傳統書畫裝裱修復的理念與技法

林祥清

摘要：書畫裝裱修復技術在文物保護工作中占據重要地位，是我國的非物質文化遺產。本文重點研究不同地區中國傳統書畫作品裝裱、修復工藝的發展情況，對不同地區的傳統書畫作品裝裱、裝飾、修復技藝進行詳細分析，提出如何傳承我國傳統書畫作品裝裱修復技藝的基本理念和對藝術人才培養的重要觀點。

關鍵詞：書畫文物? 書畫裝裱修復技術? 傳承? 措施? 變形現象

中圖分類號：J0-05??文獻標識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）08-0179-03

書畫文物年代久遠，很多沒有經過有效的裝裱修復，看上去破敗不堪。隨著書畫作品的出現，書畫裝裱修復技術的發展也是歷史悠久，同時在文物保護工作中占據重要地位，是我國的非物質文化遺產?，F如今，書畫裝裱修復的理念和技法都有所更新，進一步提升了中國文物修復工作的服務水平，與此同時，我國保護文物的工作也做得越來越好，新時期的書畫裝裱理念也發生了轉變。

一、對傳統書畫裝裱修復理念與技法的調查與思考

（一）書畫裝裱修復工藝概述

“裝潢”“裱亦稱”“裝池”這些代名詞都是書畫裝裱修復工藝的古稱，書畫裝裱修復工藝具有民族藝術特色，是一門傳統工藝，也是一門藝術。它是伴隨著中國書畫藝術漸漸發展起來的。書畫裝裱修復工藝是中國的一種很特別的技術，也是一種寶貴的文化遺產。其主要目的和作用是為了美化和保護古代典籍、碑帖以及中國書畫作品。

（二）調查與思考

目前的書畫發展技術水準和市場規模與我國現代的市場需求極不相稱，這也就是當前制約現代書畫作品裝裱藝術技藝迅速健康發展的重要因素，探索現代書畫作品裝裱藝術技藝發展道路，應該充分總結借鑒前人的成功經驗和寶貴教訓。因他們往往缺乏深入調查研究、抄襲印刷書畫作品經驗，導致目前對于我國印刷書畫作品盜版修復以及書畫裝裱藝術印刷書畫行業作品整體市場經營慘淡，究其原因，部分我國書畫印刷從業人員的主觀努力保護意識顯然不足，這當然也是主要潛在客觀因素之一。

書畫的裝裱，尤其是舊字體書畫的翻新修復和書畫裝裱，需要的理論藝術和科學技術含量都很高，其中主要涉及歷史、化學、物理、文學、色彩、輕紡、美學、造紙、文字學、篆刻與數學、文博藝術研究、環境資源保護等多門交叉學科。傳統的現代書畫裝裱修復以及裝裱制作技術，基本上也都是沿襲著師承制作的方式一直承傳下來的。紙張要看薄厚，使用顏色漿糊要看稀綢，還有橫豎向的紋理與生熟情況，顏色濃濁和輕重，色彩的濃淡深淺，絹制紙及縑度纖維的粗細疏密，及制紙行刷時所用去污劑的去污防霉、用力大小與用力的速度快慢等等，這些操作步驟都是靠制紙師傅本人口傳身授訓練出來的，都非常需要我們憑借的感覺和實踐經驗，以及經過長期不斷摸索。另外，一些舊書畫裝裱資深修復師，還要長期使用的力量承擔許多新舊書畫的藝術裝裱修復任務，但是，已經顯得更為薄弱了。

傳統中的書畫裝裱畫的保護修復以及漢字裝裱畫的制作加工技藝固然已經是我們寶貴的人類歷史藝術文化遺產，如何使其得以良好承傳、發展，涉及到其應用推廣到社會方方面面，也必然就更需要社會層面多方面更全面的人才共同努力。目前，如何傳承保護好傳統書畫裝裱修復技藝對傳統書畫裝裱修復行業有效地進行搶救和保護，需要對其現狀進行調研思考。

二、我國書畫裝裱修復理念的轉變

（一）最大信息保留原則

最大信息保留原則可以讓書畫文物的價值發揮出來，流傳過程、書畫的制作信息都可以體現書畫文物的價值。并且也需要保留書畫遺存和文物修復檔案，修復檔案是展現文化價值的一種載體，也是非常重要的一個物品。

