唇震在小號演奏中的重要性與應(yīng)用

劉月東

摘 要：探討唇震在小號演奏中的重要性，既而深入分析唇震在小號樂器演奏中的應(yīng)用。演奏者的氣息通過嘴唇肌肉產(chǎn)生充分的振動，進而保證演奏聲音的質(zhì)量。作為小號樂器的演奏者，畢生都在追求完成高難度演奏作品的耐力以及自身對于音質(zhì)靈活控制的技巧，希望能夠擁有一個自由轉(zhuǎn)換高低音、強弱音的純凈音樂氛圍。深入探討唇震技術(shù)原理，并分析如何充分獲取唇震動力，也成為小號樂器演奏質(zhì)量的關(guān)鍵性要素。

關(guān)鍵詞：唇震 小號 演奏 應(yīng)用

伴隨時代的不斷發(fā)展，以及社會文明的不斷進步，人們對于精神生活享受的追求越來越關(guān)注。小號樂器的演奏也是音樂演奏藝術(shù)當(dāng)中非常重要的一部分，本文針對于小號樂器的演奏技巧進行深入分析，能夠發(fā)現(xiàn)唇震技巧的重要性。深入分析和探討唇震在演奏中的應(yīng)用，可以更好的幫助演奏者實現(xiàn)自己的藝術(shù)追求。分析唇震對于小號樂器演奏的作用和價值，也是為了進一步提升演奏者的專業(yè)素養(yǎng)，從而達成更好的演奏目標(biāo)，推動音樂藝術(shù)的長久、可持續(xù)發(fā)展。

一、唇震在小號演奏中的重要價值

演奏者憑借氣流吹動唇部產(chǎn)生振動，從而促使小號發(fā)出聲音和優(yōu)美的旋律，并逐漸得到聽眾認可，由此推動小號樂器的成長與發(fā)展。小號作為一種樂器具有悠久的發(fā)展歷史，同時也是比較早加入到交響樂隊中的西方管樂器。歷史早期小號是作為軍事傳遞信號使用的一種聲音傳遞媒介，直到巴洛克時期，小號逐漸發(fā)揮其協(xié)奏曲的重要作用，成為極具浪漫主義的一種樂器{1}。伴隨時代不斷發(fā)展，以及制作工藝的不斷進步與優(yōu)化，目前各種類型、各種形式的小號樂器逐漸形成其特征。時代進步，為小號樂器多領(lǐng)域的全面發(fā)展奠定了堅實且重要的基礎(chǔ)。

伴隨制作小號樂器的工藝越來越精良，小號樂器的演奏技術(shù)與方法也在不斷的提升。目前小號這種樂器不僅在室內(nèi)樂、重奏、交響樂、爵士樂中產(chǎn)生巨大作用，也呈現(xiàn)出更具獨奏魅力發(fā)展的趨勢{2}。雖然西方樂器在很早已經(jīng)進入到我國境內(nèi)，但是直到20世紀(jì)才呈現(xiàn)出大規(guī)模的傳播現(xiàn)象。隨著新中國成立，更多的留學(xué)生到國外學(xué)習(xí)，真正的開始接觸小號這種樂器，我國小號樂器的演奏者不斷地發(fā)展，也呈現(xiàn)出越來越多的趨勢，逐漸地將國外先進的小號演奏方式和教學(xué)方法帶回到國內(nèi)。隨著我國小號演奏者對于小號這種樂器的理解越來越深入，國內(nèi)對于小號樂器演奏的教學(xué)也越來越重視，例如對于小號演奏的節(jié)奏、音色等基本功的教學(xué)也越來越關(guān)注。以往更高、更快、更強的樂器演奏理論，也逐漸被取代，目前小號演奏中最困難的技術(shù)被認為是演奏法的統(tǒng)一及穩(wěn)定。而這些演奏技巧中最難的就是對于震動的控制，這要求演奏者能夠?qū)⒆齑降募∪馀c吸氣為穩(wěn)定保持一致，針對每個細節(jié)都能夠進行控制，從而掌握振動的頻率和力度，以此達成演奏小號樂器，呈現(xiàn)出飽滿的音色并連續(xù)表達優(yōu)美的旋律。演奏小號樂器是要保持嘴唇持續(xù)性地震動著，才能夠演奏出飽滿的音色，這也是正確的小號演奏教學(xué)方案。很多優(yōu)秀的小號演奏者都在長期的訓(xùn)練過程中鍛煉自己對于嘴唇震動的控制能力，從而滿足自身對于小號樂器的演奏需求，找到成功通往音樂夢想的道路。演奏小號樂器的唇部振動練習(xí)并不簡單，這需要保持長期的鍛煉，保持連貫性的氣息以及準(zhǔn)確的音準(zhǔn)等，才能夠保證演奏的流暢性，從而達成完美的演奏目標(biāo){3}。與此同時，演奏者為了達到更高的小號樂器演奏追求，并且呈現(xiàn)出豐富多樣的音色和音量表現(xiàn)，也需要得到唇部機能的充分振動，進而達成演奏目標(biāo)。很多時候演奏者在充分演奏的過程中，就需要來自額外的力量來補充，因為振動而丟失掉的氣息，長此以往會影響演奏者體力和耐力出現(xiàn)問題，這就是演奏小號樂器非常重要的研究課題之一，探討如何通過嘴唇的振動來呈現(xiàn)出演奏的更多力量與技巧。

