最佳戶外攝影師

生命的火焰

撰文：文森

提名理由

金晉，越野跑優(yōu)秀攝影師。他鏡頭下的星空絢爛、雪山傲立、人影躍動……都留下了他對這個世界最真實的表達。他對于越野跑這項運動有著自己深刻而獨到的見解，總能抓住那個最具有意義的瞬間。金晉對動感、神態(tài)、情緒的捕捉能力，都體現(xiàn)著戶外運動精神中可貴的堅韌和激情。無論是獨特的角度，還是經(jīng)典的構(gòu)圖，以及照片所傳達的氛圍意境，都源于金晉對攝影的熱愛和不懈的追求。

2020年11月的一天，朋友圈里突然有很多朋友發(fā)出了自己參加越野跑賽事的照片，這些照片無不山形秀麗，閃現(xiàn)著跑者的英姿。一個名字重復(fù)的出現(xiàn)在眼前：金晉。

11月7日，攝影師金晉在四川省四姑娘山山區(qū)拍攝期間，因撿拾掉落山崖的無人機而發(fā)生滑墜，不幸遇難。彼時，金晉在為“2020環(huán)四姑娘山超級越野跑”賽事拍攝。

“不遠(yuǎn)了，干掉他！”

一時間，眾多越野跑者紛紛悼念。

一位朋友在朋友圈這樣寫道：“9月云間花徑CP3往頂?shù)穆飞希愠霈F(xiàn)在路徑的巖架上，一個黑色鏡頭弓腰咔嚓，彼時我剛被何亮亮超過不久，李科緊壓在后，我肌肉酸痛，呼吸急促，咬牙強撐……你的面相我記不得了，但你對強弩之末的這個選手說了一句‘不遠(yuǎn)了，干掉他！那對我簡直是莫大的振奮，彼時彼刻，亦此時此刻。”

在很多人的記憶中，金晉不是作為一個置身事外的攝影師出現(xiàn)的，他會出現(xiàn)在賽道旁，為路過的參賽者助威喝彩，與其說他是在記錄比賽，它更像是一個順帶拍照的參與者。

做一名職業(yè)的越野跑攝影師不是一件容易的事，除了一名攝影師必要的職業(yè)素養(yǎng)外，越野跑攝影師還需要對越野跑運動和賽事全面的了解，并且有充足的體能和技能進行荒野徒步、露營、蹲點的能力。

祁敏回憶，玉龍雪山超級越野賽的時候，他早上6點從白沙古鎮(zhèn)出發(fā)，到達大峽谷4000米海拔的時候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)就聽到金晉在大聲為他助威。他跑到金晉面前的時候，金晉的身旁就是帳篷，為了拍攝出好的作品，金晉提前一晚就上山踩點扎營，只為留下最美的山與人。

金小晉紀(jì)行

不拍攝賽事的時候，金晉會將相機帶向更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。

從2016年起，金晉一直在更新自己的個人公眾號“金小晉紀(jì)行”。2016年發(fā)布的文章，大多是在日本的九州，那是他在春節(jié)期間去日本旅行所拍攝的照片，金晉幾乎事無巨細(xì)地將他的見聞傾注進了一篇篇文章。

后來，金晉開始將鏡頭帶向了更遠(yuǎn)的地方：加拿大的落基山脈，英國的峰區(qū)，德國奧地利的阿爾卑斯，還有世界之巔腳下的EBC……

金晉鏡頭中總是少不了山的身影，并且他鏡頭中的山，總是透露著一種平靜、安寧、哲學(xué)意味的美感，并不總是陽光明媚，有時是云霧繚繞、半遮半掩，遺世獨立地佇立在遠(yuǎn)方，濕潤和涼爽的感覺滲透在鏡頭的每一個角落。

金小晉紀(jì)行的最后一次更新，停留在2020年3月20日，他再次來到了日本，將鏡頭對準(zhǔn)了富士山。在那篇文章中他盤點了從各個方向上觀望富士山的最佳地點，并在文末寫下了這樣一段話：

