當代中國水墨人物畫的語言創新

摘要：繪畫語言在繪畫創作中發揮著不容忽視的作用，其是畫家突出繪畫主題的重要手段。當代中國水墨人物畫由于受到社會環境、思想理念等因素的影響，已經發生了極大的改變。本文針對繪畫語言、當代中國水墨人物畫發展遇到的難題進行分析，希望在語言創新上找到解決問題的途徑，從而推動中國水墨人物畫創作朝著更好的方向發展。

關鍵詞：當代中國 水墨人物畫 語言創新

一、繪畫語言概述

繪畫語言主要是指創作者以表達思想情感、傳遞文化內涵等為目的，運用筆、墨及顏料等材料工具為物質載體，并以色彩、線條、肌理等視覺信號為媒介，通過造型藝術手段創作藝術形象，形成視覺體驗的表達方式。繪畫形式語言主要分為三個方面：一是形式層面，是指作品的內在形式，主要包括組織結構關系、形式風格以及藝術手法等;二是語言層面，是指作品的外部形式，也就是繪畫的色彩、造型以及構圖等;三是技法層面，是指繪畫的視覺表現特征，繪畫技法上主要包括油畫、水墨畫以及素描等。從中國繪畫發展歷程來看，繪畫語言一直以來都占據著不容忽視的位置，并對繪畫的發展有著極為深遠的影響。而且隨著社會環境、現代技術的不斷發展，繪畫語言也正朝著多元化方向發展。

二、當前傳統繪畫語言遇到的難題

由于繪畫作品在主題、風格等方面有所不同，那么這也就決定了語言的運用上也會存在不同之處。傳統繪畫在語言運用上會在一定程度上受社會背景的影響，并以社會審美觀為出發點來表達創作者自身的思想及情感。而到了現代社會，不管是社會形態還是人們的審美理念都發生了明顯的改變，如果仍然沿用傳統的繪畫語言表現形式顯然已經無法滿足當前的需求。傳統水墨人物繪畫語言經過漫長歲月的不斷發展已經形成了較為完善的技法體系和審美標準，并以形式化的方式存在，且具有穩定性等特點。在水墨人物畫中，程式化是一種常見的表現形式。例如南朝畫家陸探微就是采用程式化的畫法創作出秀骨清像，將人物的清秀氣質展露無疑，但后人并未在使用過程中對其進行創新，到了東晉人物畫在風格上已經變得非常萎靡屏弱。另外，梁楷等畫家通常采用粗筆水墨來展現人物，也被很多人效仿，但由于重筆墨輕物象，而在整體表現上差強人意。由此可見，繪畫語言的程式化對于其自身發展產生了一定的不利影響。程式化的用筆技法在對人物的衣紋進行描繪時主要有三個大類十八種描法，穩定性雖然很高，但也會因創作的主體和客體存在差異而變化。另外，明清近代的畫家因循守舊，在創作上缺少靈動性，致使水墨畫的發展停滯不前。

傳統筆墨發展至今，其程式化的筆墨語言與現代化的人文主題在相互碰撞中不能很好地適應。傳統筆墨雖然說不上華麗，但重在考究，而現在很多人在畫作的審美上通常不關心細節是否考究，這樣就使傳統筆墨語言無法很好地適應現代人的情感表達方式，所以，創新必不可少。傳統水墨人物畫通常以道釋人物、名流隱士為主，而當前人們在思想上更加具有包容性，繪畫語言不再局限于程式化，而是將重點放在追求藝術表現效果上面，讓作品展現出鮮明的時代特色和濃厚的人文氣息。在現代社會背景下，新鮮事物層出不窮，為創作人物畫提供了極為豐富的創作題材，進而源源不斷地獲得創作上的靈感，并以獨特的審美視角來展現自己所要描繪的各種類型人物。

三、當代中國水墨人物畫的語言創新

（一）緊張荒誕的都市心態表達

在現代社會，隨著城市化的大力推進，一些畫家發現在緊張的生活和工作下，那些奔波忙碌的人們想要尋求內心一絲安逸，那些想要掙脫束縛的靈魂開始躁動不安，而這種精神上表現出的波動且具有本能化的生活方式讓畫家產生了許多創作靈感。他們將現代人的精神面貌描繪出來，并通過捕捉社會新的風尚和氣息，運用一種粗野、凌亂的非規范化筆墨將現代社會處于不同階層的人物狀態表現出來。另外，還有一部分畫家想要對現代生活氣息進行探尋，他們希望可以走出城市的喧囂找到屬于心中的一片凈土，還有些畫家采用水墨畫的形式去探討城市的發展狀態以及生存的意義。例如畫家李孝萱，他將超現實的奇思妙想與傳統的筆墨語言兩者進行了有效的融合，直面人生和人性，以辛辣尖銳的筆鋒對現代都市生活的弊端進行批判，都市人物與場景在他的筆下呈現出極為濃厚的主觀意識形態。他借助傳統筆墨將現代都市人物所處的生活狀態、內心的感受等充分展現出來，創建出了一種全新的繪畫語言表達形式。就文化價值方面而言，他大膽地提出了對生命的深入思考。從表現內容上看，他在題材上通常選擇最為普通的場景，將生活中的各類人物都表現得淋漓盡致。在他的筆下，城市里的人物形態各異，有的焦慮，有的迷茫，他用一種獨特的方式對現代社會背景下的人性進行深度的剖析。例如，在他的人物畫作中，不僅可以發現木然呆板的面孔等等，這些非常夸張而又非自然現象下的眾生百態，給人帶來了一股強大的視覺沖擊力，這也讓其在繪畫創作上別具一格，并逐漸成為越來越多當代水墨人物畫家爭相效仿的對象。

