基于虛擬現(xiàn)實技術(shù)的電影創(chuàng)作研究

梁彤 李翔

摘 要 電影藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新離不開數(shù)字技術(shù)的支持與發(fā)展。虛擬現(xiàn)實技術(shù)作為一門科學(xué)技術(shù)，正廣泛地應(yīng)用于科技和社會生活的各個領(lǐng)域。在電影創(chuàng)作實踐上，虛擬現(xiàn)實技術(shù)打開了藝術(shù)生產(chǎn)的創(chuàng)新渠道，給與觀眾奇觀的審美與閱讀體驗。虛擬現(xiàn)實技術(shù)以其互動性、沉浸式效果創(chuàng)造著嶄新的電影世界。

關(guān)鍵詞 虛擬現(xiàn)實技術(shù)；VR電影；沉浸性

中圖分類號 G2 文獻標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2021）03-0117-03

伴隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)的快速發(fā)展，影視藝術(shù)的創(chuàng)作體現(xiàn)著豐富的表現(xiàn)形式和強大的生命力，尤其是在影視藝術(shù)創(chuàng)作實踐中，虛擬現(xiàn)實技術(shù)對其產(chǎn)生了重大的影響。

1 虛擬現(xiàn)實技術(shù)下電影藝術(shù)的發(fā)展

2014年，華裔導(dǎo)演林詣彬（曾指導(dǎo)系列電影《速度與激情》）導(dǎo)演了第一部VR短片《HELP》。隨著VR短片創(chuàng)作的破局，《HELP》開始引領(lǐng)了一場全球化的視聽盛宴。2016年，荷蘭一家VR創(chuàng)作團隊創(chuàng)建了全球首個VR全景電影院播放VR影片。2017年時長7分鐘的VR電影《血肉與黃沙》獲得了奧斯卡特別成就獎，也是首個獲得奧斯卡獎項肯定的VR影片。除此之外，法國戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)等國際A類電影節(jié)也紛紛向VR電影拋出橄欖枝，VR電影正作為資本市場上的新星冉冉升起。隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)的發(fā)展，越來越多的影片嘗試與VR技術(shù)融合，技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的更加緊密。虛擬現(xiàn)實技術(shù)應(yīng)用于電影中不僅給與觀眾極致的視覺和感官體驗，改變觀眾觀看模式，更是改變了電影創(chuàng)作模式，改寫了電影敘事節(jié)奏，給與觀眾全新的觀影世界。

電影藝術(shù)的創(chuàng)作與創(chuàng)新依賴于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與進步。技術(shù)賦權(quán)使得電影藝術(shù)產(chǎn)品大眾化，電影作品呈現(xiàn)出“去中心化”特性?！叭ブ行幕笔?990年美國學(xué)者馬克波斯特提出的概念。“去中心化的實質(zhì)是信息資源的泛化與傳播權(quán)利的下方，呈現(xiàn)這互聯(lián)網(wǎng)時代全民參與、個性張揚的繁榮景象?！盵1]技術(shù)介入以后，電影創(chuàng)作者可以實時接收觀眾的反饋，電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出對話的模式。在這種交互性中，觀眾的建議與話語權(quán)得到了滿足。藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出對于大眾文化權(quán)利的充分張揚和構(gòu)建。話語權(quán)的滿足也會促使觀眾更加積極主動地參與到藝術(shù)作品的創(chuàng)作中去，與電影創(chuàng)作者一起塑造出為大眾滿意的電影作品。