二、日常練習(xí)強化嘴部震動技能相關(guān)因素

1.震動的產(chǎn)生

在演奏小號樂器過程中，通過嘴唇傳導(dǎo)氣流產(chǎn)生震動是非常重要的演奏環(huán)節(jié)，也是產(chǎn)生小號樂器聲音的關(guān)鍵。嘴唇產(chǎn)生振動的效果好壞直接關(guān)系到演奏小號樂器聲音的質(zhì)量，而且還直接關(guān)系到小號樂器演奏旋律的優(yōu)美性{4}。正因為嘴唇震動對于演奏小號樂器起到了至關(guān)重要的作用，因此，本次研究就要深入了解振動產(chǎn)生的過程，了解這一個相對簡單卻又呈現(xiàn)出復(fù)雜性的演奏技巧。小號樂器演奏者的上嘴唇和下嘴唇，在通過氣流的過程中發(fā)生摩擦，進而產(chǎn)生振動，達成演奏的需求，這就是小號樂器演奏的技術(shù)。演奏者嘴唇的震動和小號樂器號嘴接觸，產(chǎn)生共鳴，通過樂器演奏被放大之后在樂器內(nèi)形成空氣柱的共振，這就是大眾聽到的小號樂器發(fā)出的旋律和節(jié)奏。然而由于音樂的世界呈現(xiàn)出千般變化，因此在音樂的世界中，不同的音符和演奏的力度，以及時值的變化都會影響音樂演奏的效果的變化，這也是音樂的美好之處。音樂感受的變化都是由演奏者與樂器的完美配合而產(chǎn)生的，小號也是如此。演奏者希望在演奏小號樂器的過程中呈現(xiàn)出樂曲不同情感的變化，就需要在不同音符連貫跳躍方面展示出自身對于小號樂器演奏的技巧，這也是小號樂器演奏音樂呈現(xiàn)出復(fù)雜多變特征的主要原因{5}。

2.嘴部肌肉在震動中的作用與應(yīng)用

對于人體運動而言，肌肉是非常重要的組成部分，六百多塊的肌肉共同作用、協(xié)調(diào)配合，組成了人體的引擎機構(gòu)。肌肉對于人體來說具有重要的作用，正因為擁有肌肉，人們才可以達成走、跑、跳等運動目標(biāo)。除此之外，肌肉還可以配合人們達成抬手、寫字等精細的操作。在演奏小號樂器過程中，肌肉也同樣發(fā)揮其至關(guān)重要的作用。人體通過嘴唇肌肉振動達成小號樂器演奏目標(biāo)，演奏者嘴唇周邊的肌肉通過協(xié)調(diào)配合，可以讓氣息順利通過并產(chǎn)生旋律節(jié)奏{6}。也就是說，演奏者嘴唇周邊的肌肉也成為其演奏技巧的重要組成部分。演奏者在演奏小號樂器的過程中，會使用到嘴唇周邊的肌肉，包括唇三角肌、上方唇肌、下方唇肌，以及口輪匝肌等。在演奏小號樂器過程中，通過嘴唇周邊肌肉的支持，達成了演奏者支撐其口型穩(wěn)定及口型運動的主要目的。除了幫助演奏者固定口型以外，面對小號樂器不同音域和風(fēng)口大小的調(diào)整需求，嘴唇肌肉還可以達成收縮嘴型，調(diào)整風(fēng)口大小的目標(biāo){7}。演奏小號樂器的演奏者都比較關(guān)注樂器高音的展示，因此，嘴唇的肌肉又為演奏者提供了非常有效的幫助，可以在提高演奏者耐力的同時，直接通過嘴部肌肉輔助演奏者達成高音演奏的需求。嘴唇肌肉對于小號樂器演奏者具有至關(guān)重要的作用，與此同時，嘴唇肌肉的運動也牽引著其他肌肉的共同運作，例如鼻肌、咬肌等肌肉都會配合嘴唇肌肉共同完成，共同演奏的動作達成了小號演奏的藝術(shù)追求{8}。

