淺談中胡演奏中演奏技巧練習與應(yīng)用

李海波

摘要：中胡是中音二胡的簡稱，是民族管弦樂隊中二胡組的中音樂器，由二胡改革制成，琴筒較二胡偏大，琴桿略比二胡長，琴弦較二胡弦粗。與二胡相比，中胡音色渾厚，左右手均可演奏，但左手按音指距較寬，導致中胡演奏不如二胡靈活，不適宜演奏節(jié)奏歡快的華彩樂段，也不能撥弦演奏，但由于其音色渾厚、豐滿，在民族管弦樂隊演奏中可作為中音聲部演奏樂器，也可以獨奏或重奏演出。

關(guān)鍵詞：中胡;練習要點;節(jié)奏把握;換把練習;運弓

一、中胡持琴練習要點

在中胡演奏和練習中，正確持琴規(guī)范中胡演奏的基礎(chǔ)。中胡持琴時，雙手應(yīng)松弛，氣定神穩(wěn)后方可撥弦練習和演奏。中胡揉弦時，由于其定弦與二胡、高胡不同，弦的松緊度較低，如揉弦力度過大或過快，可能導致中胡發(fā)出大肚子音，致使整個中音部不協(xié)調(diào)，影響戲曲演奏效果。在戲曲演奏中，應(yīng)注意并非在任何情況下均需揉弦，尤其是咋在和聲副調(diào)長音演奏時不宜揉弦，這是由于中胡音色渾厚，不撥弦更有意境感，并有利于右手運弓力度把握。

二、中胡演奏和練習中節(jié)奏的把握

戲曲中的節(jié)奏即板眼，主要由“司鼓”作為指揮樂器控制戲曲的節(jié)奏和力度，板主要控制每小節(jié)的強拍，鼓則主要用于弱拍和次強拍控制，強拍即為“板位”，弱拍即為“眼位”，戲曲演奏中有“一板一眼”（2/4拍）、“一板三眼”（4/4拍）、“有板無眼”（1/4拍）和無板無眼（散板）等多種演奏方式。板眼在戲曲演奏中如同人體骨骼，中胡節(jié)奏對了才能跟上戲曲整體節(jié)奏。在中胡演奏練習中，造成演奏者節(jié)奏不穩(wěn)定的主要原因是演奏者節(jié)奏感不強，節(jié)奏韻律感不穩(wěn)定，導致中胡演奏時出現(xiàn)快弓搶拍的現(xiàn)象，慢弓拍子拖音不足，演奏符點音符時值不準確。典型表現(xiàn)為2/4拍和4/4拍時較為穩(wěn)定，遇3/8拍、6/8拍或7/8拍等復雜節(jié)奏時，中胡演奏節(jié)奏混亂，節(jié)奏快慢不穩(wěn)定。除演奏者心理因素外，與其演奏方法存在一定的聯(lián)系，如持弓位置偏緊，左右手配合度不足，導致快弓穩(wěn)定性不夠。針對持弓不穩(wěn)定的問題，應(yīng)加強持弓練習。

三、中胡演奏和練習中換把練習

由于中胡樂器定弦和力度變化，導致其與二胡換把方法差異較大。在中胡演奏和練習時，應(yīng)以上臂作為換把支撐點，控制中胡兩個把位之間的空間距離，以手腕的起動和肘部配合加以判斷。當以左手換把時，應(yīng)以上、下自如換把為依據(jù)，頸部、肩部、腕部和肘關(guān)節(jié)應(yīng)放松，由手臂帶動手腕運動，手指在腕部的作下配合拇指虎口部位同時到達另一穩(wěn)定手型把位。換把過程中，動作應(yīng)連貫、順暢，腕部、手指、手臂和琴桿動作協(xié)調(diào)一致，換把移動手指或滑動手指應(yīng)咋滑動過程中提前減小與弦面的夾角，變角時間與腕部運動時間同步進行，且不能以起點音力量作用于琴弦。根據(jù)戲曲演奏要求，琴弦的音色、音準應(yīng)能夠體現(xiàn)虛實緩急變化，當換把達到準確音時，手指還原為正常狀態(tài)，此時，虎口部位穩(wěn)住琴桿。在中胡換把練習中，應(yīng)在規(guī)定時間內(nèi)完成，將中胡換把調(diào)整到位，且換把動作應(yīng)連貫、順暢，體現(xiàn)身體局部的協(xié)調(diào)性。

四、中胡演奏和練習中運弓練習

1. 運弓正確手法及常見錯誤

運弓是中胡演奏的基本功，也是戲曲演奏中保持音調(diào)、節(jié)奏的關(guān)鍵。中胡運弓時，應(yīng)強調(diào)運弓自然，講求“五力合一”，不能過度緊張，“五力”包括“托”、“壓”、“推”、“頂”、“勾”。托是以食指第2、3關(guān)節(jié)中間部位托住中胡弓桿在魚尾前1/3處，食指第2關(guān)節(jié)指面平貼弓桿的外側(cè)。壓是以拇指端對準食指第1關(guān)節(jié)，并將拇指中部壓在弓桿上，以此控制弓桿力度，確保弓桿、弓毛平貼于琴筒。推即借助母豬中部弧度向外推弓桿，以此阻擋弓桿摩擦外弦，防止產(chǎn)生雙音，并起到控制外弦力度的作用。頂是使用中指自然彎曲，以第1關(guān)節(jié)和第2關(guān)節(jié)背面頂住弓桿，防止運弓時弓桿摩擦外弦。勾是將中指、無名指放在弓桿和弓毛之間，以指肚勾住弓毛，確保弓毛緊貼咋內(nèi)弦。

