論全媒體時代音樂類電視節(jié)目編導(dǎo)的創(chuàng)作與創(chuàng)新

電視編導(dǎo)的主要工作是策劃、采訪、指定拍攝提綱、后期制作等，其整體能力與藝術(shù)修養(yǎng)的高低會在很大程度上影響到一檔欄目的質(zhì)量，而在全媒體時代，電視節(jié)目編導(dǎo)更應(yīng)積極思考主動提升節(jié)目質(zhì)量，拓寬受眾范圍，積極傳播正能量，講好中國故事，傳播好中國聲音。

一、音樂類電視節(jié)目編導(dǎo)創(chuàng)作需遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律

當(dāng)今時代電視節(jié)目編導(dǎo)應(yīng)該對節(jié)目內(nèi)核有著更加深刻的理解，尤其是音樂類電視節(jié)目編導(dǎo)，不僅要垂直化深耕，更要凸顯節(jié)目的故事性、新鮮感及觀賞性，讓音樂自然的成為連接節(jié)目與受眾的紐帶。

（一）音樂類電視節(jié)目編導(dǎo)創(chuàng)作體驗

音樂類電視節(jié)目編導(dǎo)在進行創(chuàng)作體驗時，應(yīng)著重從人民的角度出發(fā)，深入調(diào)查，了解消費者需求，最終落腳于“豐滿的人物”，才能為接下來的創(chuàng)作構(gòu)思和傳達打下堅實的基礎(chǔ)。例如《音樂的夏天》第二季，節(jié)目創(chuàng)作從多元和包容的流行詞出發(fā)，意在滿足受眾“多元化”的審美要求，同時在節(jié)目中33支樂隊不同的風(fēng)格和年輕樂隊的融入，用不同的曲風(fēng)和極具張力的個性與魅力給予觀眾耳目一新的審美體驗，這樣的節(jié)目創(chuàng)作最終指向都是聚焦于“人”，因此節(jié)目播出后受到了廣泛好評也是其多元和包容的必然。

電視節(jié)目編導(dǎo)還要有敏銳的洞察力，才能在創(chuàng)作體驗環(huán)節(jié)挖掘到當(dāng)下的音樂熱點，同時音樂類電視節(jié)目編導(dǎo)還要善于思考熱點背后的故事，才能避開“雷”區(qū)，創(chuàng)作出通俗而不低俗的爆款音樂類電視節(jié)目，掀起熱而不躁的音樂節(jié)目風(fēng)尚。

（二）音樂類電視節(jié)目編導(dǎo)創(chuàng)作構(gòu)思

在音樂類電視節(jié)目的創(chuàng)作構(gòu)思中，要勇于突破以往的構(gòu)思模式，要“慢”下去，更要“沉”下去，較其他類型節(jié)目而言，音樂節(jié)目的生命周期相對更長，因此更需要在創(chuàng)作構(gòu)思階段將節(jié)目賦予、醞釀出新的滋味。音樂類電視節(jié)目包含了多種表現(xiàn)手法，但要緊緊把握住音樂的內(nèi)核。全媒體時代下，音樂綜藝節(jié)目、音樂選秀節(jié)目、音樂類真人秀顯然受眾群更廣，但是音樂類文化節(jié)目、音樂類社教節(jié)目、音樂類紀(jì)錄片等節(jié)目形式依然在等待時機煥發(fā)其青春，散發(fā)其魅力，因此音樂類電視節(jié)目編導(dǎo)在創(chuàng)作構(gòu)思階段更要真正的“慢”下來、“沉”下來，去發(fā)掘音樂節(jié)目的多種可能性，去展現(xiàn)音樂節(jié)目的魅力。

（三）音樂類電視節(jié)目編導(dǎo)創(chuàng)作傳達

音樂類電視節(jié)目往往帶給受眾的是一場視聽盛宴，而音樂也一直是主流視聽平臺重要題材之一，因此在創(chuàng)作傳達的階段往往需要電視編導(dǎo)扎實的基本功和良好的藝術(shù)審美能力，節(jié)目主題的設(shè)定、節(jié)目格式的組合、節(jié)目環(huán)節(jié)的設(shè)置等都是其能力的體現(xiàn)。同時，電視節(jié)目編導(dǎo)要及時更新自己的“數(shù)據(jù)庫”，積極嘗試新的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式。而在創(chuàng)作傳達環(huán)節(jié)，需要勇于走出舒適圈，總結(jié)來說就是：形式要新、內(nèi)容要細、能量要正、情懷要大，才能避免節(jié)目模式趨向同質(zhì)化，創(chuàng)作出更多樣的音樂類電視節(jié)目，豐富音樂節(jié)目的樣態(tài)，豐滿音樂節(jié)目的內(nèi)涵，從而真正的展現(xiàn)音樂節(jié)目的態(tài)度與溫度。

二、全媒體時代音樂類電視節(jié)目編導(dǎo)的創(chuàng)新之路

全媒體時代，音樂類節(jié)目在專業(yè)化、垂直化、縱深化發(fā)展的情況下不斷迭代更新，歌曲、嘉賓、舞臺的更新，都極大程度滿足著市場的差異化要求和觀眾的新鮮感要求，可音樂節(jié)目電視編導(dǎo)的創(chuàng)新之路還有拓寬的無限可能。