“見得到見不到不是最重要的，重要的是珍惜每次的體驗。今年從各大聯(lián)賽的停擺，到眾多國家的關(guān)閉邊境，希望這個世界早日遠(yuǎn)離這次災(zāi)難，我們可以重新走到戶外，去擁抱大自然。”

生命的火焰

作為一名越野跑攝影師，金晉無疑是一流的。他熱愛山，熱愛跑步，他鏡頭下的山和跑者也是獨特的。

他不偏好用超廣角鏡頭來表達規(guī)模的宏大，或是體現(xiàn)照片的視覺沖擊力。而是喜歡用普通廣角或者中焦鏡頭的小視野和景深，將渺小的跑者與龐大山體一隅納入構(gòu)圖中，利用縱深感和大小尺度的對比來體現(xiàn)空間的廣闊和恢弘。

他的圖片往往透露著不真實的真實感，不真實，因為畫面中的場景美得仿佛來自另一個世界;真實，是圖片中最大程度保留了場景的空間、布局、事件和色彩。他往往不能很快地把圖片交給被拍攝的跑者，因為后期的時間比較長。他卻又不熱衷于塑造光陰和調(diào)色，圖片中的光與色都使人身臨其境。

他鏡頭中的人物也有著鮮活的溫度，他們不一定占據(jù)畫面最大的比例，但總處于顯眼的位置，與廣闊的場景形成呼應(yīng)。他總能在無數(shù)個瞬間中，留住那個最具有意義的瞬間，動感、神態(tài)、情緒都把握得恰到好處。

這樣的差異感非但沒有讓圖片中的跑者顯得微不足道，反而愈發(fā)強化地體現(xiàn)了那種深深植根于每個跑者心中的精神，那是一種堅韌、一種激情、一種生命的火焰。

有人這樣在朋友圈里寫道：我的越野跑照片中目前最喜歡的一張，是金晉拍攝的。在越野跑題材的拍攝上，他有自己的理解和表達。

后記

在為金晉所撰寫的紀(jì)念文章中，歐陽凱寫下了這樣一段話：“雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但以欣賞圖片的方式紀(jì)念攝影師是我想過最合適的方式。希望可以從他的作品看出來他曾經(jīng)是一名對于大自然、自由和運動擁有無比熱情的攝影師，而現(xiàn)在他永遠(yuǎn)會在我們心中是一個最厲害的攝影師，最好的人。”

看看荒野的偉大與殘酷

提名理由

2020年，攝影師馬子同荒野計劃中的大橫斷項目團隊出發(fā)，從暮春走到深秋，歷時130天，徒步翻過100多個埡口，全程1180公里，累計爬升80000多米，探索出中國首條具有完整軌跡的千公里級徒步路線。從滑墜懸崖、暴雪圍困，到深山遇熊，從貢嘎日出、山谷云海、到雨后彩虹，他堅信中國的風(fēng)景不輸國外。背著沉重的攝影器材，用徒步的方式去感受。用最真實的方式去記錄，這條令無數(shù)人向往的夢想步道，第一次通過影像，完整地展現(xiàn)在了我們面前。

2020年，是不平凡而又特殊的一年，這一年里，我們都經(jīng)歷了很多很多，也更加能感受到生活的珍貴、生命的價值和愛的力量。

每個人的心中都有一些夢、一些人、一些熱愛和一些信念是無價的，是無法用他人的標(biāo)準(zhǔn)去衡量的，那是我們內(nèi)心深處不求回報，并不停向前的真實動力。而對于我來說，能讓我有這種熱情的，就是深入荒野，去走、去經(jīng)歷，去看看荒野的偉大與殘酷，去感受自然的奇妙和自我的渺小。

我也不知道從何時起，開始愛上戶外攝影，可能是因為我出生在平原，一直到大學(xué)也從未見過山的緣故，也可能是因為討厭熱鬧，希望獲得內(nèi)心的寧靜，也或許，是一種天性吧。

從學(xué)生時代的城市探險，到畢業(yè)后喜歡上騎行，再到后來愛上荒野徒步，無一不是對山野熱愛的延續(xù)，而我，也從一個愛好者成為了記錄愛好者的攝影人，更能感受他們對山野的熱愛，也更能感知他們的內(nèi)心種種情緒。

