電視紀錄片與專題片的差異及拍攝技巧研究

摘要：紀錄片和專題片作為重要的電視表現形式，是不同的視頻傳媒體裁，通過合理拍攝能取得不同的傳播效果。本文通過把握電視紀錄片和專題片的關聯，從價值取向、表現手法、創作要點3個方面對二者的差異展開分析，提出二者的拍攝技巧，希望能提高紀錄片和專題片的整體拍攝質量，推動電視藝術發展。

關鍵詞：電視；紀錄片；專題片；拍攝技巧

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）07-0162-02

一、引言

在新媒體時代，電視紀錄片和專題片的生存空間被一再壓縮，造成不少從業者選擇其他出路。但紀錄片和專題片作為擁有最豐富的內容、最深刻的意義和較高技術含量的電視節目形式，存在無可替代的特點，能通過專業化拍攝促進行業可持續發展。因此應加強對電視紀錄片與專題片的差異及拍攝技巧的研究，迎來電視節目創作的春天。

二、電視紀錄片與專題片概述

由于擁有形似的特點，電視紀錄片與專題片時常被混淆，甚至專題片被不少人看成是紀錄片的一種特殊形式。追根究底，主要是由于二者都以真實存在的人、事、物為創作源泉，要求真實、客觀地反映生活。雖然并非純粹的新聞，但是電視紀錄片和專題片都強調真實性，不能使用夸張的藝術手法進行虛構表達，需要表現作者的真誠態度。運用紀實主義手法，使二者風格接近，在拍攝和剪輯時都需要將事實作為依據，不能進行戲劇化處理[1]。但實際上電視紀錄片與專題片都能保持獨立，因為二者在價值、表達等方面存在一定的差異。

三、電視紀錄片與專題片的差異分析

（一）價值取向差異

作為電影紀錄片應用在電視中衍生出的電視節目形態，電視紀錄片屬于專題報道類節目，包含新聞、社會等不同題材。新聞題材的紀錄片可以通過新聞鏡頭記錄真實社會生活，客觀反映社會上的人、事、物。在價值取向方面，電視紀錄片強調內容研究價值，僅在拍攝形式上追求藝術性，內容更接近文獻、資料，更具社會價值[2]。而電視專題片帶有新聞特性，運用電視手法提煉客觀事實時需要呈現其中的歷史、文化和社會價值。追求新聞價值，使得專題片在拍攝時強調時效性和重要性，需要盡快將有價值的新聞事件傳遞出去。在創作方面，紀錄片強調展現真實生活，記錄內容不受主觀意識干擾；專題片追求揭示現實生活，拍攝畫面為傳遞主題思想服務。價值取向存在差異，造成二者在拍攝表現和藝術創作方面出現差異，只有明確區分二者，才能把握各自的發展規律，創作出能展現節目特色的優秀電視作品。

（二）表現手法差異

在拍攝表現方面，電視紀錄片需要客觀再現真實生活中的具體情境，因此主要利用長鏡頭和同期聲突顯真實生活，不能直接表達作者的創作意圖。為此，在創作電視紀錄片時需要隱藏主觀意識，做到由事實說話。在這個方面，專題片存在明顯的差別，因為需要表達作者的看法和主張，在拍攝時需要滲透主觀意識，對生活情境進行藝術加工。紀錄片多在新聞范疇，采用單一紀實手法，通過鏡頭記錄生活時只能通過聲光、色彩、畫面、音響進行藝術表現。專題片則可以結合創作需求采用象征、對比、聯想等創作手法，甚至允許適當擺拍和補拍，帶有藝術加工屬性。因為表現手法的差異，紀錄片需要記錄正發生的生活，屬于“現在進行時”，鏡頭多采用隱拍、跟拍、偷拍等手法。專題片的拍攝時空相對自由，可以記錄過去、現在和未來的生活，可以追述和補拍鏡頭，必要時還可以進行扮演拍攝。從結構來看，紀錄片將時間當成依據，形成縱向結構，記錄生活流程；專題片以空間變化為主，形成橫向結構，根據表達需求選材，不要求素材連貫。

