點面結合 注重細節

胡冰

斯托夫人因著有《湯姆叔叔的小屋》一書給當時社會帶來了重大影響而獲得林肯總統的稱贊，說她“就是那位引發了一場大戰的小婦人”。我國著名作家夏衍的《包身工》也因其真實地再現了包身工的非人生活，揭露了在帝國主義和國民黨反動政府雙重統治下中國社會的黑暗現實，而一度引起巨大的轟動，被譽為中國現代文學史上報告文學的開山之作。

閱讀這篇報告文學我們自然不會忽視其對人物所處的當時社會環境的展示，從文學的角度而言我們會更多地關注到下面兩個方面的描寫。

一、點面結合，體現“深度”和“廣度”

這篇報告文學作者所要揭露的是當時社會上“包身工”一族命運的悲慘，所以作者不僅要尋找有代表性的人物個體，也需要全方位考量群體人物，這樣才能更深刻地揭示他們悲慘的命運。故此，作者就合理地選“點”，以突出重點，有效地呈現“面”，來兼顧全局，二者的有機結合，才讓文章的深度和廣度得以延伸和拓展，從而使得報告文學的主題得到了更好地體現。

當那“拆鋪啦”的大聲喊叫在狹小的空間里回蕩，當“媽的”“豬玀”的肆意謾罵不時地傳來，當充滿“汗臭、糞臭和濕氣的空氣”被攪動之時，當那些個女子不顧羞恥，公然在“離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便”……一切都似乎給我們的認知帶來巨大的沖擊，讓我們借助這些描寫去具體感受這里的人們的生活，在這里的描寫中，作者并沒有去具體描寫哪一個人物，而是對人物群像進行了描繪。在這一系列的活動中，包身工的生活狀況赫然呈現在人們面前。當然這只是群像，粗放式的描寫是不可能產生巨大的藝術感染力的，要想取得理想的效果，必然要從“點”上去運作，通過典型人物的典型描寫來強化，這樣才可以取得理想的表達效果。于是那引人注目的“蘆柴棒”，那命運多舛的“小福子”，以及“什么名字記不起了”的三個包身工便隨即出現在了作者的筆下，她們悲慘的命運被作者鮮活地呈現在了人們的面前，在點與面的描寫結合中，人們對“包身工”的生活狀況有了具體的感知。

一手抓住了頭發，狠命地往上一摔，蘆柴棒手腳著地……順手奪過一盆另一個包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。這是冬天，外面在刮寒風，蘆柴棒遭了這意外的一潑，反射似地跳起身來，于是在門口刷牙的老板娘笑了：

“瞧！還不是假病！好好地會爬起來，一盆冷水就醫好了。”

這只是常有的例子中的一個。

這一段文字，讀來動人心魄，催人淚下。作為可憐的“蘆柴棒”不過是眾多包身工中最具代表性、最為典型的一個，然而正是這一個，在我們的眼中卻幻化出無數個悲慘的生命，想起無數個鮮活的事例。“蘆柴棒”的遭遇是包身工生活的真實寫照，在那暗無天日的歲月里，包身工們每時每刻不在遭受包工頭們的凌辱和毒打，這一幕，無疑就是包身工日常生活的一個縮影，那些黑心又狠毒的老板們敲骨吸髓，恨不得榨盡包身工身上的每一滴血，而包身工的命運不是自己能掌握的，他們的生死完全掌握在那些吃人不吐骨頭的老板和包租頭手中，而且無可更改，無人能改。

正是借助“點”與“面”的結合，包身工的悲慘生活才得以具體全面的展示，作品對黑暗現實的揭露才顯得更為深刻，主題才顯得更為鮮明突出。

二、細節呈現，突出人物生活的悲慘

讓我們來看下面的一段文字：

成人期女孩所共有的害羞的感覺，在這些被叫作“豬玀”的生物中間，已經很遲鈍了。半裸體地起來開門，拎著褲子爭奪馬桶，將身體稍稍背轉一下就會公然地在男人面前換衣服。

本是豆蔻年華，天真活潑的姑娘，在這里卻沒有一點生氣，沒有一絲活力，有的是“遲鈍”和“麻木”，竟然連“成人期女孩所共有的害羞的感覺”都失去了……“半裸體地”“稍稍背轉一下”，作者僅用了一個細節就極儉省地描繪出這些包身工日常境遇的悲慘，由此見出細節描寫的巨大魅力。

作品中，作者對人物的描寫更多的是借助細節來展示，這不僅表現在對群體人物的描寫上，也體現在對個體人物的刻畫中，不僅有動作的，也有外貌的和心理的展示。

這里有“一洋鉛桶漿糊一般的薄粥”“歪著頭用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁”，這里有“手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一般的彎，面色像死人一般的慘，咳著，喘著，淌著冷汗，還是被壓迫著做工……”這些細節，無不從一個側面展示出包身工的生活現狀，低劣的環境，非人的待遇，艱難的處境……

作者對“蘆柴棒”的細節描寫，尤為典型。

她的“手腳瘦得像蘆棒梗一樣”，由于“露骨”地突出的腿骨，竟然讓打她的“打雜的”“碰痛了他的足趾”，可見其瘦弱的程度已經到了何種地步，這是極度缺乏營養的表現，因為生病，“她很見機地將身體慢慢地移到屋子的角上，縮做一團，盡可能地不占地方”“用手做著手勢，表示身體沒力，請求他的憐憫”，但這又能怎樣？帶工老板是不會管這些的，他們的眼里不會有半點的同情和憐憫，有的只是利潤，你看他，“順手奪過一盆另一個包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。這是冬天，外面在刮寒風，蘆柴棒遭了這意外的一潑，反射似地跳起身來……”可憐的“蘆柴棒”啊，即便身體瘦得像骷髏一樣，即便是“抄身婆”都不愿意用手去觸碰她的身體……可依然要被懲罰，依然要被強迫做工。

在這千萬被壓榨的包身工中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有人道。這兒有的是二十世紀的技術、機械、體制和對這種體制忠實服役的十六世紀封建制度下的奴隸！

黑夜，靜寂得像死一般的黑夜！但是，黎明的到來，畢竟是無法抗拒的。索洛警告美國人當心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當心呻吟著的那些錠子上的冤魂！

包身工制度，毫無人性可言，它摧殘著包身工的身體，侮辱著人們的靈魂，暴露出社會的黑暗，作品正是在揭露這種黑暗的同時，引發人們對這種制度無比的憎惡和強烈的仇恨，而細節描寫的成功運用無疑讓作品擁有了強烈的藝術感染力。

《包身工》不愧是報告文學的開山之作，不僅在于作品對社會現實揭露的深度和廣度，在當時曾引起巨大的社會反響，也在于其藝術上所取得的巨大成功，除了上面所列舉的兩個方面，還有耐人尋味的稱謂詞語如“豬玀”“懶蟲”……在那些所謂的老板眼里，包身工根本不是人，只是能給他們帶來利潤的可以隨意盤剝的“機器”。“有幾個慈祥的老板到小菜場去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴”這是何等的諷刺啊！這是對帶工老板在飲食上虐待包身工的深刻揭露。還有就是運用對比手法，文中將包身工與帶工老板在住、吃、穿、收入等方面進行對比，從而對帝國主義和中國封建買辦勢力相互勾結殘酷壓榨包身工血汗的滔天罪行進行深刻地揭露……作品值得借鑒之處頗多，值得我們去細加體味。

作者單位：江蘇省豐縣民族中學