數(shù)字媒體藝術(shù)與中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)關(guān)系研究

摘要：科學(xué)技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了藝術(shù)形式和色彩的多樣化、潮流化，數(shù)字媒體藝術(shù)就是在科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)成果的融合下產(chǎn)生的一種新型的藝術(shù)形式，其豐富了傳統(tǒng)繪畫(huà)的色彩。中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展可以利用科學(xué)技術(shù)成果，打造現(xiàn)代視覺(jué)媒介、豐富色彩搭配和發(fā)展藝術(shù)形式，以此撫育中國(guó)繪畫(huà)當(dāng)代美學(xué)意蘊(yùn)。本文從數(shù)字媒體藝術(shù)與中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)關(guān)系的角度來(lái)研究數(shù)字媒體對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的影響，以此思考中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)新的可能性。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體藝術(shù);中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà);關(guān)系

Abstract： The development of science and technology has promoted the diversification and trend of art forms and colors. Digital media art is a new type of art form produced under the fusion of science and technology and artistic achievements， which enriches the colors of traditional paintings. The development of Chinese painting art can use the achievements of science and technology to create modern visual media， enrich color matching and develop art forms， so as to nurture the contemporary aesthetic meaning of Chinese painting. This article studies the influence of digital media on painting art from the perspective of the relationship between digital media art and contemporary Chinese painting， and considers the new possibilities of contemporary Chinese painting.

Keywords： digital media art; Chinese contemporary painting; relationship

引言：數(shù)字媒體藝術(shù)產(chǎn)生早期主要用途在于傳播和交流上，其作為一種媒介，可以為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)提供新的方向與新的色彩，隨著數(shù)字媒體進(jìn)一步發(fā)展，新媒體藝術(shù)和繪畫(huà)的關(guān)系更加密切，促使繪畫(huà)意識(shí)形式更加新穎，色彩更為豐富，特別是色彩的變化讓傳統(tǒng)繪畫(huà)形成了獨(dú)特的視覺(jué)形態(tài)。中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)想要健康發(fā)展，就需要科學(xué)把握數(shù)字媒體藝術(shù)與中國(guó)當(dāng)?shù)乩L畫(huà)關(guān)系的研究，在豐富繪畫(huà)色彩的同時(shí)以此豐富繪畫(huà)藝術(shù)作品。

一、數(shù)字媒體藝術(shù)起源

數(shù)字媒體是在科技成果下產(chǎn)生的一種新的藝術(shù)形式，它產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代，并隨著世界科學(xué)技術(shù)的發(fā)展形成了獨(dú)特的藝術(shù)體系。在信息時(shí)代下，數(shù)字媒體在一定程度上改變了大眾的審美觀念，色彩的運(yùn)用也變得大膽起來(lái)，并推動(dòng)了數(shù)字時(shí)代繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。數(shù)字媒體藝術(shù)中的色彩運(yùn)用在繼承各種傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改革創(chuàng)新，而繪畫(huà)是傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)，數(shù)字藝術(shù)出現(xiàn)后，繪畫(huà)藝術(shù)中的圖像在技術(shù)上、構(gòu)成上與色彩上都發(fā)生了較大的變化，傳統(tǒng)繪畫(huà)應(yīng)積極研究數(shù)字媒體藝術(shù)和繪畫(huà)之間的關(guān)系，以此更好地面對(duì)新時(shí)代的考驗(yàn)。

二、繪畫(huà)色彩運(yùn)用

在現(xiàn)代化繪畫(huà)中，色彩的運(yùn)用可以增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)吸引力，促使繪畫(huà)作品更具有人的魅力。繪畫(huà)中色彩的應(yīng)用主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，固有色的運(yùn)用。藝術(shù)家為了更好在繪畫(huà)的過(guò)程中研究和應(yīng)用色彩，提出了固有色概念，固有色是指在光源穩(wěn)定狀態(tài)下，物體本身特有的色彩，光源穩(wěn)定狀態(tài)指白天日光照射下物體所表現(xiàn)出來(lái)的顏色。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)主要根據(jù)平面造型選用色彩，固有色彩運(yùn)用廣泛，進(jìn)入到現(xiàn)代后，繪畫(huà)更側(cè)重于固有色。第二，環(huán)境色的運(yùn)用。環(huán)境色是指物體周?chē)h(huán)境的色彩，光照變化會(huì)影響物體固有色彩。第三，光源色。正是因?yàn)橛泄庠吹拇嬖谖覀儾趴梢愿惺艿轿矬w的外在形象，光源主要有自然光源、人造光源，這些光源本身都具備不同的色彩，對(duì)物體的色彩影響較大，會(huì)促使物體呈現(xiàn)出不同的色彩效果。第四，色相對(duì)比。色彩對(duì)比是將兩種不同的色彩進(jìn)行搭配使用，在十二色相中紅藍(lán)黃色的對(duì)比最為顯著，當(dāng)代許多中國(guó)繪畫(huà)大師都采用純色對(duì)比，促使繪畫(huà)畫(huà)面亮麗、熱情奔放。而橙綠紫三種原色搭配后的復(fù)色對(duì)比可以給人一種和諧整齊的感覺(jué)。第五，明度對(duì)比。色彩在素描關(guān)系上可以呈現(xiàn)出不同的明暗層次變化，中國(guó)水墨畫(huà)就運(yùn)用了明暗度對(duì)比強(qiáng)化畫(huà)面視覺(jué)效果。

