視錯覺圖形在苧麻配飾中的應用

劉藝璇 謝天曉

一、視錯覺圖形的美感構建

（一）視知覺分析下的視錯覺圖形

視錯覺圖形是現代設計師在創作中經常用到的一種藝術表達形式，它可以通過自身的藝術效果來提升設計的視覺沖擊力，增加設計物的趣味性和交互性。人們會根據以往的生活經驗，對事物的外部結構有一個先入為主的判斷，并對其結構進行預想和假設。設計師就可以利用人對物形的經驗判斷，創造出視覺上的深度錯覺，以線條組成的視錯覺圖形構造出一個虛實相生的空間。

按照視知覺動力理論來分析，人的視覺通常都在追求平衡，但是絕對的平衡只會令人覺得枯燥、乏味。人們能從所見之物的不同造型中感受到“愉悅”“輕松”“緊張”等情緒，且更愿意去觀賞富有動態、能產生情感共鳴的圖案。阿恩海姆早在其著作《藝術與視知覺》中進行過描述。他認為，人們可以通過視覺感受到真實的“物理力”，而這種“力”也帶給了人們所觀察的事物一種動感。人們通過視覺將動感轉化為一種“生理力”，不同的動感會給人們帶來不同的心理感受。

（二）視錯覺的趣味與配飾應用

圖1中的Flatlight燭臺由來自特拉維夫的設計師尼爾設計。從正面觀察，第一眼可以看到一個豎立的燭臺，但如果角度稍稍偏移，就會發現它并沒有實際高度，而是由一片厚約0.4毫米的黃銅材料制成的鏤空平面作品。這個作品運用了透視的反向原理，也被稱作“反透視原理”，如圖2所示。其原理就是在特定的觀察視點，將物體按照視覺的生成規律，投身在一個平面內。人在視點所觀察到的投射平面內的物體，是一個有立體效果的正方體；而實際上，投射平面中的畫面是拉伸后的正方體投射圖像。

按照這樣的原理，在平面內利用線條繪制拉伸圖形所創造出的立體的視錯覺效果，就可應用于鏤空的扁平配飾，但要注意線條的相互連接，不能有斷線。如圖3中的桌布，同樣運用了反透視原理，它的設計者是日本的AP-Works工作室。這種扭曲網格創造虛擬空間的設計方法也被應用于首飾設計中。對于一些難以進行空間設計的材料，視錯覺圖案是一種很好的設計素材。

二、苧麻材料特性與視錯覺圖形呈現

（一）苧麻材料特性與應用場景分析

苧麻纖維質地較為剛硬，較短的苧麻纖維可捻在一起，形成紗線，但在捻的這個過程中會形成線節，使紗線毛羽較多，導致苧麻布料的親膚感差。在設計配飾時，應避免苧麻布料與皮膚的直接接觸，或在必要的接觸面以其他布料做代替。由于苧麻所紡之紗大部分為低支紗，比較厚重，布料的硬度較強，垂感較差，布料容易起褶，反復折疊會出現折斷的現象，故在設計應用中應避免其發生形變，或利用固化劑使其原本造型得以保持。

苧麻纖維為中空結構，可以吸收潮濕環境中的水分并快速蒸發，能夠快速散熱，透氣性較強。因此，苧麻材料可以制作體量較大的身體配飾，且不會產生強烈的悶熱感。苧麻纖維含有多種具有抗菌功效的微量元素，同時布滿了微孔結構，擁有較強的吸附能力，可作為居家環境的空間配飾，用于吸附空氣中的污染物。苧麻纖維可以自然降解，是一款非常環保的材料，能在滿足消費者裝飾需求的同時，減少能源浪費和環境污染，是可持續的設計材料。

目前，苧麻織物已經被列入我國非物質文化遺產保護名錄。在機械化生產與信息技術發達的今天，想要讓手工苧麻在現代社會找到立足之地，就要找到現代社會對苧麻布料的需求點，在充分考慮到苧麻文化生態的基礎上，賦予苧麻文化價值與使用價值，將傳統與時尚、科技相融合，使其進入工業良性循環體系，融入產業鏈。

