中國(guó)工筆人物畫的用線與造型探究

楊靜

摘 要：中國(guó)工筆人物畫的用線與造型非常講究，意義非凡，具有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。文章分析了中國(guó)工筆人物畫的用線與造型特征，探究了其在人物畫中的具體應(yīng)用，并加以例證。

關(guān)鍵詞：工筆人物;中國(guó)畫;用線造型

中國(guó)工筆人物畫在用線與造型方面特點(diǎn)突出，從某種意義上講，中國(guó)工筆人物畫在用線與造型方面體現(xiàn)了相當(dāng)強(qiáng)的技術(shù)性。

一、中國(guó)工筆人物畫的用線與造型特征

中國(guó)工筆人物畫特別講究用線與造型，其特征可以簡(jiǎn)單分為以下三點(diǎn)。

首先，它追求“以形寫神”。正如南朝齊梁時(shí)期謝赫所言的“氣韻生動(dòng)、以形寫神”，這一說法追求形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦?dòng)，為中國(guó)工筆人物畫提出了具體的審美標(biāo)準(zhǔn)，希望通過線條勾勒來描繪對(duì)象，這在中國(guó)畫藝術(shù)中是具有較高難度的。即在把握人物造型的形象特征方面追求“應(yīng)物象形”“離披點(diǎn)畫”，讓中國(guó)工筆人物畫的用線與造型凸顯其明顯的藝術(shù)特征，這也是中國(guó)畫吸引人的原因之一。正如唐朝著名的《宮樂圖》（佚名），其作品中所描繪的后宮嬪妃有十人之多，她們共同圍坐在巨型方桌之前，品茗、行酒令、吹樂、敲打牙板，臉上清晰顯現(xiàn)著陶醉的表情，看上去悠閑自得。在此畫作中，創(chuàng)作者追求一種線條與造型上的“以形寫神”，將對(duì)象人物的外表和所傳達(dá)出的精神狀態(tài)描繪得十分真實(shí)[1]。

其次，它追求“以線立骨”。這是中國(guó)工筆人物畫的重要核心，強(qiáng)調(diào)以線作為創(chuàng)作手段，保證工筆人物畫在毛筆等繪畫材料方面的選擇有效到位，能夠體現(xiàn)毛筆線條的彈性挺拔，同時(shí)要求在虛實(shí)方面的處理恰到好處，這也就造就了中國(guó)工筆人物畫對(duì)于線條的獨(dú)特認(rèn)知與運(yùn)用。

最后，它追求“形神兼?zhèn)洹薄＿@一點(diǎn)表明了中國(guó)工筆人物畫在形象描繪方面注重氣韻、神態(tài)。例如在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫《馭龍圖》中，其所描繪的側(cè)身男子表情泰然自若、神采奕奕，就相當(dāng)生動(dòng)。這幅圖的用線與造型將人物所蘊(yùn)含的氣質(zhì)全部表現(xiàn)出來，特別注重對(duì)人物神韻的描繪。同理，在《女史箴圖》（顧愷之）中，作者對(duì)人物面部的刻畫出神入化，完全將人物置身于畫面情境之中，將“傳神”的理念全部體現(xiàn)出來，惟妙惟肖、入木三分[2]。

二、中國(guó)工筆人物畫的用線與造型的運(yùn)用與作用

（一）中國(guó)工筆畫用線與造型的運(yùn)用

線條造型在中國(guó)工筆畫中的運(yùn)用是非常廣泛且歷史久遠(yuǎn)的，見證了中國(guó)工筆畫的發(fā)展變化與傳承過程，在線描種類方面非常豐富。例如比較經(jīng)典的就包括了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《帛畫龍鳳仕女圖》，其畫中工筆人物造型非常大氣，例如仕女穿著裙裾，衣袖寬大，腰部在上半身突然收緊，黑白對(duì)比明顯。其中還有大量云紋勾勒得灑脫隨意，鳳爪鳳尾的造型飄逸、用線瀟灑，宛如篆書一樣復(fù)雜但靈動(dòng)。又如《五馬圖》（李公麟）對(duì)于光的把握非常到位，其用線造型存在一定難度，在臨摹時(shí)需要了解其工筆線條的巧妙之處。例如馬背的線條較難把握，因?yàn)槠渚€條相對(duì)較長(zhǎng)，在繪畫過程中需要進(jìn)行調(diào)峰處理。在繪制時(shí)，作畫者要保證呼吸均勻、墨色溫和，把握好手的力度，掌握好線條的虛實(shí)，對(duì)馬的一舉一動(dòng)進(jìn)行細(xì)致生動(dòng)的刻畫，處處體現(xiàn)駿馬在運(yùn)動(dòng)過程中的姿態(tài)與性情變化特征。在作品中，李公麟專門運(yùn)用到了白描技巧，以創(chuàng)造出一種清墨繪畫風(fēng)格。這幅作品中更運(yùn)用到了18種以上的工筆繪畫線條來表現(xiàn)駿馬，具有獨(dú)特的審美特征。這一思路可運(yùn)用于中國(guó)工筆人物畫的用線與造型方面，基于不同用線與造型描繪方法來表現(xiàn)人物的體態(tài)、神情以及服飾的質(zhì)感。除此之外，還需要做到不斷創(chuàng)新線描技法，結(jié)合繪畫風(fēng)格推陳出新，這也是中國(guó)工筆人物畫用線與造型所追求的內(nèi)容[3]。