我們雖然普通，但一定要站立在自己所熱愛的世界里，努力奔跑，你可以比別人多活10年，但也僅僅只是七八十歲后的那10年，并不能多活20或30歲這十年，而最富有激情的這10年，可以讓你去做其他十年所做不了的事情。

10年前，騎行川藏線，覺得人生有那么一件熱血的事，夠了。10年后，徒步大橫斷，依舊熱血沸騰，雖然幾經(jīng)生死，但如果讓我再次選擇，我依然會選擇這種滾燙的人生徒步攝影與其他攝影不同，需要攝影師每天負(fù)重五六十斤，在高海拔徒步行走的過程中，去拍攝、去記錄。它不會給時間讓你去等待好天氣，也不可能讓隊友去幫你，而是需要你去應(yīng)對所有的危險路況和惡劣天氣。為了一個好的鏡頭，可能需要你獨自爬到高處，找到一個好的視角，等待隊友的到來伺機按下快門，然后再去追隊友，再尋找下一個視角，如此反復(fù)……

有時候徒步了一整天又累又餓，終于到達營地時，為了一個好的視角，才卸下背包，又得咬著牙獨自背上相機，爬上埡口，去等待片刻的風(fēng)景。

戶外攝影，帶給你心靈的觸動和感受，與其他攝影又完全不一樣，它能帶著你從不同的角度去了解這個社會，去最為偏僻的山村感受那份淳樸熱情，去荒野的最深處感受自然的奇妙。

當(dāng)被雨水折磨了一個月，終于迎來大橫斷之行的第一個日出時，走出帳篷，就被群山之上的萬丈霞光所震撼，一度激動到流下淚水。

當(dāng)淋著大雨翻過埡口，累到崩潰萬分，渾身濕透近乎失溫的狀況下，站在山頂之上看山谷間云海翻騰時，值了。

當(dāng)連續(xù)吃了半月的泡面，每天還要趕路三十多公里而走到兩腿發(fā)軟，渾身無力時，碰到熱心牧民的盛情款待，那股溫暖瞬間擊中內(nèi)心。

當(dāng)8月突降大雪，被圍困深山，隊友病倒在帳篷危及生命卻又無力下撤時，風(fēng)雪之中迎來牧民大哥的救援，讓你感動到落淚。

當(dāng)在深山野嶺走了兩個多月，在山里遇到疫情檢查，讓你哭笑不得時，你不得不感慨國家對于疫情防控做出的努力以及基層干部的盡職盡責(zé)。

當(dāng)走到一個牧場，被熱心的姑娘邀請去喝茶時，才發(fā)現(xiàn)兩間小木屋竟是一個牧場幼兒園，即使每年不到10個孩子，而她，在這里已經(jīng)堅守了5年。

走到大涼山地區(qū)，看到深山里在修防火道，偏遠(yuǎn)牧屋建立信號塔，一方面是制造隔離帶，另一方面就是方便救火。國家為了防火一直在努力去采取各種措施完善，能更快速、高效地去避免傷亡。

走過3個月的雨季，終于迎來了秋日的晴朗，星空、日出、森林、雪山、海子、日照金山……走過陰霾，終現(xiàn)美景，一切都是值得的。

臨近結(jié)束，在達美擁雪山下的營地，飯后大家圍著篝火聊著天，此時，有數(shù)顆流星從雪山上方劃過，隊友提醒許個愿望，我想了想，搖了搖頭。那一刻，我沒有煩惱，沒有欲望，或許也只有置身荒野才能真正放空自己，如果非要許一個愿望，大概是希望讓時間停留在那一刻吧。

1000多公里，從暮春走到深秋，從最開始的6個人，走到最后的兩三個人，這一路上發(fā)生了太多的故事，有喜有悲，有苦有甜，經(jīng)歷過生死，也被熱心所溫暖。我們一起走過最后一個埡口，最后一片海子，最后一個牧屋，最后一公里……