3.氣息參與和應(yīng)用在震動產(chǎn)生中的重要性

演奏小號樂器是一項非常復(fù)雜的系統(tǒng)性工作，需要得到演奏者不同身體部位的配合與協(xié)調(diào)，才能夠展現(xiàn)出優(yōu)美的音樂旋律。演奏小號樂器時，演奏者的氣息占據(jù)了非常重要的地位。在演奏過程中使用氣息可以降低嘴唇的肌肉壓力，但是嘴唇肌肉過度的壓力也會反而影響氣息的應(yīng)用{9}。氣息參與小號樂器演奏的過程中將振動轉(zhuǎn)化為音樂，需要得到唇部肌肉的壓力配合，如果壓力過大會影響振動轉(zhuǎn)變?yōu)槁曇舻男Ч侵辉跉庀⒖刂品矫嫦鹿Ψ颍蝗タ紤]嘴唇肌肉力量和振動的運用也不能達成實際的完美演奏目標(biāo)。盡可能控制嘴部肌肉承受的演奏壓力，可以將演奏者的注意力和關(guān)注點放到氣息的層面，讓氣息填補嘴唇肌肉力量的空虛位置，從而依靠演奏者的腹部力量貫穿整個音樂。演奏小號樂器的過程中，需要產(chǎn)生相對的振動，才能夠得到發(fā)聲的目的，因此小號嘴需要在演奏者的嘴唇上施加一定的壓力，與此同時，這種壓力也是相對應(yīng)的，如果不存在壓力則不可能發(fā)出聲音，與此同時對于嘴唇的壓力過于強勢，則會造成振動的致命干預(yù)，甚至?xí)绊懽齑接捎诔霈F(xiàn)的壓力而導(dǎo)致演奏者肌肉僵硬，無法通過震動發(fā)出聲音。因為小號樂器擁有自身獨特的演奏特征，因此通常會在比較長的樂句當(dāng)中出現(xiàn)高音區(qū)不間斷的大音量輸出演奏，這時對于演奏者嘴唇部位的肌肉就會提出比較高的要求，由于長時間演奏處于緊張而疲勞的狀態(tài)，就會影響實際的演奏效果，此時演奏者需要作出選擇，依舊是為了持續(xù)的震動，而將全身的力量集中輸送到嘴唇位置，強迫自己的唇部振動。另外一種方法就是將自己的氣息力量向外界輸送，從而減輕嘴唇位置的壓力，保持嘴唇持續(xù)性的震動，保證演奏的效果。這種向回收攏還是向外輸送的嚴重矛盾，實際上就是演奏者嘴唇與氣息的較量，這也是演奏中經(jīng)常會存在的問題。演奏者在實際的演奏過程中可以發(fā)現(xiàn)自己演奏的聲音連貫性，吐音，音準(zhǔn)，聲音以及耐力都和自己的嘴部壓力呈現(xiàn)出比較直接的關(guān)聯(lián)性。演奏者在演奏高音部分時，特別需要得到腹部氣息的支撐，這也能夠保證高音區(qū)的音色更為松弛，通過提升演奏者的耐力，降低演奏者唇部肌肉的壓力，避免由于緊張給演奏者唇部肌肉帶來負擔(dān){10}。