數(shù)字媒體藝術(shù)出現(xiàn)后，推動(dòng)了傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作思想、形式都產(chǎn)生了較大的影響。當(dāng)代繪畫(huà)相比較于傳統(tǒng)繪畫(huà)，其繪畫(huà)語(yǔ)言突破了人們對(duì)空間認(rèn)知的局限性，繪畫(huà)不再由單一的三維、二維空間組成，而更加立體、動(dòng)態(tài)，注重凸顯多維度的情感。當(dāng)代繪畫(huà)出現(xiàn)在英國(guó)，并隨著美國(guó)波普技術(shù)的出現(xiàn)，電影、廣告、攝影等數(shù)字媒體圖像逐漸成為繪畫(huà)創(chuàng)造的資源，通過(guò)復(fù)制、拼接就可以創(chuàng)造出大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的繪畫(huà)作品。比如庫(kù)特·史威特（Kurt Schwitters）的《清晨》，該作品通過(guò)由貼畫(huà)、廣告、商標(biāo)、畫(huà)報(bào)、電影海報(bào)組成，該形式的繪畫(huà)可以明確看出圖像資源和繪畫(huà)之間的關(guān)系、圖像和自然畫(huà)面之間的聯(lián)系，具體如下圖1所示。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)與中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)關(guān)系研究

（一）中國(guó)繪畫(huà)當(dāng)代化和國(guó)際化的關(guān)系

為了更好地迎接文化戰(zhàn)略，中國(guó)繪畫(huà)也需要更加主動(dòng)地面對(duì)數(shù)字化意識(shí)，有效利用數(shù)字化藝術(shù)發(fā)展空間的無(wú)限潛力，最終影響人類(lèi)的藝術(shù)生活。中國(guó)繪畫(huà)起源戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的人物帛畫(huà)，當(dāng)時(shí)繪畫(huà)色彩十分單一，主要以水墨畫(huà)為主，隨著晉唐時(shí)期和五代、宋國(guó)時(shí)期各種人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)都得到了發(fā)展，但是色彩的運(yùn)用也不多見(jiàn)，越來(lái)越多的文人畫(huà)家逐漸被社會(huì)熟知，元代是繪畫(huà)藝術(shù)的分水嶺，文人畫(huà)向著性情抒發(fā)、情感表達(dá)的特點(diǎn)邁進(jìn)。最終豐富中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)力和創(chuàng)造力的基礎(chǔ)上，促使詩(shī)書(shū)畫(huà)融為一體，明清時(shí)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)繪畫(huà)題材和技法越來(lái)越成熟，各種繪畫(huà)流派的產(chǎn)生，推動(dòng)了中國(guó)繪畫(huà)的創(chuàng)新和發(fā)展。但是，在進(jìn)入80年代后，傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)面臨著較大的沖擊，圖像對(duì)藝術(shù)也造成了影響，引起了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)家們的反思。我國(guó)當(dāng)代畫(huà)家該是在繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中融合影像、圖像思維邏輯、并且搭配了更加多的色彩，將影像圖像的表達(dá)方式及元素應(yīng)用在繪畫(huà)中，給傳統(tǒng)繪畫(huà)注入新的色彩的同時(shí)也注入了新的活力。

此后畫(huà)家們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，嘗試了通過(guò)模塊化的形象組合，虛擬的背景來(lái)彰顯作品的真實(shí)感，促使繪畫(huà)形象簡(jiǎn)單、情感強(qiáng)烈、色彩多變、便于識(shí)別。越來(lái)越多的藝術(shù)家們將傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格和當(dāng)前流行圖像進(jìn)行組合，創(chuàng)作出了多元化的圖像和多樣的色彩。由此可見(jiàn)，傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)在發(fā)展變化中，促使藝術(shù)作品和繪畫(huà)色彩變得更加豐富語(yǔ)言更加富有情感內(nèi)涵，這些都可以作為當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作的資源，逐漸成為當(dāng)代繪畫(huà)的一大優(yōu)勢(shì)特色。在此時(shí)期下，越來(lái)越多的新思想不斷出現(xiàn)、新技藝也不斷誕生，促使繪畫(huà)形式更加開(kāi)放和自由，由此可見(jiàn)數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展，為繪畫(huà)藝術(shù)吸收新思想、迸發(fā)生命力提供了條件、路徑和不一樣的色彩，逐漸成為了當(dāng)代藝術(shù)體系的重要組成部分[3]。

