電視紀錄片創作的理性思考

◎王旭東

在電視紀錄片創作中，必須要保證完整性和真實性，如果紀錄片內容不真實，就不能將其價值充分體現。因此，在電視紀錄片創作過程中，創作者必須要不斷提高自身的職業道德，加強創作能力，只有這樣才可以保證創作質量，進而為促進我國電視紀錄片行業穩定發展打下良好的基礎。

一、從理性的角度分析電視紀錄片

（一）電視紀錄片創作的重要基礎是參與意識

眾所周知，在實際生活中，人與人之間、人和事物之間的聯系比較日常隨意，缺乏邏輯性。若只是單純記錄下來，我們獲取的也許往往只是事物的表面現象，難以觸及其核心價值。因此，對于創作者而言，必須要具有較強的參與意識，并用心觀察。此參與不僅表現在創作者從理性客觀的角度選擇事物內容，也是創作者有目的地進行采訪，利用采訪讓人物追述原來的事件、思想以及情感，從而深入探究人物的內心。

如電視紀錄片《仁術仁心兩地情》中，主人公妻子王慧講到自己的丈夫為了搶救和照顧非典患者長期都不能好好休息，還分享了一個細節，提到“他連說話的力氣都沒有了，可醫院一個電話，他又走了。”事實上，就這里來講，記者采訪是催化劑。釋放出表象中隱藏的深層含義，為了照顧大家而舍棄自己的小家，這種敬業精神是可歌可泣的。

記者采訪也有表現形式，簡單來說，是指記者直接在被采訪事件中介入。不能盲目運用此形式，特別是不能在監督以及批評報道中運用，若合理運用，其必定有著相當大的社會影響力以及感召力。比如：山東煙臺電視臺拍攝制作的紀錄片《平凡崗位筑就非凡》中，記者參與到其中，跟著排水監測員一起到排污口去除適量的水樣進行化驗。記者當時講了這樣的話：“排污口一般都在隱蔽的角落，因此我們走的也都是些崎嶇小路，監測員們顯然早就熟悉了這樣的路況，走不了多久，我便深一腳、淺一腳地被落在了后面。”節目利用作者的親自感受，將排水監測員的工作辛苦都全面反映出來，在潛移默化中提高親和力。此直接參與方法，獲得的效果非常顯著，不是站在旁觀者身份可以代替。

（二）電視紀錄片創作的有效途徑是跟蹤拍攝

跟蹤拍攝，主要是指記者直接跟隨事件的出現和發展過程來采訪拍攝的方法，而并非不預先采訪將要發生或者正在發生的事件。其不同于先行采訪，在記者進行選擇以及提煉等等后，然后拍攝的方式。采訪在前、拍攝在后通常要求采訪對象再次將做的事都做一遍，將說過的話再說一遍，這樣容易導致被采訪者內心感覺緊張，甚至戒備，仿佛是人工擺布，而且最終很有可能導致不能報道出事實，讓人覺得非常虛假。因為跟蹤拍攝是采訪工作和拍攝工作同一時間進行，事先沒有安排，記者對日常生活中一些無法預測的情節進行追隨，將生活的真實流程詳細客觀的記錄下來，讓現實生活中的形象可以感染觀眾的各個方面，比如：心理方面、情緒方面以及視覺方面等等，讓患者仿佛身臨其境，就像自己真正參與到拍攝鏡頭的畫面中。就跟蹤拍攝來看，不光是對采訪對象的整個講話內容進行記錄，也必須要借助攝像機將記者的“眼睛”都進行記錄，尤其是要對日常生活中的一些情節或者細節進行捕捉。比如：山東煙臺電視臺創作的電視紀錄片《追求》中，有一個鏡頭是這樣，妻子埋怨丈夫總是關注摩托車賽事，但是一點都不管家里事，主要包括用手對丈夫進行捶打以及趴在床上傷心的哭等等，充分表現出妻子對丈夫既有愛又有恨的感情，讓人感覺非常真實，也必須要打動人心。因此，跟蹤拍攝除了要將采訪對象的同期聲都記錄下來，也必須要對拍攝中的一些情節以及細節進行拍攝，兩者是紀錄片的重要主體，還是必不可少的。

（三）電視紀錄片創作的關鍵在于合理運用長鏡頭

在電視紀錄片創作過程中通常有多種畫面語言，比如：蒙太奇、還有長鏡頭等等。首先，就蒙太奇來講，主要是抽象且概括的描述，是新聞以及風光片等等在有效時間內報道豐富內容的重要手段。其次，就長鏡頭來講，可以將完整時間詳細記錄，不需要依賴上鏡頭和下鏡頭之間的連接，就能夠獨立存在，也就是對事件原貌的本性進行完整再現，確保表現對象、敘事結構和時間空間都是非常真實的。因此，對于紀錄片而言，長鏡頭是極其重要且常見的表現手法之一。通過合理運用長鏡頭，可以形成立體感以及參與感。觀眾跟隨真實的畫面語言進行運動，對事件以及畫面語言的運動進行全面觀察，就像是親自到達現場，使情感方面可以得到共鳴。但是在運用長鏡頭時，必須要對攝入信息量多加注意，最好采用移動攝影的方法。由于這樣能夠利用連續的景別以及視角的改變，將場景空間的所有層面以及側面都充分表現出來，真正實現鏡頭內部蒙太奇的節奏，讓畫面內容動靜相結合。比如：浙江寧波電視臺拍攝的系列電視紀錄片《江南石窗》，其中有這樣的內容：“今天，穿梭在現代都是高樓大廈的人們，已經很少有人會指導刻在這些石窗中的歷史。”這時，人們見到的畫面，其實是利用從現代樓宇到古舊宅院，再定格在石窗，而且利用石窗能夠看到老太慈祥且滄桑的臉，這些長鏡頭可以發揮廣大觀眾的想象力，除了具有深厚的審美內涵，也可以讓電視對原來的缺陷進行再現，以保證紀錄片具有較強的歷史厚重感，還有較強的時間空間穿透力。

