怒放在“后疫情時代”
——聚焦“第十一屆全國工筆畫作品展”

王牧羽

由中國工筆畫學(xué)會發(fā)起，中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館與中國工筆畫學(xué)會共同主辦的“第十一屆全國工筆畫作品展”于2021年4月17日下午3點在中國美術(shù)館盛大開幕。本次展覽是繼2016年“工·在當(dāng)代——第十屆全國工筆畫大展”之后又一次全國工筆畫領(lǐng)域的頂級展事，全面呈現(xiàn)和檢閱了近五年來中國工筆畫發(fā)展的最新成就。展覽分“特邀參展單元”和“全國征稿單元”，共431件大尺幅工筆畫作品，分組陳列在中國美術(shù)館主展館和81美術(shù)館分展館。

此次展覽以最高規(guī)格匯聚海量當(dāng)代工筆畫名家名作和新人新作，熠熠星光在中國美術(shù)館引爆疫情之后首個觀展熱潮，拉開了2021年大型藝術(shù)展覽的序幕，成為藝術(shù)活動全面回暖的風(fēng)向標(biāo)，以最熱烈的表達(dá)方式向即將到來的中國共產(chǎn)黨建黨100周年獻(xiàn)禮。

一、特邀名家云集佳作紛呈

此次展覽的“特邀參展單元”包含中國工筆畫學(xué)會的現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)、藝術(shù)顧問、部分優(yōu)秀理事在內(nèi)的111位畫家。其中不乏久負(fù)盛名、為當(dāng)代工筆畫發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)的大家。他們繼往開來，以個性化的語言、純熟的技法和豐滿的主題內(nèi)容，夯實了現(xiàn)代工筆畫發(fā)展的基礎(chǔ)。老畫家們拿出近幾年的最新力作、代表作，依然可見寶刀不老，藝術(shù)長青。如三位中國工筆畫學(xué)會的老領(lǐng)導(dǎo)，林凡的《過溪龍》，筆力遒勁又春意盎然，有“老夫聊發(fā)少年狂”之灑脫；馮大中的《黃河朝暉》氣勢磅礴，有史詩般的波濤壯闊；蕭玉田的《湘云眠芍》則婉約清麗，一顰一笑盡得經(jīng)典深味。其他曾擔(dān)任過學(xué)會副會長的蔣采、李魁正、胡勃、尼瑪澤仁、謝振甌、王天勝、唐勇力等老一輩工筆畫大家同樣有佳作撼人。

中國工筆畫學(xué)會是已經(jīng)創(chuàng)會30多年的國家級社團，是工筆畫領(lǐng)域最高級別的學(xué)術(shù)團體。其近200名理事從3000多名會員中精選產(chǎn)生，囊括了當(dāng)前中國畫領(lǐng)域絕大多數(shù)的最優(yōu)秀工筆畫家。從1987年以來，以潘茲、林凡、馮大中為核心的前幾代領(lǐng)導(dǎo)已經(jīng)主持完成了十屆“全國工筆畫作品展”，為畫壇推送了一批批優(yōu)秀畫家，見證了中國工筆畫從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)向。組織此次“十一屆大展”的是陳孟昕會長領(lǐng)導(dǎo)下的第三屆理事會集體，參展的中青年畫家也都是當(dāng)代工筆畫的中流砥柱。他們傳統(tǒng)基本功扎實又大膽創(chuàng)新，語言風(fēng)格更趨多樣，也更具開放性。他們的作品賦予工筆畫這個古老畫種以更絢麗的生命姿態(tài)，在觀照歷史與社會、切入當(dāng)代人內(nèi)心等多個層面上展示出全新的活力，如馮遠(yuǎn)的巨幅歷史題材作品《漢武帝經(jīng)略邊疆遣使絲路》編入作品集，氣度恢宏，有泱泱大國之勢；懸掛在中國美術(shù)館圓廳內(nèi)的何家英代表作《舞之憩》精微而唯美，李翔新作《龍騰大灣》俯瞰南海胸懷寬闊，陳孟昕巨幅力作《怒族鮮花節(jié)·生活如歌》奇幻瑰麗美不勝收，盧禹舜《天地大美心馳神往筆遂墨順》如八荒俱賴大河前橫，盡皆個性語言強烈，作品光彩奪目，引來圍觀不歇贊嘆不止；孫志鈞《晨》極盡草原薄霧蒼茫之境，劉金貴《立夏》有浸入式的都市視角，陳湘波《鵬城杜鵑紅》的燃情似火，安佳《和諧·共生》的國際化視野，夏荷生《青云片》的山石厚重，牛克誠《滿山歡》的醇厚如玉，徐累《石上浪》山水轉(zhuǎn)換的圖像新語，賈廣健《寒塘幽韻》的纖無聲，莫曉松《晨曦》的工寫輝映，張見《疊N o.6》里曹衣出水的隱晦與縝密，劉萬鳴《秋月景明》的高古神素，高云《夢·魚樂》的飄逸脫俗，江宏偉《海棠雙鸚》的含蓄空靈，王穎生《踱步》中的歲月如歌，唐秀玲《君子之交》的晶瑩剔透，徐惠泉《溫馨港灣》的漁家掠影，林容生《重彩的雨季》的夢幻青綠等，也都件件精彩。一批20世紀(jì)70年代出生的青年畫家也同樣語言成熟，氣象儼然近于大家，如王冠軍《錦瑟華年系列》中的青蔥記憶，孫震生《莎莉的心事》里的真情流溢，徐華翎《窗外》的純白之美，王海濱《塔吉克祝福》的紅色熱烈，欒劍《運河泊我家·立交展新姿》的綜繪新意等。這些特邀參展佳作都陳列在中國美術(shù)館的1、8、9號展廳。中國美術(shù)館館長吳為山在開幕式致辭中認(rèn)為此次展覽匯集當(dāng)代頂尖之作是為時代立命，其成就可與中國工筆畫的歷史高峰并論。