（二）苧麻材料與視錯覺表現

由于材料彎折易斷，質地較硬，在苧麻配飾設計之初就基本確定了空間中要以二維平面為主進行變化。而視錯覺圖形可以使平面材料從視覺上變得立體，富于視覺變化。但是，苧麻材料的孔洞較大，繪制視錯覺圖形的效果會比較差，要選用鏤空處理來呈現這些視錯覺圖案，并可采用多片、多色的平面材料疊加的方式來形成更豐富的層次感。比如，將一片完整的苧麻材料上色處理后，疊加在鏤空材料之下，其色彩會從上片材料的鏤空縫隙中露出來，形成一個視覺背景。因此在底片材料色彩的選擇上，盡量與上片材料色彩度進行明顯區分，以更好地襯托視錯覺圖案。為加強視覺層次感，底片材料的輪廓可以是視錯覺圖形的延伸。此外，苧麻材料配飾可以搭配其他材料，如金屬材料、彩色的線、玻璃等，以用于包邊或疊加。這樣多種色彩、多種輪廓、多種材料的設計方法，可以使平面片狀材料在視覺上更加豐富、飽滿。

（三）與視錯覺搭配的苧麻配飾造型

苧麻表面質感粗糙，若圖形的精細度高，會導致形態無法準確呈現，因此進行視錯覺的圖形設計時需遵循輪廓清晰、變化跨度小的原則，需以簡單的抽象形態為主。筆者制作了三組視錯覺圖形，分別為橫排大小依次漸變的菱形陣列、四方排列且粗細不等的波浪線、粗細相等且間距相等的波浪線，使平面極具動感與張力，分別給人以“滾動”“突起”“流動”的視覺感受。

與在苧麻上繪制視錯覺圖形相比，鏤空呈現的圖形視覺沖擊力更強，但鏤空工藝要求圖形中的“陽形”必須是連接在一起的，不能出現斷點，所以在圖案設計上所有的菱形相互不能接觸，線條都需要有足夠強度的連接點，在圖案與邊緣接觸的地方不能出現面積過小的鏤空，不然會影響鏤空制作的難度，也會影響視覺上的感受。在對視錯覺圖形進行切割時，應包含盡量多且至少出現一組完整的視錯覺圖形，同時圖形密度不應過大。在視錯覺圖形的外輪廓上，應選擇覆蓋圖案最多、能直接觀察到更大面積視錯覺圖形的幾何輪廓，故而應選用矩形和圓形為基礎圖形。輪廓邊緣的厚度應介于視錯覺圖形的最粗邊與最細邊之間，以圓形輪廓為例，經過調整，最終的切割圖形如圖4所示。

三、實現視錯覺配飾的工藝實驗

（一）解決形狀穩定問題的材料創新實驗（熱壓）

由于苧麻織布方式以單經、單緯垂直交叉為主，這種方式斜對角拉扯就會猶如被擠壓的平行四邊形一樣，導致平面難以保持原有輪廓而變形。為了避免上述問題，實驗嘗試將兩層以上苧麻面料以45度角旋轉交疊，通過熱壓膠膜把它們黏合在一起，形成經緯三角形交叉效果。所用熱壓膠膜包括PU熱熔膠膜和TPU熱壓膠膜。因苧麻材料的孔洞較大，所以熱壓后會有少許膠痕。PU熱熔膠膜所需熱量低，熱壓后的材料上膠痕跡不明顯，粘連強度略低，可用于熱壓雙片苧麻材料。熱壓后的苧麻材料軟硬度適中，有一定彈力，也可進行簡單的塑形。TPU熱壓膠膜所需溫度高，粘連強度較好，但膠痕明顯，可用于熱壓三片苧麻材料。熱壓之后的材料較硬，彈性較差，塑形能力差，但是可以較好地保持原有形態，可用于維持平面輪廓造型。

苧麻原料原有的顏色及質感較為樸實典雅，熱壓之后也保持了原有的質感。如果想要使苧麻材料擁有不同的質感，就需要配合其他材料。在進行多片苧麻熱壓實驗之后，筆者曾加入其他材料進行嘗試，包括將一層苧麻布料壓在激光PVC軟膜上，中間加一層熱壓雙面襯。熱壓后的材料軟硬適中，彈力十足。將原色苧麻布與彩色苧麻布熱壓在一起，中間加防水熱壓雙面襯，在防水的基礎上可以免去上色的步驟，直接進行使用，減少一定的制作成本。