4.嘴部肌肉生理客觀性理解

演奏者在演奏小號樂器的時候，表面上看起來是嘴唇振動發(fā)聲，但實際上是嘴唇周邊肌肉與演奏者氣息共同協(xié)作而完成的。由此可見，唇部肌肉與身體的氣息是演奏者演奏的技巧，關(guān)鍵想要將唇部肌肉鍛煉得更加強壯，就需要演奏者在場下不斷的練習(xí)，并在演奏的過程中不斷的積累肌肉運用的經(jīng)驗。正因為人體的肌肉主要功能是收縮作用，在這種收縮的運作支配下，可以引導(dǎo)神經(jīng)促成人體骨骼的運動，而對于演奏小號樂器來講，口輪匝肌的肌肉運作和配合能夠參與到演奏者的演奏過程當(dāng)中，這就是唇周肌肉對于演奏小號樂器的重要作用。體現(xiàn)肌肉收縮功能的效果主要源于肌肉運作的力量，而肌肉運作的力量影響著肌肉，整體運用的耐力，作為演奏者，在演奏的過程中，如何良好地運用自己的肌肉力量，更需要經(jīng)歷漫長的鍛煉。因此對于演奏者而言，鍛煉肌肉和演奏技巧二者不可或缺。關(guān)注人體肌肉客觀規(guī)律，憑借科學(xué)的方式去教學(xué)和引導(dǎo)演奏者進行演奏技能的練習(xí)，這就要求演奏者能夠發(fā)揮自身主觀能動性，靈活的面對演奏中存在的問題，也能夠促使肌肉更好的配合演奏者進行樂曲的演奏{11}。

肌肉在嘴唇振動過程中具有非常重要的作用，但同時肌肉纖維和粘膜也是演奏者嘴唇組成的重要元素，因此嘴唇的狀況會影響到嘴唇震動的效果。例如在比較干燥的季節(jié)，演奏者的嘴唇表面會迅速的流失水分，這也會讓人不自覺地舔唇，當(dāng)嘴唇濕潤后，又會進一步帶動嘴唇水分的蒸發(fā)而產(chǎn)生不良的后果，因此演奏者需要保持自己的嘴唇狀態(tài)，盡可能維護一個濕潤的效果，從而不傷害嘴唇粘膜，讓嘴唇的震動在小號樂器演奏中呈現(xiàn)出最佳的狀態(tài)。小號樂器演奏者應(yīng)該保持良好的生活作息習(xí)慣，注意自己的身體健康，經(jīng)常佩戴潤唇膏，在演奏后也要維護自己的嘴唇狀態(tài)，不要讓嘴唇長時間處于干燥的環(huán)境當(dāng)中，演奏過后盡可能地放松嘴唇肌肉使嘴唇肌肉得到新一輪的血液循環(huán)，進而將自身調(diào)節(jié)回正常的健康狀態(tài)。長時間的小號樂器演奏也會對演奏者的嘴唇肌肉造成一定的影響，因此演奏者應(yīng)該適當(dāng)?shù)姆潘勺齑郊∪猓绻械讲贿m，應(yīng)當(dāng)暫時放緩練習(xí)節(jié)奏，保持休息的狀態(tài)，從而為新一輪的演奏做好更加充分的準(zhǔn)備。

三、唇震在小號演奏中的應(yīng)用分析

針對本次研究目標(biāo)收集相關(guān)研究資料，可以發(fā)現(xiàn)嘴唇肌肉的振動，主要是通過臉部相關(guān)肌肉的配合才能夠完成這些動作，在小號樂器演奏的過程中也起到了至關(guān)重要的作用，充分展示出嘴部肌肉在演奏中的技術(shù)關(guān)鍵性。通過分析演奏者演奏小號的技巧，可以發(fā)現(xiàn)，在吹奏相對較低的音域過程中，演奏者的嘴唇處于相對比較放松的狀態(tài)。也就是說當(dāng)演奏者需要演奏高音時，其嘴部肌肉也會需要進行控制，達成其他音域的研究需求。上述研究中提出的相關(guān)肌肉處于放松的狀態(tài)，就可以讓氣流充分的通過嘴唇部分從而在振動的技巧運用下產(chǎn)生飽滿且渾厚的低音音域。伴隨演奏的音域不斷的提升，演奏者的嘴唇也從放松的狀態(tài)向緊張的狀態(tài)過渡。逐漸提高的氣壓也要求氣息在通過風(fēng)口時，風(fēng)口逐漸縮小。演奏者的嘴部肌肉通過氣息的收縮來運作，達成演奏高低音的不同需求。與此同時，演奏者在演奏的過程中也會體會到唇部肌肉從相對放松的狀態(tài)向緊張狀態(tài)的演變過程，這是隨著震動頻率變化而產(chǎn)生的改變。但是演奏者在演奏過程中普遍存在的問題，也是由于唇部肌肉過分緊張而導(dǎo)致的{12}。

