淡雅簡(jiǎn)約

張雪竹

惲壽平一生坎坷，其藝術(shù)風(fēng)格的形成，和他從小到大的成長(zhǎng)經(jīng)歷有很大關(guān)系，對(duì)他一生可以說(shuō)具有決定性的影響。顧祖禹的《甌香館集序》有云：“叔子既經(jīng)喪亂，少壯時(shí)多與奇人俠士游，常奔走千里，恍忽如生，他人色沮神喪，而叔子意氣如常。”經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)亂、與家人的離散團(tuán)聚再離散，使得惲壽平身上多了幾分超凡脫俗的氣質(zhì)和豁達(dá)人生的態(tài)度，這對(duì)他藝術(shù)風(fēng)格的形成有著重要影響，總的來(lái)說(shuō)，其藝術(shù)風(fēng)格可以概括為三個(gè)關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)約、人文與沒(méi)骨畫(huà)。正所謂：“千山萬(wàn)山，無(wú)一筆是山;千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)，無(wú)一筆是樹(shù)。”藝術(shù)風(fēng)格不單單是運(yùn)筆著色，更重要的是背后傳達(dá)出的藝術(shù)意境。（圖1 《桃花圖》）

簡(jiǎn)約

《南田畫(huà)跋》中有一些關(guān)于“簡(jiǎn)”的論述：“畫(huà)以簡(jiǎn)貴為尚。簡(jiǎn)之入微，則洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥，煙鬟翠黛，斂容而退矣。”“高簡(jiǎn)一種，不必以筆墨繁簡(jiǎn)論。”“高簡(jiǎn)非淺也，郁密非深也。以簡(jiǎn)為淺，則迂老必見(jiàn)笑于王蒙;以密為深，則仲圭遂闕清疏一格。”“簡(jiǎn)不獨(dú)有氣勢(shì)，而實(shí)有其理。”從這些論述中我們可以看出惲壽平對(duì)山水畫(huà)中“簡(jiǎn)”的崇尚，如《梅竹圖》《玉堂富貴圖》《桃花圖》中多有體現(xiàn)，幾片大小不一的石林，點(diǎn)綴著形式各異的石塊，幾枝竹子，一棵虬松;或者是三五棵垂柳，平淡的湖面，云煙半遮的遠(yuǎn)山。雖然只是一些簡(jiǎn)約平淡的畫(huà)面，傳達(dá)出的力量卻并不簡(jiǎn)單，好似“銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯;朝暉夕陰，氣象萬(wàn)千”一般。同時(shí)又蘊(yùn)含了豐富且高雅的情趣，讓我們?cè)谠?shī)意盎然的畫(huà)作中產(chǎn)生無(wú)盡的聯(lián)想。（圖2 《富春山圖》）

人文

“作畫(huà)不過(guò)寫胸中逸氣爾”，惲壽平的畫(huà)作充滿了人文色彩，與其詩(shī)人的身份自然是分不開(kāi)，俞陛云在《吟邊小識(shí)》中如此評(píng)價(jià)其詩(shī)風(fēng)，“瑰意孤衷，情辭隱秀。”惲壽平的詩(shī)歌大多以題畫(huà)為主，“清溪百轉(zhuǎn)荻花汀，煙浦微茫似洞庭。”詞句雖簡(jiǎn)單，畫(huà)面卻極美。惲壽平的詩(shī)人視角賦予了他諸多畫(huà)卷以人文意味。其畫(huà)作多體現(xiàn)出老子“天人合一”的審美情趣，《淮南子·精神訓(xùn)》曰：“天地運(yùn)而相通，萬(wàn)物總而為一。”惲壽平的畫(huà)作把人完全融入到自然界中，充分體現(xiàn)了惲壽平人文意境的本源、本體和外化的呈現(xiàn)，猶如莊子的逍遙世界，充滿著無(wú)限的美、大美與壯美。如《蓼汀魚(yú)藻圖》，一筆一畫(huà)，看似平淡無(wú)奇，但經(jīng)過(guò)色彩的渲染、位置的挪移，使整幅畫(huà)作充滿哲趣，既描繪了美景，又傳遞出作者豐富活躍的情感。

沒(méi)骨畫(huà)：用色

惲壽平的沒(méi)骨花卉可以說(shuō)是開(kāi)一代之先河，對(duì)清初以來(lái)各地花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)影響非常大，其流風(fēng)余韻綿延畫(huà)壇數(shù)百年。沒(méi)骨畫(huà)的最大特點(diǎn)就是不勾形體輪廓和結(jié)構(gòu)墨線，以寫意筆法，多賦彩點(diǎn)染，借物寄情，以氣韻生動(dòng)為最終落腳點(diǎn)。

惲壽平擅畫(huà)花鳥(niǎo)，花卉沒(méi)骨法技法很多，多是一些輔助技法，目的是助點(diǎn)法之不足，增強(qiáng)畫(huà)面的質(zhì)感和層次感。沒(méi)骨畫(huà)的形象更加自然，這被惲壽平運(yùn)用得爐火純青，尤為突出的是其對(duì)色彩的使用。《甌香館集》中指出，“前人用色，有極沉厚者，有極淡逸者……惟能淡逸而不入于輕浮，沉厚而不流為郁滯，傳染愈新，光暉愈古，乃為極致。”足以見(jiàn)得惲壽平對(duì)色彩的使用態(tài)度。惲壽平的沒(méi)骨花鳥(niǎo)沒(méi)有工筆的痕跡，卻傳達(dá)出自然柔和的底蘊(yùn)，這與他選材著色有著很大關(guān)系，也使他在沒(méi)骨畫(huà)的領(lǐng)域中獨(dú)樹(shù)一幟。

這幅《雙清圖》是惲壽平五十多歲時(shí)所作。畫(huà)卷中把梅花和水仙的特點(diǎn)展示得淋漓盡致，以“雙清”為畫(huà)名，是因?yàn)槊坊ㄒ浴氨姺紦u落獨(dú)暄妍”的品格，而水仙以淡色疏香和清氣逼人的特性，同被視為傳統(tǒng)繪畫(huà)題材中的“清物”。整幅畫(huà)卷筆法自然，情趣悠然，此圖以淡花青暈染絹地，烘托雙清的花色。梅樹(shù)蒼干繁枝，橫斜取勢(shì)，梅花以墨筆圈線為瓣，線條雅秀雄健，勾勒出花之勃勃生機(jī)。水仙葉片用筆富于急遲、粗細(xì)、頓折諸變化，花兒或仰或俯，或張或合，亦變化多端。作者以活潑多變的表現(xiàn)技法成功地展示出梅花、水仙暗香浮動(dòng)的美感。全圖不刻意求工、求似，唯求自然天趣，揭示出惲壽平一向所追求的平淡超逸的審美意趣。（圖3 《雙清圖》）

惲壽平一生坎坷流離，但天不負(fù)人，雖歷經(jīng)磨難卻沒(méi)有掩蓋高超的藝術(shù)造詣，其藝術(shù)風(fēng)格突出、特征明顯，充滿簡(jiǎn)約、自然、人文、舒緩的藝術(shù)韻味。可以說(shuō)，欣賞惲壽平的畫(huà)猶如品讀一首田園詩(shī)，讓人仿佛置身世俗之外，感受其意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的獨(dú)特意境（圖4 《靈巖山圖》卷）。