2 虛擬現(xiàn)實技術(shù)下電影藝術(shù)創(chuàng)作特征

虛擬現(xiàn)實技術(shù)即通過計算機技術(shù)創(chuàng)造了的一種模擬環(huán)境，通過相應(yīng)的設(shè)備聯(lián)結(jié)，使用戶融入模擬環(huán)境中，獲得極致的仿真體驗，給與用戶身臨其境之感。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，虛擬現(xiàn)實技術(shù)被應(yīng)用于各行各業(yè)中，收到了公眾廣泛地認(rèn)可。近年來，虛擬現(xiàn)實技術(shù)與電影的結(jié)合也越來越緊密，兩者結(jié)合創(chuàng)作出的電影作品也給與公眾新鮮的視覺感受。虛擬現(xiàn)實技術(shù)不僅豐富了藝術(shù)創(chuàng)作的邊界，給與藝術(shù)創(chuàng)作者無限的創(chuàng)作自由，也利用技術(shù)手段豐富藝術(shù)創(chuàng)作模式，更是為藝術(shù)接受者創(chuàng)造了多維立體空間，在欣賞藝術(shù)作品中享受技術(shù)打造的全新世界。

2.1 沉浸式效果體驗

虛擬現(xiàn)實技術(shù)通過計算機技術(shù)模擬現(xiàn)實環(huán)境營造了多維立體空間，其最顯著的特點就是給與用戶沉浸性的效果體驗，虛擬現(xiàn)實技術(shù)與電影的結(jié)合更是給與用戶極致的沉浸式的觀賞效果體驗。虛擬現(xiàn)實技術(shù)能使欣賞者拋棄雜念地純粹投身于電影欣賞中，欣賞者也能百分百投身于藝術(shù)家創(chuàng)造的藝術(shù)空間內(nèi)，與傳統(tǒng)的藝術(shù)欣賞相比，沉浸式的體驗效果使用戶更能感受到電影作品的極致呈現(xiàn)，接受者從多維感知電影藝術(shù)，也使得創(chuàng)作者與接受者的心靈也更加契合。

2.2 奇觀化視覺特效

虛擬現(xiàn)實技術(shù)通過計算機技術(shù)模擬了虛擬的視覺效果，技術(shù)化、數(shù)字化的符號豐富了傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作不可能實現(xiàn)的藝術(shù)特效。利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)，電影創(chuàng)作者可以實現(xiàn)諸多現(xiàn)實無法滿足的視覺場景及超出人類現(xiàn)實的經(jīng)歷感受，導(dǎo)演利用計算機技術(shù)可以擺脫平面空間的限制，打造的多維立體場景是藝術(shù)美學(xué)的延伸。觀眾在欣賞電影作品審美的同時對于虛擬現(xiàn)實技術(shù)創(chuàng)造的視覺空間也是一種極致的多維體驗。奇觀化的視覺特效豐富了電影的內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作的邊界，給與用戶極致的視覺享受。

2.3 互動性情感體驗

虛擬現(xiàn)實技術(shù)豐富了傳統(tǒng)電影創(chuàng)作的傳播——接受模式的單向互動模式，在觀眾欣賞電影的同時，觀眾也將欣賞感受傳遞給電影創(chuàng)作者。虛擬現(xiàn)實技術(shù)使得藝術(shù)欣賞打破了人機互動模式，人與人得以直接交流與對話。觀眾投入虛擬現(xiàn)實技術(shù)下的電影藝術(shù)中接受感官刺激，在接受信息的同時更能獲得感性的思考與思維的碰撞，這種三維空間里觸發(fā)的情感反饋更有利于藝術(shù)作品的創(chuàng)作。技術(shù)的發(fā)展使得藝術(shù)家與接受者之間溝通更加密切，雙方通過技術(shù)外衣下的得到了情感的交流，創(chuàng)作者更能及時接受藝術(shù)作品最真實的反饋，不僅有利于藝術(shù)作品創(chuàng)作激發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)作靈感，更使受眾更加積極主動地參與進藝術(shù)作品中來。