（四）電視紀錄片創作的重點是合理運用同期聲

通過運用長鏡頭勢必可以為普遍運用同期聲創造可能性，但是運用同期聲的確需要花費大量的精力。就像上文提到的，紀錄片和生活有密切的關聯，紀錄片內容的主要來源就是生活，但是這并不意味著紀錄片就是生活，生活僅僅是素材而已，并不是藝術品，藝術是選擇以及提煉素材。那么，對于通過抓拍以及挑等手段拍攝的很多原生素材，究竟怎樣才可以精心構思出具有重要審美價值的電視紀錄片呢？這和寫優秀新聞通訊是相同的，有異曲同工之妙。文字突破時空的約束，能夠將每個時期的人以及事都全部再現，所以自由度相當大，創作出優秀作品并不是一件難事，只要記者可以采訪到生動素材，而且自身有良好的文化修養以及較強的文字功底。但是紀錄片是完全不同的，其要廣泛運用被拍攝人物的現場效果聲以及同期聲，毋庸置疑，這必定受到一定的約束。比如：被采訪對象甲和乙講不同的內容，怎樣對這些定型內容進行合理運用，真正達到創作者的創作目的，這就要求在結合整體框架和嚴格遵循電視記錄美學原則的基礎上，科學組合被拍攝者甲乙講的內容，做好藝術加工，也就是從美學和邏輯的角度，進行剪輯以及串接。此外，在電視紀錄片創作中也必須要對現場效果聲進行合理利用。在這個世界上，不管什么事物，都不可能完全靜。一般來說，對事物真實性進行再現時，必須要合理運用現場效果聲，這是尤為重要的，不管什么音樂，都不可能將其效果以及聲音代替。

二、電視紀錄片創作的未來發展方向

（一）選題逐漸轉移到人們的日常生活

在新時期，電視紀錄片制作方法除了發生翻天覆地的變化，選題也有相當大的變化。目前，我國電視紀錄片的重點是人民，從歷史事件以及歷史人物轉變成現代平民。就《舌尖上的中國》來講，此部紀錄片是以廣大人民群眾的角度為切入點，將我國各個地方的飲食文化詳細記錄，而且在記錄中將每個地區的鄉土人情融入其中，將中華民族中飲食的重要性充分反映出來，再加上感染力相當強的旁白，使觀眾即使隔著屏幕也可以領悟到美食蘊含的魅力。紀錄片選題的改變與我國社會經濟發展有著不可分割的關聯。現階段，我國大體上已經真正實現全面積建設小康社會的目標，人民群眾的需求逐漸受到普遍重視。在該背景下，無論是社會還是人民群眾，都關注人格和人性是不是獲得尊重，而在我國文化傳播形式中電視紀錄片是十分重要的形式，所以在新時期需要以人民群眾的角度為切入點，完成電視紀錄片創作。傳統媒體的典型是電視，長期以來是黨的思想傳播以及民族文化弘揚的關鍵陣地，而在傳播文化中電視紀錄片是必不可少的主要形式，所以電視紀錄片創作與人民群眾是非常貼近的，也能使新媒體獲得越來越多觀眾的追捧和喜愛，這樣有利于加強電視媒體的核心競爭優勢。

（二）電視紀錄片凸顯出人文特色

因為現階段電視紀錄片在創作中側重于人民群眾日常生活，這就導致電視紀錄片具有較強的人文特性。電視紀錄片從人民群眾的角度進行選題以及創作，既實現創新性發展，又轉變原來的敘事性表現手法，不再單一的將事實傳達給觀眾，在確保紀錄片內容真實性的同時，將大量的人性化內容融入到其中，讓紀錄片具有豐富的人文情感。比如：在創作紀錄片《舌尖上的中國》時，盡管側重于美食，還有大自然與美食之間的關聯，然而在展示中融入濃厚的人文氣息，讓觀眾可以利用美食獲取越來越多的人文體驗。并且在創作這部紀錄片時也側重于每個地方的風土人情，整個美食形成過程引入結合人類很多情感，比如：親情，還有愛情等等，這樣可以讓該紀錄片的層次遠遠高于紀錄片，使人性的高度得到進一步提升。

結語

總而言之，我國電視紀錄片創作經過長期的發展已經接近國際水平，擺脫傳統紀錄片創作中敘事手法和選擇題材的約束，也與人民群眾的現實生活非常貼近，具有很多人文氣息。因此，相信在不久的將來，隨著電視紀錄片的迅速發展，必定有越來越多的觀眾喜歡紀錄片，以獲得廣闊的發展空間。