這一路，我記錄著橫斷山脈的美景，我記錄著偏遠(yuǎn)山區(qū)純樸熱心的人，我記錄著一路上發(fā)生的故事，我記錄著當(dāng)下的心情，我記錄著充滿未知的每一天。戶外攝影不僅僅是我的愛好，它已經(jīng)成為我與大自然交流的一種方式，也更能讓我很好地表達當(dāng)時的一種感受，留住那一刻的觸動。

對于攝影，我其實也才入門，沒有什么技巧。憑著熱情，用徒步的方式去感受，用最真實的方式去記錄，用自己的認(rèn)知去記錄、去表達。那種原生態(tài)，那種淳樸熱情，那種純粹的美，用身臨其境的方式去感受，是多么美好的一件事。

曾經(jīng)跟朋友說起，有那么一兩年，我睡帳篷的時間占據(jù)了一年的三分之一，他們不相信，到現(xiàn)在，他們終于信了。平時幾乎不會拿出相機，但只要一進山，就有著無窮的熱情，即使再怎么去減少負(fù)重，攝影器材都不在選擇范圍之內(nèi)。有時候，翻山越嶺累到崩潰，只要聽到前面有美景，立馬就又有勁了。

或許，美景，才是每一位戶外攝影師的興奮劑。

有人采訪時這樣問我，你走完大橫斷有什么遺憾的？對于我來說，走完之前，可能覺得最大的遺憾就是為了走通大橫斷，而不得不只能選擇雨季，而沒有看到最美的風(fēng)景。而走完后，又覺得沒有什么遺憾了，至少用心的去感受了這一路的風(fēng)景和人文。

一直以來都特別熱愛著戶外攝影，也經(jīng)常看一些風(fēng)光類紀(jì)錄片，可這種類型的片子，大多是國外的，瞬間就有種失落感，國內(nèi)美景何其多，希望有更多的戶外攝影師，能把中國的美展現(xiàn)出來，國內(nèi)的風(fēng)景絕不輸國外的。

記錄登山舞臺的幕后

提名理由

職業(yè)向?qū)У纳矸荩屗佑|到常人難以拍攝到的高海拔景象，在海拔8000米高度的生死線上，每一克重量都能省則省，他卻扛著沉重的器材，竭力記錄每一個精彩的攀登瞬間。

從喜馬拉雅到喀喇昆侖，從速攀珠峰到冬季K2，他擅長捕捉山峰恢弘的視覺效果以及人類登山者的偉大與渺小，當(dāng)歷史的聚光燈聚焦在成功的登山者身上時，他把鏡頭對準(zhǔn)了舞臺幕后——一群用簡陋的鐵架和木棍，敲開K2大門的背夫們，用真實的影像告訴世人，他們才是真正的英雄。

在登山舞臺上，聚光燈往往聚焦在登山者身上，他們的故事會被傳頌很久，他們的事跡會篆刻進登山的豐碑。

登山的舞臺，卻不是只有主角，在登山者的身后，是一群用沉重的鐵架和木棍，用簡陋的裝備一次次運送物資的背夫們。

從現(xiàn)代登山進入“大發(fā)現(xiàn)時代”開始，巍峨的喜馬拉雅、高聳的喀喇昆侖便有了一支特殊的隊伍，他們和登山隊員一起進入以往無人踏足的生命禁區(qū)，在承擔(dān)了同樣的風(fēng)險后，分享著登山家成功的喜悅，但一直被忽視在舞臺的角落，為世人遺忘。

他們承擔(dān)著物資運輸、探路修路、建設(shè)營地、后勤保障的任務(wù)，也承擔(dān)著常人難以想象的受傷風(fēng)險，甚至付出了寶貴的生命。

在尼泊爾、在巴基斯坦，世代伴著雪山的人們，他們的生活隨著登山者的到來也被改寫。

今年尼泊爾聯(lián)合團隊成功在冬季登頂8611米的K2峰，一舉摘下14座8000米雪山冬攀的最后明珠，登山歷史也在他們攜手踏上頂峰那一刻被改寫。

這支由夏爾巴組成的隊伍，一改往日背夫、協(xié)作的角色，站在了舞臺的中心，向世人展示了他們無畏、堅毅、團結(jié)的形象。

聚光燈打在他們被寒風(fēng)雕刻過的臉龐上，人們才知道，這群可愛的背夫，才是真正的英雄。

而就在巴基斯坦，在喀喇昆侖山脈中、在K2大本營徒步路上，有一群戴著氈帽、穿著單鞋的人，用簡易的背架和繩子，背著平均25公斤重的行李，與登山隊一起，頂著漫天大雪和肆虐寒風(fēng)的侵襲，走過懸崖邊的羊腸小道，縱穿漫長的巴爾托洛冰川。