（二）中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)的影響

從繪畫(huà)起源和發(fā)展歷程來(lái)看，新媒體藝術(shù)是繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的新階段。中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的繪畫(huà)哲理、繪畫(huà)內(nèi)涵、繪畫(huà)技法、繪畫(huà)色彩等都為數(shù)字媒體藝術(shù)的產(chǎn)生奠定了藝術(shù)淵源，而中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)中的藝術(shù)理念和藝術(shù)處理技巧的成熟也完善了數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作方法。我們?cè)谑褂脭?shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作平臺(tái)時(shí)，也可以中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)進(jìn)行鑒賞，促使數(shù)字媒體藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值得以實(shí)現(xiàn)通過(guò)這種先進(jìn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)獲取更多的文化藝術(shù)信息。由此可見(jiàn)，數(shù)字媒體藝術(shù)無(wú)法替代傳統(tǒng)的繪畫(huà)技巧，但是它們可以相互融合、相互促進(jìn)，以此共同發(fā)展。同時(shí)，數(shù)字媒體藝術(shù)也可以彰顯當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)內(nèi)涵。

（三）新媒體藝術(shù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的影響

相比較于傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)，數(shù)字媒體藝術(shù)優(yōu)勢(shì)、特點(diǎn)更加突出，其標(biāo)志著繪畫(huà)發(fā)展的未來(lái)方向和現(xiàn)代藝術(shù)理念，具體而言，數(shù)字媒體藝術(shù)豐富了繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作手段和色彩，更重要的是繪畫(huà)素材。隨著科技和理念進(jìn)一步更新，當(dāng)?shù)乩L畫(huà)越來(lái)越多元化、現(xiàn)代化，促使當(dāng)?shù)乩L畫(huà)理念、繪畫(huà)手段、繪畫(huà)色彩美學(xué)思想都發(fā)生了時(shí)代性變革，其具體影響可以表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)思想的解放。當(dāng)代虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在傳統(tǒng)繪畫(huà)中被應(yīng)用，人們可以通過(guò)虛擬空間和繪畫(huà)符號(hào)進(jìn)行互動(dòng)，以此獲取一種新的體驗(yàn)。第二，繪畫(huà)材料、媒介的多樣化，當(dāng)代畫(huà)家一直挖掘新的繪畫(huà)材料和媒介，在數(shù)字媒體意識(shí)下，促使材料和媒介手段更加豐富和多樣，比如自然、抽象、復(fù)制、創(chuàng)新、具象和整體等。第三，數(shù)字媒體藝術(shù)淡化了繪畫(huà)技巧概述，借用數(shù)字媒體藝術(shù)后，繪畫(huà)技巧沒(méi)有明確的概述，也無(wú)法形象地展示出強(qiáng)烈的繪畫(huà)視覺(jué)效果，相反繪畫(huà)中的色彩越來(lái)越重要。隨著新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作和傳播，新繪畫(huà)技巧下的繪畫(huà)作品給人帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。第四，繪畫(huà)創(chuàng)作手段和技術(shù)的創(chuàng)新。新時(shí)代背景下藝術(shù)家可以采用數(shù)字繪畫(huà)軟件和計(jì)算機(jī)算法及虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)設(shè)備等來(lái)繪畫(huà)，以此更好地處理圖像、制作圖像，最終促使繪畫(huà)形色表現(xiàn)方法、筆墨效果表現(xiàn)方法更加多樣。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，數(shù)字媒體藝術(shù)是科技時(shí)代的產(chǎn)物，具有廣闊的發(fā)展前景。中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)后，可以在傳統(tǒng)繪畫(huà)實(shí)現(xiàn)變革，較大地豐富繪畫(huà)色彩。面對(duì)當(dāng)前的繪畫(huà)之路，更需要我們要立足于當(dāng)下時(shí)代審美，將現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和傳統(tǒng)創(chuàng)作方式進(jìn)行結(jié)合，以此更新繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作理念、豐富繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式和作品內(nèi)涵，最終為繪畫(huà)藝術(shù)注入源源不斷的活力。

參考文獻(xiàn)：

[1]高一萍.數(shù)字媒體藝術(shù)與平面設(shè)計(jì)的關(guān)系研究[J].視界觀 ，2019， 000（018）：1-2.

作者簡(jiǎn)介：

鄭樂(lè)（1981.11），男，河南鄭州人，講師，本科，西安歐亞學(xué)院，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)，繪畫(huà)。