（二）寧靜唯美的和諧生活憧憬

就繪畫語言表達方面來說，當前許多畫家都在積極努力地研究和探索，希望將其更好地呈現在畫作上，創作出清新脫俗、典雅端莊的人物形象，讓人印象更為深刻。從他們繪畫的語言及形式上來看，富有濃厚的現代氣息和超強的時代感染力。例如畫家田黎明，他的畫作《都市女孩系列》里面主要描繪的是穿著現代時裝、在都市生活的女孩，其中將女孩、汽車以及樓群等作為畫面的主體，通過女孩安靜恬淡的形象與身后挺拔雄偉的高樓大廈、川流不息的街道構成了一幅對比鮮明的畫面，這樣一動一靜兩者相結合的表現手法將內心嫻靜的女孩與城市喧囂生活之間的矛盾表現得恰到好處。與此同時，在人物的造型方面，主要采用簡單質樸的繪畫風格，運用的顏色大多以粉、黃、藍和青綠等為主，并與淡墨巧妙靈活地搭配在一起，輔之以寫意的平涂筆法來進行描繪，這樣不僅能夠使水墨獨有的韻味被突顯出來，而且還能夠讓作品更加富有個性鮮明的現代氣息和清新脫俗的美感。

（三）尖銳犀利的個性微觀敘事

當前，就水墨人物畫語言創新來說，70和80后的畫家作出了極大的貢獻。例如黨震、黃丹等畫家讓中國水墨人物畫獲得了更為廣泛的喜愛和認可，并且他們也成為當地水墨人物畫創作的主力軍。與此同時，他們在選取水墨人物畫題材的時候，通常會以較為貼近自身生活的一些話題作為題材，并在細節的處理上融入感情，使人們內心深處的情愫被充分激發出來。當前，隨著信息化、科技化的不斷發展進步，人們在消費理念、生活主張以及思想歸宿等方面都有著極大的轉變，面對此種情況，畫家必須在思想維度、價值取向等方面向多元化方向發展。另外，隨著西方思潮的不斷涌入，當代畫家開始更加積極主動地探索繪畫語言，從而形成了更加富有時代感的繪畫語言。在繪畫方式及主題創作上面，他們將重心放在了水墨材質本身，并深入地挖掘其潛藏著的材質特性，進而創造出獨具特色的語言形式，這樣就可以讓欣賞者在視覺上產生全新的體驗效果。而就他們的畫面呈現效果和體現的精神內涵方面來看，其呈現出多元化的發展趨勢，且水墨語言也具有了符號化特征，能夠給人帶來一種強烈的沖擊力和濃厚的感染力。

四、結語

五代和兩宋時期，水墨人物畫在形式和語言要素上都極為簡單，但發展至今，人們讓其擁有了更為多元化的內涵，讓其各方面都逐漸豐富起來。近年來，經濟得到了極大的發展，人們的生活水平也得到了很大程度的改善。就思想層面而言，人們對于新鮮事物有著強烈的探索欲望，在繼承和發展傳統人物畫的同時，這兩種關系勢必會產生強烈的碰撞，而在這樣的情況下也涌現出了許多優秀的作品。由此可以看出，當代的中國水墨人物畫家對社會環境、人物狀態等的審視與思考，讓中國畫煥發出了新的活力。而在中國水墨人物畫的未來發展上，必須始終樹立藝術批判理念，立足于獨特的審美視角，予以藝術充分的人文關懷。

總之，中國水墨人物畫經過不斷的發展，已經逐漸形成了鮮明的形式語言要素，并在不斷探索中變得成熟。水墨人物畫雖然在創作環境上有一定的局限性，但只要讓繪畫語言得到改變和豐富，就可以將不同層面人的心理、狀態等展現出來。當今社會，藝術家擁有了極大的思考空間，但要想用個性鮮明的繪畫語言展現獨特的文化視角，就必須放慢腳步，深入思考社會和人生，從而讓當代水墨人物畫能夠在情感上引起人們的共鳴。因此，為了使中國水墨人物畫能夠更加具有影響力，就必須對語言形式及繪畫表現形式進行創新，朝著多元化方向發展，使更多人的觀賞需求得到滿足。

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（作者簡介：王大偉，男，本科，甘肅省通渭縣美術館，中級，研究方向：水墨人物畫創作）

（責任編輯 劉冬楊）