二、征稿新星亮眼精品薈萃

本次展覽的“全國征稿單元”展出的是從全國近4000件投稿作品中評選出的320件優(yōu)秀作品，作品水平之高，數(shù)量之大，都為近年同類展覽之首，規(guī)模也遠(yuǎn)超過上一屆工筆畫大展，成為展覽的一大看點。為更加突出正確的價值觀導(dǎo)向，體現(xiàn)中國工筆畫學(xué)會的學(xué)術(shù)引領(lǐng)性，在中國美術(shù)家協(xié)會評選出的這些優(yōu)秀作品范圍內(nèi)，學(xué)會又組織專家集體討論，兼顧傳統(tǒng)與創(chuàng)新，全面衡量主題內(nèi)涵和語言形式，發(fā)現(xiàn)不同作品的閃光點，從中推舉出三組優(yōu)秀作品：

中國工筆畫學(xué)會會長陳孟昕一直強調(diào)“求木之長者，必固其根本”，并在開幕式致辭里重申工筆畫要“固本開新”的學(xué)術(shù)理念。此次推舉出29件“優(yōu)秀傳承作品”即重在鼓勵作品中傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)語言的純粹性，在全面當(dāng)代的文化語境里續(xù)寫傳統(tǒng)精神。這些作品畫面氣息沉穩(wěn)，功夫扎實，一筆一色都看得到對傳統(tǒng)的深解和文脈的延續(xù)，如劉志蕾《夢囈的第三十六行注腳》既有宋代工筆的細(xì)致凝練，又有歐洲古典繪畫一樣的文學(xué)厚度；劉金凱的《逐夢為馬不負(fù)韶華》變化萬態(tài)又法度謹(jǐn)嚴(yán)；孫陶的《夏河印象》在“濃密黑重”里滿布?xì)q月的暗紋，畫出了醇厚樸素的民族質(zhì)感；趙篤龍的《心源萬象》則是一片天馬行空的超現(xiàn)實主義場景，濃黑點白里奔跑著古典壁畫的縱橫恣意。

而30件“優(yōu)秀創(chuàng)新作品”則凸顯出圖像、觀念、語言等方面的大膽創(chuàng)新，面貌多樣，異彩紛呈。如：郝孝飛的《年年有余》消解了魚的傳統(tǒng)象征而另辟魚骨圖像的殘缺之美，呂懿的《家在暖陽里》大膽借用莫蘭迪式的色彩結(jié)構(gòu)讓活的生命凝固成永恒的視覺圖像；張存玫的《踏莎行·跳花坡上》借用壁畫版畫的多種語言，沉郁的色彩在平面裝飾里疊加著空間的深度；余興亮的《風(fēng)清雨過》則嘗試把生宣紙上的意外與生澀以工筆的方式定格和強化。

30件“優(yōu)秀新銳作品”的作者都是更為年輕的一代，許多還都是在校的學(xué)生。他們的創(chuàng)作更加無拘無束，視野寬泛，角度新奇，作品鮮活飽滿，充滿朝氣和活力。比如王墉的《戲蟾》把細(xì)微入理的工筆精神代入卡通一代的平面場景；劉思琪的《無鳴》以“封閉劇場”在講述一種遠(yuǎn)在禽鳥本體之上的社會寓言；曾京的《霓彩時光》則巧妙地用光線分割畫面，制造了半夢半醒的時空錯位感。

三、開幕盛況空前——藝術(shù)在“后疫情時代”的燦爛綻放

此次“第十一屆全國工筆畫作品展”的開幕正值北京的四月，繁花似錦，芳菲滿庭。開幕當(dāng)天晴空萬里，更顯春光明媚。近500位各界領(lǐng)導(dǎo)和老、中、青三代工筆畫家咸集，還有全國各地?zé)崆橛^眾聞訊而至，逾2000名嘉賓共赴四年一遇的中國工筆畫頂級盛事，開幕場面熱烈非常，中國美術(shù)館迎來疫情之后的首個客流量高峰。展覽開放期間每日在美術(shù)館入場安檢處都排起幾百米長龍，開幕盛況和參觀熱潮引來各大報紙、雜志、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體競相報道。

2020年初，全世界突然遭受新冠疫情的襲擊，我們舉國一心，共克時艱，打贏了一次次局部抗疫攻堅戰(zhàn)，又加速開發(fā)出安全疫苗構(gòu)筑防線，終于在2021年初看到了戰(zhàn)勝疫情的曙光。在這個國家經(jīng)濟全面復(fù)蘇、文化穩(wěn)步繁榮的“后疫情時代”，工筆藝術(shù)盛典率先踏春而至，燦爛綻放。在開幕式致辭中，中國文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)形容此次展覽無論在作品數(shù)量上還是質(zhì)量上，都是一次“井噴式”的飛躍；中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席徐里盛贊此次展覽是國內(nèi)近兩年來人氣最高、參與度最大的藝術(shù)盛事。在這個意義上，此次展覽的舉行可以看作是疫情之后大型藝術(shù)活動全面回暖的風(fēng)向標(biāo)，它不但一如既往地以高水準(zhǔn)完成了“全國工筆畫作品展”的學(xué)術(shù)使命，還將開啟新的一年里藝術(shù)展覽活動全面開花的熱潮，把藝術(shù)的春天從花園帶進展廳，又植入觀眾心里，也定將開遍祖國大地。

王冠軍 錦瑟華年系列——hello北京 紙本設(shè)色 290cm×190cm 2008年