（二）引入現代技術的切割實驗（激光切割）

對苧麻布料進行熱壓后，需要對其外形進行剪裁。初次剪裁是用A4紙打印圖形后，將之固定在熱壓后的苧麻材料上，再進行手工切割。由于熱壓后的苧麻布料變硬，呈現視錯覺圖形所需的剪裁精度高、工作量大，加上手工剪裁有不可避免的誤差，所以應借助機器進行切割，而本次實驗采用了成本較低的激光切割技術進行布料切割。

具體來說，實驗是分別用不同直徑的激光對熱壓后的苧麻材料進行切割，因為當激光直徑過大時，連接處較細的布料會被燒斷或發黑，而激光直徑過小則無法穿透布料。經過反復實驗，最終選用0.1毫米的激光切割PU熱熔膠膜粘貼雙層細苧麻布、TPU熱熔膠膜三層粗苧麻布這兩種布料。因為手工熱壓的苧麻布料不完全平整，水平放置時會有2厘米到3厘米的起伏，在進行激光切割時容易產生誤差，所以要用重物將布料四周壓平。同時，筆者也對切割苧麻布料時纖維的相互作用力可承受的圖形的最窄臨界值進行了切割實驗。如果將苧麻布料切得太細，就會很容易折斷破損；如果在制圖時不小心畫出了封閉圖形，就會出現斷層。實驗結果是：最終確定了所需的圖形及其大小，并將切割最細的寬度定為不低于2毫米。

（三）引入傳統技術的固化實驗解決纖維脫線（大漆）

熱壓之后的材料仍然會有一定程度的纖維脫線問題，需要選擇一種固化劑對其進行加工。為減少脫線并使多層苧麻充分黏合，筆者用生漆涂抹了熱壓材料。從上過生漆的苧麻材料來看，其脫線問題得到了很好的改善，同時硬度得以增加，擁有了很好的塑形能力。為了更好地展現視錯覺圖形，需要為原色苧麻材料上色漆，而生漆的固化作用也能為后續的色漆提供基礎涂層。但上漆的步驟比較復雜，工時也較長，需要經過數天之后才能徹底定型。

在最初階段，色漆的顏色比較鮮艷。晾干兩三天后，顏色會變得暗淡，純度也會降低；兩個月左右后，色漆又會恢復到原來的鮮艷色彩。為了使苧麻材料的顏色保持理想狀態，在用色漆涂色之前，需要對每一種顏色的色漆進行涂抹實驗。由于原色苧麻材料本身是淺黃色，涂淺色漆的效果較差，涂深色的色漆效果更佳。涂抹的色漆還要有一定的濃稠度，并用發刷均勻涂開。如果出現顏色較淺的問題，就要等色漆干一點后再涂一遍。上色并陰干之后的苧麻材料，色彩均勻典雅，氣味幽香，相較原色材料而言，在視覺上更有沖擊力，同時材料表面堅固順滑，幾乎不會產生纖維拔絲問題，質感得到提升。

結語

視錯覺圖形憑借其自身獨特的藝術效果，可以在不同領域里發揮所長。不論是空間配飾，還是身體首飾，視錯覺都可以為局限的原料體量帶來視覺上的拉伸與延展。此次苧麻布料與視錯覺圖形結合形成的配飾產品，設計初心是對傳統工藝文化的傳承與保護。為了推出能實際落地的配飾產品，此次設計實踐對苧麻進行了多個方向的材料創新嘗試。在一步步的實驗中，我們通過不同的技術手段和加工方式，解決了苧麻材料彈性不足、形狀不穩定、易折斷破損、纖維脫線、質感不佳等問題。雖然制作手工苧麻配飾產品仍然比工業制品耗時費力，但手工藝帶來的是慢節奏與差異化，是自然的、人文的物質文化遺存。在未來的歲月中，我們還需要加強傳統手工藝的創新設計，推動苧麻產業的發展，讓這項傳統工藝得以真正融入現代社會，在滿足人們日常需求的同時，也能蓬勃發展。

[劉藝璇/北京服裝學院服飾藝術與工程學院。本文為階段性成果，分屬“北京市屬高校高水平教學隊伍建設支持計劃——高水平創新團隊建設計劃項目”（項目編號：IDHT20180511），“北京服裝學院青年拔尖人才項目”（項目編號：BIFTBJ201910）。通訊作者：謝天曉/北京服裝學院服飾藝術與工程學院副教授。]