3 虛擬現(xiàn)實技術(shù)對電影創(chuàng)作的影響

隨著技術(shù)的不斷升級、運行成本的降低、產(chǎn)業(yè)開發(fā)的完善、人們的接受程度的增高，虛擬現(xiàn)實技術(shù)正廣泛地應(yīng)用于各行各業(yè)中，在影視、游戲、醫(yī)療、娛樂體驗、教育、軍事等行業(yè)均展現(xiàn)出重要的發(fā)展前景，未來將會形成“虛擬現(xiàn)實+”的產(chǎn)業(yè)模式，虛擬現(xiàn)實技術(shù)有望改變諸多行業(yè)的生態(tài)格局，廣泛地影響人類的社會生活。隨著電影的發(fā)展，與虛擬現(xiàn)實技術(shù)的結(jié)合已是大勢所趨，“虛擬現(xiàn)實+電影”的結(jié)合模式將改變整個影視行業(yè)的創(chuàng)作模式，尤其是電影創(chuàng)作，虛擬現(xiàn)實技術(shù)將會重塑整個電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展格局。

3.1 虛擬現(xiàn)實技術(shù)創(chuàng)新電影拍攝方式

虛擬現(xiàn)實技術(shù)融入電影創(chuàng)作中最首要的問題既是找到技術(shù)與藝術(shù)的平衡點，即利用技術(shù)營造奇觀視聽效果，又要保持電影作為藝術(shù)的水準(zhǔn)。虛擬現(xiàn)實技術(shù)的出現(xiàn)對于電影畫面、鏡頭、音效、剪輯均提出了更高的要求，這不僅是設(shè)備上的改變，更是對于攝影師和導(dǎo)演創(chuàng)作思維上提出的更高的要求，這要求創(chuàng)作者在拍攝前就樹立好技術(shù)思維。

VR影片在拍攝上最大的特點就是全景展現(xiàn)方式、無邊框式視覺效果。360度的全景展示打破了二維空間的畫框束縛，與傳統(tǒng)電影使用推拉搖移跟和多機位切換鏡頭來改變景別和場景相反，VR電影依靠觀眾自身的視點變化轉(zhuǎn)換場景使觀眾身處于全景的視覺空間，產(chǎn)生真實的身臨其境之感，這種模式也是對于傳統(tǒng)電影蒙太奇形式的革新。VR影片的全景展現(xiàn)方式區(qū)別于傳統(tǒng)電影被動的觀看模式，用戶更加主觀地選擇觀看內(nèi)容和觀看視角，觀看更為自由與靈活。全景展現(xiàn)方式就要求拍攝時要在360度范圍內(nèi)隱蔽攝影機和一切穿幫鏡頭的可能。且在VR影片中，攝影機利用焦距營造的距離感與朦朧美消失了，取而代之的高清視角對于創(chuàng)作者的要求更加嚴(yán)格，創(chuàng)作者在拍攝時要注意協(xié)調(diào)好畫面的構(gòu)圖與場景的設(shè)置和人物的調(diào)度關(guān)系，從而使畫面呈現(xiàn)更具真實感與藝術(shù)感，在全景與高清畫面中抓住觀眾眼球。

3.2 虛擬現(xiàn)實技術(shù)創(chuàng)新電影敘事模式

VR影片的交互式敘事模式賦予觀眾主動選擇權(quán)，在電影放映中可以隨意選擇自己喜歡的故事情節(jié)、人物、觀看視角和觀看時間，對于影片內(nèi)容擁有絕對的主導(dǎo)權(quán)。觀眾可以選擇感興趣的情節(jié)線索進行觀看，因此VR影片不僅賦予觀眾選擇自由權(quán)更是給與觀眾個性化故事定制，不同用戶的觀看習(xí)慣及審美習(xí)慣的選擇不一致會產(chǎn)生不同的情節(jié)走向。這種敘事模式對于觀眾來說也充滿私人訂制的驚喜與刺激。選擇權(quán)的賦予能使觀眾參與到影片內(nèi)容中來，更能增加觀眾的新鮮感與體驗感，觀眾更能全身心的投入獲得沉浸式的觀影效果。這種多情節(jié)線索、多視角、多劇本的敘事模式就要求創(chuàng)作者在拍攝前期籌備時就豐富影片的敘事線索，完善影片的劇本創(chuàng)作，確定拍攝視角，調(diào)整拍攝重心，精確處理每個人物細(xì)節(jié)，對于劇本創(chuàng)作來說是極大的挑戰(zhàn)。因此VR創(chuàng)作者要對此進行精密布局，整理好電影敘事結(jié)構(gòu)和電影語言邏輯，在實踐中摸索出于技術(shù)相匹配的電影文本創(chuàng)作體系，以此來適應(yīng)觀眾的觀看習(xí)慣。