首先，演奏者的肌肉僵化就是由于唇部肌肉過度緊張而造成的，這就要求演奏者能夠掌握演奏技巧使用的力度和方法。嘴唇的肌肉緊張程度遠遠超過實際演奏的緊張程度就會導(dǎo)致肌肉長時間處于緊張的狀態(tài)，出現(xiàn)肌肉僵化，如果肌肉始終保持這種狀態(tài)，不僅會對演奏的音色產(chǎn)生很大的影響，也會降低演奏者的耐力，久而久之成為演奏的習(xí)慣，在未來的演奏中就不容易得到調(diào)整。其次，演奏者的唇部靈活度降低，也會導(dǎo)致自身的演奏效果不佳。本身對于演奏技術(shù)的要求程度不高，但是卻由于嘴唇靈活程度低而導(dǎo)致演奏比較吃力，這樣就會產(chǎn)生干癟的聲音，由此可見緊張也會對唇部的振動產(chǎn)生不良影響，干預(yù)整體演奏效果。

演奏者綜合的演奏實力需要得到骨骼肌的充分支持，每一塊骨骼肌肉當(dāng)中都蘊含豐富的血管和淋巴管，與此同時也受到相關(guān)聯(lián)神經(jīng)的支配，正因為人體骨骼肌的特征，也可以將其分別看待成一個器官。在演奏的過程中，每一次經(jīng)驗的欠缺都會影響演奏者唇部肌肉力量的發(fā)揮，因此遇到相對比較難的演奏曲目，就會給演奏者帶來比較大的壓力，為了保持演奏的質(zhì)量，演奏者的嘴唇部肌肉就會長時間處于疲勞當(dāng)中，這種狀態(tài)對于演奏者的實際演奏效果并不好，這就需要演奏者進行了自我調(diào)節(jié)，充分放松嘴部肌肉，通過一個良好的習(xí)慣來完善自己的演奏技巧。由此可見，科學(xué)的訓(xùn)練方式對于演奏者也起到至關(guān)重要的作用，能夠掌握肌肉使用的正確方式，成為演奏者重要的演奏武器。

結(jié)語

進行切實有效的分析、探討和總結(jié)，可以了解到小號樂器的演奏需要得到唇部振動與氣息的配合。演奏者唇部肌肉和氣息配合可以促成樂器的振動，從而在演奏中產(chǎn)生高質(zhì)量的聲音。演奏者憑借自身熟練的演奏技巧以及綜合的音樂表現(xiàn)力，可以展現(xiàn)出更好的演奏振動作用，達成良好的演奏效果。良好的唇部肌肉震動可以支持演奏者完成日常演奏工作，與此同時也需要在日常的練習(xí)當(dāng)中，不斷增加演奏者唇部肌肉的力量和耐力，熟練地掌握一些嘴唇演奏技巧。與此同時，良好的唇部震動也需要得到演奏者氣息的支持，通過氣息的力量推動演奏者嘴唇肌肉的力量，降低演奏者唇部肌肉承受來自于小號號嘴的壓力，提升演奏者的耐力，為演奏更高難度的作品奠定良好的基礎(chǔ)。

注釋：

{1}陳星馳.小號演奏中“嘴唇耐力”的訓(xùn)練方法分析[J].戲劇之家，2018（28）.

{2}丁宗堯.淺談小號演奏藝術(shù)的振動機制與訓(xùn)練[J].戲劇之家，2019（8）.

{3}陳露.小號演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運用探討[J].黃河之聲，2019（3）.

{4}邢一林.小號演奏技巧在日常訓(xùn)練中的運用探究——評《布爾姆小號/短號練習(xí)曲》[J].中國教育學(xué)刊，2020（1）.

{5}潘昊.談小號演奏技巧與方法[J].戲劇之家，2020（14）.

{6}劉一.小號號嘴與口型練習(xí)的重要性[J].藝術(shù)評鑒，2020（12）.

{7}王雷.關(guān)于小號基本功訓(xùn)練方法的探究[D].西安音樂學(xué)院，2013.

{8}張鐵成.淺談小號演奏中嘴唇振動的控制技巧[J].黃河之聲，2015（7）.

{9}周昱.小號演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運用[J].音樂時空，2015（18）.

{10}武攀.小號演奏教學(xué)的若干思考[J].音樂時空，2016（6）.

{11}尉少帥.小號演奏中嘴唇振動的控制技巧[J].大眾文藝，2016（18）.

{12}陶紀(jì)泉.小號演奏中“嘴唇耐力”的訓(xùn)練與培養(yǎng)[J].樂器，2009（6）.