（二）最小干預原則

“最小干預”是指在書畫文物修復過程中，主要目標是減少干預、緩解病害、延長保存壽命，所采取的行為應根據實際控制在最小限度，不應過度修復。不應進行更多的干預，凡是近期沒有充分依據或在沒有重大損毀危險的部分的情況下。需要減少對文物本體的干預力度，只在必要部分進行干預。出現必需干預的場景也需要適當進行干預，不要對書畫文物價值和信息進行破壞。

（三）可再處理性原則

“可再處理性”是指書畫文物隨著時間的流逝，變成了歷史的遺存，必須要不斷保養和維護。當前所進行的修復工作都需要為以后的修復做好準備，技術比較有限，并沒有辦法很好的對書畫文物進行修復。

（四）安全性原則

“安全性”是指在書畫文物應確保文物修復環境、修復措施和修復材料的安全，還必須要按照相關規范制度。首先，應保證文物同等級的風險存放場所、防范場地和修復與書畫文物的選擇是安全的。場所內應采用無紫外線的燈具，安裝溫濕度控制系統和安防設備結合具體的行業標準，也符合博物館藏品安全防范的規定。第二，需要保障書畫文物優先采用比較成熟的技術，而且要經過實踐檢驗的，在修復過程中所采用的修復方法、修復技術是安全的。最后，一旦利用化學材料，需要對化學材料的使用量進行科學的控制，并且避免這些材料殘留的書畫文物上面。

三、預防畫幅變形的可行性

（一）覆背紙與裱件的變形處理措施

無論是鑲料還是覆背紙，收縮幅度是由裱件伸展幅度與裱件收縮幅度所決定，怎樣抑制和增加他們的收縮幅度呢？材料辨識之后的伸展幅度就會增加，但是變干之后收縮幅度就會增加。結合這一情況，在進行香料的過程中，需要了解各種香料的特征。例如小腹綾子的伸展和收縮運動幅度就非常大。錦緞比較厚，伸縮幅度就比較小。所以利用錦繡元綾和宋綾對古詩書畫進行裝裱要比絲綢綾子更加平整。

需要挑選適合的宣紙作為托料。比如在使用托綾絹的過程中需要配合伸縮度和幅度都非常大的彩色宣紙;在托錦綾和宋綾的過程中，需要挑選伸縮幅度比較小的或者羊皮棉連;使用托染的顏料紙，最好同時選用兩種彩色宣紙，面子上宜選用一種伸縮度較小的彩色宣紙或者羊皮紙。托紙宜盡量選用具有伸縮性和幅度稍大的彩色宣紙。備托就是鑲嵌輔料，一次使用不可以備托得太多，應做到隨時使用隨取備托鑲料為好。在托下錘鑲料之后要進行長期儲存，幅面的大小就會不一樣。如果是高度收縮的圓形鑲嵌材料的書畫，雖然卷角會出現上翹的情況，但是發生概率比較低。則會因為這種鑲嵌材料出現松弛而影響整個書畫平整的情況，這也會對書畫的美觀造成影響。因此需要挑選能夠存放比較久的染色托料，重新進行上色，就可以重復利用了。

（二）漿糊的使用與裱件的變形處理措施

在裱裝書畫的過程中必須要準備漿糊，錯誤的裝裱方法會對裝裱的質量造成影響，會讓書畫出現變形的情況?？茖W的使用漿糊才能滿足裝裱的要求。

書畫裱件質量和漿糊的使用方法之間存在著非常密切的聯系。對書畫進行裝裱的各個操作步驟當中，都需要對漿糊的用量進行控制。尤其是對新浸制的漿糊來說，這種漿糊的黏性比較大，如果使用過多的話也會讓書畫裱件的收縮程度和卷翹程度受到影響很容易出現褶皺。在裝裱的過程中需要科學的對漿糊進行運用，只有這樣才能讓書畫的表面保持平整。