世界上第一部VR動畫電影是由Oculus故事工作室制作的短片《Lost》，電影的講述了一個“手臂機器人”在漆黑的森林中尋找自己失去的身體的故事。這部費時6個月制作的短短幾分鐘的影片就充分地體現(xiàn)了VR電影的交互性敘事。它的時長完全由觀眾決定，可能是三分鐘又可能是十分鐘。導(dǎo)演利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)營造了無數(shù)的螢火蟲的飛來飛去，觀眾可以與螢火蟲互動而且可以感受森林中的一切生物氣息。故事進行的線索完全由觀眾掌握，觀眾決定了要觀看的視角和時間。觀眾被固定在漆黑的森林中，依靠感受來適應(yīng)周圍的環(huán)境變化，觀眾只有在觀看和尋找的過程中，虛擬現(xiàn)實場景中的動作才會繼續(xù)下去，這樣的技術(shù)設(shè)置真實地模擬了人眼在森林中迷失的視覺狀態(tài)，仿佛真的迷失了一般，給與觀眾身臨其境的視覺體驗。電影依靠聲音進行故事場景的轉(zhuǎn)換和情節(jié)的敘述，觀眾也跟隨著聲音變化開啟一場森林的探險之旅，故事的完整性與觀眾的主動選擇自由做到了完美融合。

4 虛擬現(xiàn)實技術(shù)下VR電影的創(chuàng)作思考

虛擬現(xiàn)實技術(shù)與電影藝術(shù)的融合使得電影創(chuàng)作更加自由、靈活，電影創(chuàng)作擺脫了二維平面畫框的限制，用三維立體空間打造極致的視覺盛宴，全開放的視角使觀眾具有在場感，給與觀眾身臨其境的感官感受，延伸了電影創(chuàng)作的空間范圍，對于觀眾來說也帶了新奇的觀影體驗。但是由于新技術(shù)發(fā)展的不完善，VR電影質(zhì)量呈現(xiàn)參差不齊的現(xiàn)狀，技術(shù)對于藝術(shù)作品創(chuàng)作來說來帶來了一系列值得電影人思考的問題。

4.1 體驗效果不佳，以短片為主

VR電影發(fā)展至今仍以短片為主，目前尚未出現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)電影時長（120分鐘）的VR電影。傳統(tǒng)電影在敘事依靠人物視角變化轉(zhuǎn)場、蒙太奇創(chuàng)造矛盾沖突、鏡頭切換營造時空變化、后期剪輯創(chuàng)作視覺特效等創(chuàng)造影片節(jié)奏，使影片敘事有起伏，高潮迭起不斷吸引著觀眾的觀影注意力。但是在VR電影中，全景的展現(xiàn)畫面、觀眾自由選擇觀看視點的觀影模式限制著影片的敘事節(jié)奏。觀眾的高自由度導(dǎo)致了影片在節(jié)奏把控力方面不強，在長期缺乏強引導(dǎo)的潰散的觀影節(jié)奏中，觀眾會產(chǎn)生視覺疲勞。而且，VR電影因其全景的展現(xiàn)方式，觀眾在觀影過程中會360度地旋轉(zhuǎn)進行場景探索，而佩戴著VR頭顯設(shè)備長時間地旋轉(zhuǎn)會造成眩暈感和惡心，長時間體驗逼真場景造成的身體刺激也是不可避免的，這是VR電影目前仍需要解決的技術(shù)問題。VR影片播放設(shè)備質(zhì)量也參差不齊，這也導(dǎo)致觀眾進入影片的沉浸感大大降低，體驗效果大減折扣。