（一）從繼承到創(chuàng)新，把握時代脈搏

從中國早期的音樂節(jié)目《青歌賽》開始，音樂類節(jié)目就注定成為電視節(jié)目中不可或缺的一類節(jié)目形態(tài)。音樂類節(jié)目發(fā)展至今，出現(xiàn)了大量的素人競技、歌手競技、音樂游戲等形式，在這樣的大環(huán)境下，音樂類節(jié)目要想尋求突破、成為現(xiàn)象級，就更應(yīng)該在“經(jīng)典”的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。音樂節(jié)目要代際傳遞，勇于去碰撞新可能，代際之間的傳遞，就是繼承與創(chuàng)新的一種和諧化的處理方式。而如何處理繼承與創(chuàng)新，如何代際傳遞，《我們的歌》可以說是給了音樂類電視編導(dǎo)一些新的啟示和啟發(fā)。《我們的歌》就是以代際傳遞為節(jié)目主題，同一首歌由新生歌手和前輩歌手演唱，音樂沒有年齡，更可以在不同的時期唱出不同的韻味，前輩歌手為音樂提供厚度，后輩歌手為音樂提供新鮮度。無論是以經(jīng)典歌曲為載體，還是經(jīng)典音樂節(jié)目為框架，都可以融入當(dāng)下、融入“正在發(fā)生”，才能找到新的切入點，讓音樂節(jié)目煥發(fā)新的光彩。

（二）從內(nèi)容到形式，緊扣科技發(fā)展

音樂類節(jié)目在全媒體時代的今天，從內(nèi)容的角度來說，已經(jīng)被賦予了新的內(nèi)涵，無論是音樂綜藝節(jié)目，還是音樂競技節(jié)目，都不再是單純的音樂，更多聚焦于唱歌的人或歌曲創(chuàng)作背后的故事，這使得音樂更加有溫度，更加貼近受眾。而從科學(xué)技術(shù)的角度來說，科技的進步也讓音樂節(jié)目增強了視覺審美效果和更大膽的視覺表現(xiàn)形式。

當(dāng)下的音樂類電視節(jié)目已經(jīng)突破了1.0、2.0時代，正在駕著科技發(fā)展的勢頭向3.0時代發(fā)展，區(qū)別于1.0時代簡單的音樂播放和演唱節(jié)目形態(tài)和2.0時代的唱跳類節(jié)目形態(tài)，音樂類節(jié)目3.0時代開始注重音樂類節(jié)目的視覺呈現(xiàn)，運用燈光、舞美的科技化表達，讓音樂類電視節(jié)目在全媒體時代的當(dāng)下更加熠熠生輝，這種進化可以說是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，讓音樂節(jié)目有了更多的可能性。如2019年12月31日晚，江蘇衛(wèi)視跨年演唱會，其主舞臺突破了原有的或圓或方的傳統(tǒng)造型，打造了水滴狀舞臺，顛覆了觀眾對于傳統(tǒng)舞臺的印象，同時，這個“水滴”并非出于靜止?fàn)顟B(tài)，而是具有很多的形態(tài)，舞臺分為12個圓形結(jié)構(gòu)，每個結(jié)構(gòu)都有光束燈和效果燈帶，整體宛如一艘即將啟航的太空飛船。歌手在演唱時，舞臺時而變成浩瀚的星海，時而有巨大的機械緩緩升出，為觀眾奉獻了一場視覺盛宴。

（三）從民族到世界，引領(lǐng)審美風(fēng)尚

音樂類節(jié)目編導(dǎo)不應(yīng)該落入俗套，而應(yīng)該積極主動拓寬音樂節(jié)目邊界，將精彩紛呈的節(jié)目合理化編排，突破定義，無論是時間軸還是空間軸，只要是大眾喜聞樂見的音樂形式，都可以進行電視化的呈現(xiàn)。例如2020年10月30日在廣東衛(wèi)視播出的《國樂大典》，第三季的主題是國樂正青春，節(jié)目創(chuàng)作的初衷是用民樂輸出中國文化，將經(jīng)典現(xiàn)代化改變，通過尋樂人深入淺出的介紹，進行民樂的普及。將流行曲風(fēng)、現(xiàn)代音樂制作手法與傳統(tǒng)民樂深度嫁接，呼應(yīng)了節(jié)目片頭中尋樂人方錦龍的觀點：用年輕人的視野來詮釋新國樂，古老的樂器也可以奏出不老的音符。和時代對接，是國樂正青春更流行的一種表達方式，《國樂大典》新的嘗試有助于年輕人建立更深層次的音樂自信，建立更加獨特的音樂語言，從而推進民族音樂的傳承和發(fā)展，同時也是給音樂節(jié)目編導(dǎo)的啟發(fā)，對音樂類節(jié)目也具有探索意義和價值。

全媒體時代下，大家的審美眼光開始變得更加包容和開放，給了中國很多民間音樂成長和發(fā)展的空間。因此，音樂類節(jié)目編導(dǎo)想要創(chuàng)新，大可大膽地將民族的音樂世界化，把音樂節(jié)目打造成我們的文化標(biāo)簽，充分展現(xiàn)我們民族的文化自信。

岳德峰 阜新市傳媒中心（集團）阜新廣播電視臺