（三）操作方法與裱件的變形處理措施

對于托心工序來說，選擇濕托法具體是指在心子上刷上漿糊把脫脂覆蓋到心子上，這種方式可以更好的展現書畫的藝術效果。如果完全無法學精的話，同樣也會讓書畫出現變形。所以在整個托心的時候需要對心子的伸展幅度進行控制。尤其是在刷漿糊的過程中，要掌握用量，手掌需要有一些濕度。如果出現氣泡的話需要用筆刷反復向四周印刷，讓心子的伸展幅度不斷增加。如果幅面非常大，運用這種方法之后需要把心子晾干，之后再讓表面濕潤之后進行掙子，利用這種方法可以讓書畫不容易變形，更好的保護書畫文物。

對于覆背來說，需要控制整個書畫的灑水量，灑水量同樣也會影響到書畫的伸展性。需要上好蓋背紙之后再排刷，而且在排刷的過程中需要固定一個方向控制力度。因為心子部分和接壤材質不一樣，所以心子部分受濕后的伸展幅度也和周圍的材質不一樣。

書畫楹聯在覆背以后，掙子的長短也會對書畫的臨摹平展造成影響。《裝潢志》中就已經提到“停壁逾久逾佳”之說，并明確指出“俾盡歷陰陽燥潤，以副得心應手之妙”。書畫楹聯框內的裱件經過“陰陽燥潤”之后， 也會對書畫的臨摹平展造成影響 ，能夠很好地經受各種天氣變化的檢查和考驗。

總之，一定是要進行嚴格的把關裝潢油畫的各個工序和環節，保障工藝的質量，堅持這一操作原則和方法，不斷創新技術，只有這樣才能科學的控制油畫框內壁紙和砼件的變形。使用科學的操作方法，注重研發，可以對書畫變形的情況進行控制。

（四）季節、天氣與裱件的變形處理措施

天氣變化及季節性的交替，與裝楹圖案中書畫品的質量也是有著緊密相互聯系的。和裝裱書畫的質量之間也存在著非常緊密的聯系。古人在此之前就已經總結出了一些可以借鑒的經驗。一年分為四季，春天和秋天的溫度濕度都正好，是適合裝橫書畫的季節。夏天的溫度比較高，冬天的溫度比較低，陰天和刮風的天氣都會對裝裱書畫的工作造成影響。所以以上這些不利條件也會讓書畫出現變形。

在高溫或者有大風出現的氣候環境下，書畫通過覆背就會很容易形成掙裂。有一些下掙子的書畫裱件因為氣溫非常高的原因出現壓實和收縮的情況，這種情況也會帶動其他書畫出現變形如果是陰雨天的話，因為非常潮濕，所以書畫的外框也不容易完全干透，有可能出現霉害的情況。在這種氣候環境下進行裱件的話在之后的空間潮，濕度減少之后也會出現一定程度的收縮，同樣也會讓整個書畫存在一些隱患。怎樣讓上述的問題得到解決呢？第一，需要掌握四季天氣變化的基本規律，具有針對性的采取一些措施，讓季節交替和天氣變化給裝裱工作帶來的影響減少。比如溫度非常高或者是有風，則需要及時關好門窗，地板上撒上適量的水，讓室內的溫度不斷增加。如果氣候非常干燥的話則需要讓溫度下降或者風力減少的時候下掙子。并且在陰雨天中不能進行下掙子這項工作，只有天氣晴朗，濕度減少之后才能繼續進行。如果迎來多雨的季節或者即將要下雨的話，不需要下掙子。在冬天只有保障室內溫度的情況下，才能進行裝裱工作。

四、結語

非物質文化遺產是一項“為國建檔，為民留根”的事業， 也是國家支持的一個事業，國家為了推動非物質文化遺產的發展和傳承也開始制定了一些優惠的政策，國家需要加大支持力度，讓更多的社會群眾重視起來。在調查中的碰到普遍觀點，特別是對從業者來說，需要獲得資金方面的扶持。非物質文化遺產的傳承工作并不是一朝一夕就能完成的，這項工作屬于綜合性工程，受到很多因素的影響，例如從業者的家庭、經濟水平、社會地位、文化環境等，僅僅解決個別問題達不到預期效果，更達不到理想效果，必須全面綜合地考慮。傳承和保護傳統書畫裝裱修復技藝的重要保證是高文化、高學歷、年輕化、研究型、多面向、創新型、視野開闊的修復裝裱人才。因此，要想在新時期得以有效傳承與發展，要注意吸收更多高層次的人才加入這一行業，同時應加強現在從業人員的培養。

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