（三）創作要點差異

在作品創作方面，電視紀錄片與專題片需要把握不同要點。創作紀錄片應注重記錄，直接拍攝記錄對象，保證內容真實，因此需要減少鏡頭轉換與橫切，表達更加流暢，內容也較為整體，無過多情感渲染。使用的鏡頭語言應追求樸實，確保內容敘述完整，通常不搭配音樂、圖片等，呈現直觀、直接的特點。專題片創作應注意作品雖然經過了藝術加工，但依然要體現真實性，需要通過捕捉細節突顯主題。創作包含前期、拍攝和后期，前期根據主題進行解說編輯，后期將畫面、文字等融合在一起。在拍攝階段，應選擇富有表現力的鏡頭，并確保畫面清晰，能呈現細微表情和心理活動變化。如采用蒙太奇等剪輯手段，從特殊視角拍攝內容，達到增強作品內容感染力的目標。搭配語言渲染，使觀眾進入主題。為調動觀眾情緒，可以搭配音樂、音視頻等元素，使畫面與音樂等元素保持和諧，確保主題清晰表達。采用多種藝術手段進行拍攝內容組合、拼接，處理好專題與制作多樣化的關系。

四、電視紀錄片與專題片的拍攝技巧探討

（一）電視紀錄片拍攝技巧

1.體現拍攝意志

電視紀錄片追求真實，強調記錄，在拍攝時應充分展現作品拍攝意志。作者只有在投入生活的同時，做到時刻觀察和全身心投入拍攝，才能發現真實生活中有意思的人、事、物，表達對生活的熱情，記錄令人感動的日常瞬間。長此以往，才能逐漸創作出好的作品，使受眾通過鏡頭感受到作者的意志品質和情感態度。如紀錄片《鹽》的作者在拍攝時就與當地藏民在戈壁草原共同生活了半年，切實體會當地民眾生活感受，記錄其中艱辛，使畫面有形且有神。許多優秀的紀錄片拍攝長達數年乃至數十年，意志不足則無法完成作品。而長久的拍攝可以在潛移默化中融入作者的價值觀和情感，幫助作者積蓄實力的同時，體現作者較高的藝術修養和高超的敘事能力。

2.把控鏡頭質量

紀錄片時常采用長鏡頭，要求作者能較好地把控鏡頭質量，確保拍攝的畫面恰到好處，以免擁有多余痕跡。為此，作者應做到多看多分析，從優秀作品中吸收經驗，掌握最佳構圖點選擇技巧，在拍攝不同畫面時做到生動銜接，使故事得到完整呈現。為保證真實性，應根據拍攝對象特點制定拍攝計劃，提升畫面拍攝質量和效果。針對一般拍攝對象，應選擇正常拍攝角度，完整記錄真實生活，盡可能減少多鏡頭變換。如從人物和景物證明開始拍攝，使鏡頭角度保持平視，提供全景鏡頭。但在特殊拍攝條件下，需要選擇合適的拍攝角度，如仰拍、俯拍等，保證拍攝效果。無論采用哪種拍攝方式，都應保證鏡頭平穩，避免畫面搖晃或顛簸帶來強烈的不真實感。

3.突顯生動細節

拍攝紀錄片在把握全面性原則的基礎上，還需要追求針對性，即通過突顯生動細節增強內容真實性，同時體現作品創意和中心思想。結合這一目標，在日常拍攝中應加強細節捕捉，利用細節詮釋內容和思想，提高拍攝成效。為使細節得到較好的呈現，可以加強特寫鏡頭運用，展現記錄內容的細節特征，吸引受眾的注意，展現較高的拍攝水平。通過拍攝細節增強畫面的細膩感，能提高畫面質量，增強作品整體的藝術性。