登山者來這里為了夢想，可背夫們，只是為了生存。

在這群巴基斯坦背夫的支持下，尼泊爾的登山家們站在了冬季的K2頂峰。在巴基斯坦，在這群背夫的家鄉(xiāng)，有包括5座8000米山峰在內(nèi)的太多舞臺，還有更多的榮譽和明珠等待拂去時間的塵埃，我們期待著，這群背夫有朝一日，像尼泊爾的夏爾巴一樣，站在屬于自己的舞臺正中央，走向舞臺的聚光燈下。

對話

OUTDOOR：在高海拔進行拍攝，你會用到什么器材？

高立：我現(xiàn)在用的攝影器材主要是尼康的D850和Z6，一個拍照，一個拍攝視頻，通常還會帶一個備用的索尼黑卡和一部運動相機。

超高海拔攝影，重量非常敏感。很多時候還要帶無人機、各種電池、配件等，這些東西都需要自己背負(fù)，因為這屬于攀登之外的東西，讓背夫和夏爾巴去背負(fù)是不合理的。

OUTDOOR：為什么會開始高海拔的攝影作品創(chuàng)作？

高立：我本身就比較喜歡攝影，喜歡高海拔那種通透的自然風(fēng)光，之后開始登山了，就習(xí)慣性地帶上相機記錄攀登過程。我也是一名向?qū)В趲ш犨^程中，也會給隊員記錄下精彩的瞬間。

OUTDOOR：拍攝過程中，通常會遇到哪些問題？

高立：在高海拔登山，通常攀登線路是固定的，這就給攝影的角度也“固定了”，為了安全，是不能脫離線路和解開保護繩的。如果你不想你的照片全部都是登山者的“屁股”，那你必須要拍了一個鏡頭之后，在安全的前提下再次去超過他們，反反復(fù)復(fù)，這對體能也是一種很大的考驗。

還有大量電池在極寒天氣下的保溫，去冬攀K2，我們從離開斯卡都開始一直到K2大本營，用了11天，路上都沒法充電，而且氣溫極低，白天零下20°C左右，夜里會達到零下50～60℃。這就需要帶大量備用電池，而且需要保溫，在白天行進途中，我都是放在貼身的衣服兜里，每天每個衣兜里面都裝滿了各種電池。夜里睡覺的時候，再轉(zhuǎn)移到睡袋里面。

今年攀登珠峰的時候，到了8700米，天際線亮了，我從背包里面拿出相機，從貼身的兜里拿出電池，這樣才能讓相機正常工作，而且每次拍攝后，還要及時從相機里面拿出電池放回衣服里面保暖，不然電池很快就會因為低溫沒電。

OUTDOOR：對照片會進行哪些后期處理？

高立：我很少去處理照片的，個別曝光不準(zhǔn)確的，會后期處理一下曝光和對比度，盡可能的去還原肉眼真實的場景，風(fēng)光攝影最重要的是真實。

高海拔拍攝，廢片率超高，無法擺拍和重拍，一個攀登動作往往就是1～2秒的時間，錯過了也就錯過了。

OUTDOOR：最讓你震撼的一次拍攝是什么時候？

高立：冬天去K2，深入喀喇昆侖山峰，整個就是冰雪世界，和夏天去K2完全不一樣的感覺，背夫排著長長的隊伍穿梭在冰天雪地之間，身著簡陋的裝備，給我留下了永遠(yuǎn)的記憶。隨著今年冬攀K2成功登頂，又犧牲了5名實力強大的登山者，接下來應(yīng)該很少有人再去嘗試冬攀K2了，所以也沒有機會再去記錄這群為登山者默默付出的背夫，無名的英雄。