曹禺、老舍的劇本可以流傳下來、常演不衰的原因。”

因此，曹路生也堅(jiān)持認(rèn)為，“只有話劇，才是最適合改編阿來的。唯有用傻子的敘述方式來構(gòu)建這部作品，才能保持小說的精髓和內(nèi)蘊(yùn)其中的哲理和思想性”。曹路生表示：“我們總說要解構(gòu)原著，可是小說《塵埃落定》那么好，我為什么要解構(gòu)它？我所做的，不過是讓更多的人看到阿來作品的詩意和精神內(nèi)核?！?/p>

對于小說原作者王安憶而言，在《長恨歌》從書本到舞臺的改編過程中，編劇趙耀民無疑是起到了非常關(guān)鍵的作用。“我們這些作家非常怕被貼標(biāo)簽。這部小說誕生已經(jīng)有二十多年了，我變了，對王琦瑤的認(rèn)識也有改變?！毙≌f文字停留在王安憶落筆的那一刻，但舞臺鮮活的角色卻隨著作家、編劇、導(dǎo)演與演員不斷“進(jìn)化”。

制作人裴姝姝記憶猶新，編劇趙耀民在餐巾紙上記錄修改意見的情形。“王安憶老師說了她對于王琦瑤新的認(rèn)識、對于話劇不滿足的地方。趙老師沒帶本子，拿著一張餐巾紙，借了一支筆開始記。幾天后，我們又約了一個會，趙老師的小本本寫滿了字，于是有了2016版《長恨歌》?！?/p>

“這就是話劇的魅力，可以不斷地詮釋出新的意思。”王安憶總結(jié)道。

戲?。焊木幉灰祝谱鲿r要有出大作的決心

而對戲劇來說，改編文學(xué)名作也是一件不容易的事，擺在他們面前的問題就是體量和制作成本。這一點(diǎn)最明顯的體現(xiàn)就是時長。

首版《長恨歌》的制作人李勝英用了“又長又恨”來形容演出時長。李勝英說：“當(dāng)時《長恨歌》第一版排出來的時候是3個半小時或者3個小時40分鐘，反正很長，所以說《長恨歌》又長又恨。但是為什么后來刪掉了呢？就是因?yàn)榭紤]到當(dāng)時的地鐵最后一趟車是10點(diǎn)10分。18年來我一直恨在心里面，砍掉的半小時的戲真好。我一直想，能不能把半小時的戲再撿回來，因?yàn)?個半小時的戲更完整，能更全面地體現(xiàn)出王安憶小說的精華?！?/p>

《長恨歌》導(dǎo)演蘇樂慈回憶，18年前做《長恨歌》時，話劇市場并不像今天這樣紅火，但是為了能夠讓話劇更好匹配這部文學(xué)大作的內(nèi)容和質(zhì)感，方方面面都投入了很大，也不計(jì)較排練的時間，排練的時間很長，“下了決心，下了大力量，排練從來沒有受到過限制”。

蘇樂慈說：“這18年來《長恨歌》一直是在不斷改動，現(xiàn)在好多戲往往演完就扔了，很可惜，我覺得《長恨歌》的經(jīng)驗(yàn)是可以借鑒的。一個戲能夠有這樣的生命力，18年一演再演，到現(xiàn)在還有那么多觀眾喜愛它，說明它的生命力是值得我們保留的?！?/p>

從《白鹿原》到《平凡的世界》，從《巴黎圣母院》到《亂世佳人》，《塵埃落定》出品方之一的九維文化幾年來完成了多部經(jīng)典文學(xué)作品的戲劇化。對于為什么選擇“文學(xué)經(jīng)典”，出品人張力剛說：“近幾年的諾貝爾文學(xué)獎獲獎?wù)咧?，劇作家占了一半。而中國現(xiàn)在的戲劇作品不突出劇作家，感覺劇作家‘離作家很遠(yuǎn)?！彼J(rèn)為，讓戲劇回歸文學(xué)，或者說至少讓劇作家可以跟文學(xué)家并駕齊驅(qū)地去做一些事情成為迫切的追求。

話劇《塵埃落定》時長近215分鐘，排練花費(fèi)了3個多月時間，整個作品極為精良講究，舞美、燈光、音樂、音效、服飾、形體，無不體現(xiàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)意和用心。用張力剛的話來說，話劇《塵埃落定》是以“不會過時，至少能演十年”的標(biāo)準(zhǔn)來要求的。“我一直認(rèn)為，有份量的東西經(jīng)過時間的沉淀會留下來，就像阿來老師的這部作品暢銷二十多年，每年都有幾十萬的讀者在買在讀，這就是經(jīng)典作品的魅力，它不會過時。我們也希望做一些大部頭的、有份量的戲劇作品，讓它們能存在十年?！?/p>

與前兩者小說本身篇幅很長的情況不同，4000多字的《狂人日記》是在身兼導(dǎo)演和編劇的陸帕的改編下，擴(kuò)充為了4個多小時的大作品。這對觀眾的感官體驗(yàn)提出了非常高的要求。但陸帕希望的就是“慢”，陸帕說：“《狂人日記》節(jié)奏緩慢不是沒有原因的，我希望大家能好好觀察。我所期待的是一種束縛或者痛苦，給觀眾更多的思考，這些東西沒辦法很快速地傾倒給觀眾，要有思考的時長，束縛才能徹底地表現(xiàn)出來，觀眾才能感受到。”

演員梅婷透露，陸帕對魯迅研究極深，為《狂人日記》準(zhǔn)備好幾年，給團(tuán)隊(duì)講了很多魯迅的故事。“觀眾說《狂人日記》好長，很難堅(jiān)持，我很理解。我作為演員在后臺等，也很焦慮。但上海演出前，當(dāng)我演完自己的部分，第一次在觀眾席看彩排時，突然悟到了?！犊袢巳沼洝肥怯虚T檻的，它是舞臺上的詩，我們要像讀詩一樣感受它，而不是看劇情或者故事。話劇與小說，各自有各自的生命。小說猶如一棵大樹，舞臺劇是大樹木材做的產(chǎn)品，由大樹而來，有獨(dú)立生命。就像陸帕說的，作為藝術(shù)家，在臺上表演不是為了贏得掌聲，而是探索人性。”