（二）中國(guó)工筆人物畫用線與造型的運(yùn)用作用

中國(guó)工筆人物畫用線與造型的運(yùn)用作用主要是，在不斷強(qiáng)化線條的表現(xiàn)能力的過程中，結(jié)合古代傳承的18種工筆用線描繪方法，運(yùn)用線條對(duì)所描繪對(duì)象的基本形體、神態(tài)以及服飾質(zhì)感進(jìn)行概括。比如說，戰(zhàn)筆水紋描在用筆過程中就追求微微顫抖，如果運(yùn)筆太過流暢則會(huì)導(dǎo)致工筆人物畫的線條不夠順滑，所以它追求的是一種飛白且不停滯的效果。就以《午后》這一現(xiàn)代中國(guó)畫工筆作品為例，其就運(yùn)用了戰(zhàn)筆水紋描，整體用線非常輕盈且具有流動(dòng)感。畫面中呈現(xiàn)的是兩名年輕女性，她們?cè)跍嘏奈绾罂磿炔瑁駪B(tài)悠然自得。這里工筆畫的用線對(duì)于女性造型的刻畫相當(dāng)?shù)轿唬瑢⒗w細(xì)婀娜、如水般細(xì)膩輕柔的女性形象表現(xiàn)出來，同時(shí)對(duì)于女性氣質(zhì)的呈現(xiàn)也是相當(dāng)?shù)轿坏腫4]。

同樣，古代中國(guó)工筆人物畫在用線與造型方面，對(duì)于女性人物線條造型的刻畫也非常細(xì)致入微。例如張僧繇直接采用具有曲線變化的線來進(jìn)行描繪，線條依結(jié)構(gòu)變化而回旋波折，其回旋波折的線形張力點(diǎn)比較分散，形成了圓形線所不具有的柔和性。而且不同線條所表現(xiàn)的人物性格與年齡也有所不同，線條變化相當(dāng)豐富，其中最能表現(xiàn)女人氣質(zhì)的線條是戰(zhàn)筆水紋描和曹衣描。另外，曹衣描可以用來表現(xiàn)兒童人物天真、稚嫩的一面。兒童人物的皮膚細(xì)膩且富有彈性，在描繪時(shí)用線一定要要圓潤(rùn)飽滿，同時(shí)非常輕柔飄逸，墨色運(yùn)用要淡，只有這樣才能很好地表現(xiàn)人物的皮膚質(zhì)感。就以顧愷之的《洛神賦》《女史箴圖》為例，這些中國(guó)工筆人物畫作品中使用的塑造人物的技法為后人提供了借鑒和參照。例如，這兩幅工筆人物畫作品在人物描繪方面采用了簡(jiǎn)單的線條進(jìn)行勾勒，線條連綿不絕，自然灑脫，均勻柔和且富有節(jié)奏感。除了墨線勾勒以外，作品中還大量運(yùn)用了淡彩與淡墨進(jìn)行暈染處理，增強(qiáng)了工筆人物畫的質(zhì)感。

這里再以《韓熙載夜宴圖》（顧閎中）舉例，該作品的創(chuàng)新之處就在于運(yùn)用了淡墨勾勒人物的輪廓與五官，然后注入了墨骨，用清淡的墨色和淡淡的赭石顏色進(jìn)行層層渲染。尤其是對(duì)人物面部的處理，用層層暈染來表現(xiàn)五官的局部線條，相比于其他人物畫在立體感的表現(xiàn)方面更強(qiáng)。再者，它采用了局部墨骨畫法，配合墨色、粉彩直接描繪畫面。除此之外，畫家還將自己的個(gè)人情感融入其中，使得畫面中流露出個(gè)性化的光彩，表達(dá)了畫家的主觀藝術(shù)創(chuàng)作感受，這也是對(duì)作者自身敏感心性的體現(xiàn)[5]。