（二）電視專題片拍攝技巧

1.重視素材選擇

拍攝專題片需要服務主題表達，因此應做好素材選擇工作，確保內容思想擁有傳播意義。在選材上除了保證客觀真實，應體現主觀真實，遵循辯證唯物主義思想，尋找社會大眾關注的話題。深入民眾身邊開展調研，做好題材內容準備，挖掘吸引受眾的人、事、物，尋求作品創作靈感。結合專題片創作經驗可知，在選擇素材時不僅需要關注人和事，還需要做好取景工作。根據拍攝的專題片類型，選擇正確的景物和拍攝角度，能揭示事物的歷史、現狀和未來，使題材更加生動，融入豐富的情感，獲得更大的影響力。取景包含遠景、近景、全景、特寫等，需要根據類型選擇航拍、特寫鏡頭等不同拍攝方式。明確需要拍攝的內容和對象后，加強與對象的溝通，才能做好事物預判，避免錯失拍攝內容，獲得豐富、完整的素材，通過精心策劃創作出優質作品。通過做好前期準備，能全面提高專題片的創作品質。

2.追求鏡頭美感

專題片想要實現新聞價值，在視覺效果上應追求鏡頭美感，確保內容廣泛傳播。結合這一目標，需要加強藝術鏡頭的使用，在增強畫面動感的同時，打造充滿遐想的境界。如在拍攝宏大景物的全貌時，可以適當運用廣角鏡頭使拍攝對象前后景物同時清晰可見，增強空間縱深感，帶來更好的質感和更強的沖擊力，給人耳目一新的感受；拍攝微觀事物時，可以運用微視距鏡頭虛化背景和表現細節，形成戲劇性畫面，在給人帶來奇妙感受的同時，增強畫面觀賞性；結合情感表達需求，可以運用仰拍方式表達贊美、感嘆的情感，也可以運用俯拍鏡頭表達反對、厭惡等感受，突顯作品主題思想。不同于紀錄片，專題片更重視細節刻畫和情感傳遞，需要重視特寫鏡頭的運用，加強構圖比例控制，恰當表現笑容、眼神等細節。合理運用鏡頭，打造浪漫、神秘、緊張等不同感受，可以充分體現作品的藝術美感。

3.強化后期制作

針對拍攝得到的素材，應加強后期制作，充分展現專題片藝術表現優勢。在保證內容真實、結構嚴謹的基礎上，需要厘清素材間的邏輯關系，在拼接、組合的過程中加強對片頭、音頻、畫面等元素的調節，在確保整體和諧性的同時，準確反映作品創作意圖。為此，需要控制畫面和配音節奏，采用動靜結合的方式形成統一基調。準確選擇剪輯點，使人物活動保持連貫，鏡頭自然切換，準確反映主人公情感變化和事物發展規律。此外，后期制作中搭配完整解說詞，增強內容表述準確性，并加強音樂運用，通過烘托氛圍清晰地展現事態發展過程，增強作品感染力。通過合理制作，將畫面與聲音完美結合，能給受眾留下深刻的印象，在播出后引起熱烈的反響和引導輿論。

五、結語

電視紀錄片和專題片都將真實生活當成創作源泉，采用紀實手法表現內容，但紀錄片更注重內容嚴謹價值、藝術性和文獻性，專題片更注重新聞價值，使得紀錄片更加嚴謹，表現手段相對單一，專題片可以進行藝術表達，運用多種創作手法。在電視紀錄片和專題片的創作過程中，應把握各自的特點，靈活運用拍攝技巧，強化紀錄片各要素關系和中心思想表達，注重專題片敘事創新和藝術特色呈現，使兩種體裁的作品擁有長久的生命力。

參考文獻：

[1] 韓育森.淺談電視專題片的拍攝技巧[J].數字傳媒研究，2020，37（05）：23-26.

[2] 李飛.淺談碎片化時代下電視專題片和紀錄片的前景[J].新聞研究導刊，2020，11（09）：84-86.

作者簡介：董虎凌（1974—），男，山西太原人，本科，編輯，研究方向：紀錄片、專題片。