4.2 重形式輕內(nèi)容

電影本身是在科技進步和大眾消費需求的相互刺激中不斷向前發(fā)展的。虛擬現(xiàn)實技術(shù)應(yīng)用于電影藝術(shù)中也為電影創(chuàng)作者帶來了全新的創(chuàng)作思考。VR電影長期以來以極致的視覺體驗和感官感受為特色。但是，電影藝術(shù)的創(chuàng)作本質(zhì)還是內(nèi)容的呈現(xiàn)，觀眾會因一時的視覺特效而選擇VR電影，但是最能吸引觀眾、留住觀眾的還是電影劇作。傳統(tǒng)電影敘事憑借著成熟的蒙太奇理論、長鏡頭理論構(gòu)成了一套完整的電影語言創(chuàng)作體系，VR電影的全景式展現(xiàn)、互動式敘事方式打破了框式畫面建構(gòu)，這就導(dǎo)致了影片的故事性較弱，且創(chuàng)作難度較大。VR電影依靠視覺特效和音效創(chuàng)造敘事節(jié)奏，對于文本敘事建構(gòu)較為缺失。因此，目前市場上的VR仍以簡單的故事情節(jié)為主，在電影劇作上并未出現(xiàn)較大創(chuàng)新。VR電影在形式與內(nèi)容之間找到平衡點是目前最大的問題，電影本質(zhì)還是內(nèi)容為王，用故事打動觀眾才能使VR電影深入現(xiàn)代社會生活。

4.3 投資成本較大，人才缺乏

VR電影與傳統(tǒng)電影相比投資成本較大，制作一部幾分鐘的VR電影，制作周期長達半年，投資金額上百萬元，且VR電影的全景拍攝，拍攝內(nèi)容更加豐富，對于電影的劇作、攝影的要求較高，VR電影方面的人才比較匱乏，高成本高耗時的投資使得電影人才卻而卻步。其次觀眾觀看VR電影的設(shè)備投資比重相對較高，為觀眾配備VR眼鏡及相關(guān)的視頻設(shè)備的前期投資大且后期維護成本較為高昂。VR電影的儲存成本相對于傳統(tǒng)電影來說，也更加需要精細(xì)存儲，技術(shù)成本較高。VR電影相對于傳統(tǒng)電影的投資成本是VR電影能否廣泛流通的一個重要問題，也是科研人員與電影工作者未來努力的方向。

5 總結(jié)

隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)的進步，與電影創(chuàng)作的融合會彌補藝術(shù)創(chuàng)作的不足，創(chuàng)新藝術(shù)思維，為藝術(shù)創(chuàng)作者打開全新的藝術(shù)創(chuàng)作道路。VR電影的發(fā)展還需要藝術(shù)工作者長時間的摸索和實踐，要正確認(rèn)識和利用技術(shù)的優(yōu)勢，與電影藝術(shù)相結(jié)合，探索出屬于VR的電影語言體系，在創(chuàng)作中既要保持畫面的視覺水準(zhǔn)，又要利用技術(shù)更好地為內(nèi)容服務(wù)，堅持內(nèi)容為王的創(chuàng)作導(dǎo)向，用深刻的價值觀影響觀眾，創(chuàng)作出高水準(zhǔn)藝術(shù)作品，從而進一步推動電影的進步。

參考文獻

[1]冷凇.“人間煙火”的景象遷移與“現(xiàn)實圖景”的雙向建構(gòu)：新冠肺炎疫情下短視頻與擬態(tài)環(huán)境重構(gòu)[J].新聞與傳播研究，2020（9）：111-125.