三、中國(guó)工筆人物畫的用線與造型運(yùn)用的案例

中國(guó)工筆人物畫在用線與造型運(yùn)用方面追求線條、質(zhì)感的傳承，其以線條為基本骨架，以人物造型的寫生創(chuàng)作為血肉。在創(chuàng)作中，作者融入更多的是某些寫意性的格調(diào)，其目的也是強(qiáng)化繪畫作品內(nèi)容的豐富性與空間感，讓作品更加貼近于生活，以及寄托作者所希望表達(dá)的情感內(nèi)涵。下文以兩部作品為例，探討了中國(guó)畫人物工筆繪畫用線與造型的具體應(yīng)用[6]。

（一）《夢(mèng)生活》中的工筆人物線條與造型應(yīng)用

《夢(mèng)生活》中所展現(xiàn)的人物是年輕的女性，其更多的是處于一個(gè)生活化的情景當(dāng)中，所表達(dá)的人物意象也體現(xiàn)了更多作者的個(gè)人化感覺。畫面整體而言相對(duì)簡(jiǎn)單，幽靜淡雅，清氣十足。整個(gè)繪畫風(fēng)格卻又是非常模糊的，讓鑒賞者感覺總好像有一縷在女性心中揮之不去的情愫淡淡存在。它像是驟雨初晴的西湖，也像是薄霧四起的青山。整個(gè)畫面通過線條抑揚(yáng)頓挫、干濕濃淡、粗細(xì)薄厚的變化描繪得非常細(xì)致到位，在表現(xiàn)人物形象特征方面極富質(zhì)感，情感表達(dá)非常突出。

《夢(mèng)生活》整體而言的人物形象表達(dá)是非常隱晦的，所以作者也用相對(duì)多變的線條造型來表現(xiàn)這一點(diǎn)，雖然將人物描繪得相當(dāng)細(xì)致，也設(shè)計(jì)了大量的“留白”，給予了鑒賞者充分的想象空間，但并不給出具體形象，給人十足的不確定感覺，就像水中月一般朦朧[7]。

（二）《午后》中的工筆人物線條與造型應(yīng)用

工筆人物畫作品《午后》中的線條與造型則描繪得更加細(xì)膩，其畫面中的主體人物同樣為現(xiàn)代女性，營(yíng)造的也是具有現(xiàn)代女性生活氣息的意境。在《午后》中，有女性在午后小憩，有女性在午后遐想，她們?cè)诳磿炔栝g十分悠然自得。她們的形象非常清新淡雅，顯得午后的時(shí)光十分愜意美好。該作品的用線特點(diǎn)是十分纖弱，此技法還要追溯到明代的曾鯨，他的人物肖像畫作品在線條與造型運(yùn)用方面用淡墨勾勒人物的輪廓和五官，再用粉彩進(jìn)行渲染，最后結(jié)合墨骨工筆技法，以淡墨和淡淡的赭石按人物的面部結(jié)構(gòu)層層渲染出陰影凹凸，讓人物形象更加立體飽滿。這部作品的用線與造型十分巧妙，將少女的那種淡雅、清幽和閑散飄逸都表現(xiàn)了出來。

四、結(jié)語

中國(guó)工筆人物畫在線條與造型運(yùn)用方面，所遵循的是人物畫的重要特質(zhì)，通過作品傳達(dá)意境之美，在繪畫形式上則追求對(duì)人物真實(shí)表情、內(nèi)心情感的再現(xiàn)。在這里，就運(yùn)用到了傳統(tǒng)中國(guó)畫獨(dú)有的審美樣式，特別注重把握人物的造型動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，這是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)工筆人物畫中用線與造型的突破，也是更進(jìn)一步真實(shí)認(rèn)知人物的做法。

參考文獻(xiàn)：

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[3]田遠(yuǎn)鋒.談當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫的形式構(gòu)成[J].山海經(jīng)，2020（3）：6.

[4]孫海平.工筆人物畫教學(xué)造型中關(guān)于線條的幾點(diǎn)思考[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2019（1）：62-63.

[5]陸煒邦.關(guān)于線性及明暗素描在工筆畫教學(xué)中結(jié)合應(yīng)用的思考[J].藝術(shù)家，2019（12）：85.

[6]周小菲.中國(guó)工筆畫視覺元素寫意性探析[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2019（3）：139-141.

[7]嚴(yán)夢(mèng)喬.蔣兆和的人物畫與西方素描人物造型的聯(lián)系[J].音樂時(shí)空，2020（9）：35-36.

作者單位：

延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院