在戲曲演奏中，不正確的運弓方法會導致弓桿忽上忽下，造成中胡發(fā)音不準。在中胡演奏和練習中，最為突出的運弓錯誤問題是拉外弦時手腕向外、前方過度送出，拉內(nèi)弦時向內(nèi)、后方拖拽，導致中胡演奏難度加大。在中胡演奏和練習中，不正確運弓方法極易發(fā)出雜音，或使中胡無法發(fā)出聲音，或是發(fā)音不準，中胡音質(zhì)不透亮。戲曲演奏感染力下降。針對中胡演奏中的運弓手型問題，應(yīng)準確把握“平、勻、直”的運弓要點，確保中胡音質(zhì)有力、明亮。

2.中胡運弓基本要點

中胡運弓時，應(yīng)把握“平”、“勻”、“直”的基本要點。“平”指中胡弓毛與弓桿和琴桿保持90度。但由于中胡器型原因，難以真正保持弓毛與琴弦呈90度，只能最大程度保持弓桿的可控性和穩(wěn)定性。在中胡演奏時，由于演奏者個人情緒表達和演奏需要等方面原因，導致運弓方向改變、弓桿大幅度調(diào)整等，其本質(zhì)與中胡初學者的姿勢不正確、不規(guī)范存在本質(zhì)差別。在中胡演奏和練習時，可對照鏡子進行練習，自我觀察運弓姿勢并自覺調(diào)整到位。

“勻”即“均勻”之意，體現(xiàn)了中胡運弓速均勻和力度均勻的涵義。運弓均勻?qū)\弓要求較高，導致中胡控制難度加大。例如，演奏1/4拍時，需要在腦中將弓桿劃分為4份，并聽取各部分是否相當。其中，在戲曲板眼控制中，前半弓和后半弓不易掌握和控制，前半弓力度相對較大，如不注意控制則極易出現(xiàn)噪音，而后半弓拖拉力量偏弱，聲音容易不明亮，需要大量的技法練習予以糾正。

3.合理分配弓段與弓序方法

合理分配弓段與弓序是實現(xiàn)正確運弓的關(guān)鍵。弓段自左而右可分為弓尖、左半弓、中弓、右半弓和弓根五部分，每個弓段音質(zhì)、音色不同。弓序則是運弓的順序，即弓段、拉弓、推弓、連弓等。弓段和弓序劃分能夠起到發(fā)音連貫、音色飽滿、音準準確等作用，如弓段和弓序劃分不準確，則直接影響戲曲演奏效果。在弓段和弓序劃分時，應(yīng)注意先熟悉旋律，對戲曲曲譜形成初步的了解，便于掌握戲曲演奏的板眼。中胡初學者通常會出現(xiàn)弓桿長度太短未拉全的問題，此類問題即是弓段劃分不準確的典型問題。在弓段劃分時，應(yīng)自拉出的第1個音符開始控制拉弓速度，不宜過快或過慢，弓速和力度應(yīng)呈正比，弓速越快其力度越強，反之則越慢，確保中胡樂音清晰、均勻。

中胡弓段和弓序劃分時，應(yīng)堅持多聽、多練、多想的訓練方法，結(jié)合不同訓練階段存在的問題具體分析和訓練，在不斷練習中提高自身弓段和弓序劃分能力。

4.快弓“顆粒感”演奏技巧

“顆粒感”是中胡演奏的重要演奏技巧，也是判斷演奏人員基本功的重要標準，簡而言之，“顆粒感”是指中胡演奏每個音符能夠聲音清晰、渾厚、透亮。

在中胡演奏中，常見的快弓演奏錯誤方法主要表現(xiàn)為發(fā)音不干脆，時值不均等，換把痕跡重，不協(xié)調(diào)，其原因主要是弓桿擦弦松，力度不足，導致中胡演奏拖泥帶水，發(fā)音飄、虛。同時，由于快弓演奏需要較大的力度，弓桿各段貼弦度保持一致，要求腕部力度較強，如腕部力度不足或偏軟，則會造成中胡聲音不清晰、干燥。

快弓技巧練習時，應(yīng)確保弓毛貼近琴弦，只有弓毛緊貼琴弦，才能增加摩擦力，才能清晰、穩(wěn)定發(fā)音，這是“顆粒感”形成的關(guān)鍵條件之一。除弓毛貼近琴弦外，還應(yīng)當注重左手對顆粒感形成的重要影響，要求演奏者在演奏和練習時保持身心放松，兩手動作保持協(xié)調(diào)一致，并通過長時間的慢動作訓練強化兩手的協(xié)調(diào)性。慢動作訓練即由緩慢動作發(fā)展為正常動作的過程。如在《荒漠暮色》演奏練習時，在52至71節(jié)數(shù)練習時，可先以60的速度緩慢練習，待音準、節(jié)奏、清晰度調(diào)整到位后，再調(diào)整至正常節(jié)奏、通過該方法演奏練習，能夠提高中胡演奏者熟練度，從而準確演奏出“顆粒感”。

五、結(jié)語

本文深入分析了中胡與二胡的區(qū)別，深入研究了中胡演奏訓練技巧和訓練方法，并以《荒漠暮色》中胡演奏為例，探討了中胡演奏技巧應(yīng)用要點，期望對中胡演奏教學、練習有所助益，提高中胡演奏者演奏水平。

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（海南省瓊劇院 ?海南 ?海口 ?570203）