數字媒體藝術與中國當代繪畫關系研究

摘要：科學技術的發展促進了藝術形式和色彩的多樣化、潮流化，數字媒體藝術就是在科學技術和藝術成果的融合下產生的一種新型的藝術形式，其豐富了傳統繪畫的色彩。中國繪畫藝術的發展可以利用科學技術成果，打造現代視覺媒介、豐富色彩搭配和發展藝術形式，以此撫育中國繪畫當代美學意蘊。本文從數字媒體藝術與中國當代繪畫關系的角度來研究數字媒體對繪畫藝術的影響，以此思考中國當代繪畫新的可能性。

關鍵詞：數字媒體藝術;中國當代繪畫;關系

Abstract： The development of science and technology has promoted the diversification and trend of art forms and colors. Digital media art is a new type of art form produced under the fusion of science and technology and artistic achievements， which enriches the colors of traditional paintings. The development of Chinese painting art can use the achievements of science and technology to create modern visual media， enrich color matching and develop art forms， so as to nurture the contemporary aesthetic meaning of Chinese painting. This article studies the influence of digital media on painting art from the perspective of the relationship between digital media art and contemporary Chinese painting， and considers the new possibilities of contemporary Chinese painting.

Keywords： digital media art; Chinese contemporary painting; relationship

引言：數字媒體藝術產生早期主要用途在于傳播和交流上，其作為一種媒介，可以為中國繪畫藝術提供新的方向與新的色彩，隨著數字媒體進一步發展，新媒體藝術和繪畫的關系更加密切，促使繪畫意識形式更加新穎，色彩更為豐富，特別是色彩的變化讓傳統繪畫形成了獨特的視覺形態。中國當代繪畫想要健康發展，就需要科學把握數字媒體藝術與中國當地繪畫關系的研究，在豐富繪畫色彩的同時以此豐富繪畫藝術作品。

一、數字媒體藝術起源

數字媒體是在科技成果下產生的一種新的藝術形式，它產生于20世紀50年代，并隨著世界科學技術的發展形成了獨特的藝術體系。在信息時代下，數字媒體在一定程度上改變了大眾的審美觀念，色彩的運用也變得大膽起來，并推動了數字時代繪畫藝術的發展。數字媒體藝術中的色彩運用在繼承各種傳統藝術的基礎上進行了改革創新，而繪畫是傳統的藝術形態，數字藝術出現后，繪畫藝術中的圖像在技術上、構成上與色彩上都發生了較大的變化，傳統繪畫應積極研究數字媒體藝術和繪畫之間的關系，以此更好地面對新時代的考驗。

二、繪畫色彩運用

在現代化繪畫中，色彩的運用可以增強畫面的視覺吸引力，促使繪畫作品更具有人的魅力。繪畫中色彩的應用主要表現在以下幾個方面：第一，固有色的運用。藝術家為了更好在繪畫的過程中研究和應用色彩，提出了固有色概念，固有色是指在光源穩定狀態下，物體本身特有的色彩，光源穩定狀態指白天日光照射下物體所表現出來的顏色。中國傳統繪畫主要根據平面造型選用色彩，固有色彩運用廣泛，進入到現代后，繪畫更側重于固有色。第二，環境色的運用。環境色是指物體周圍環境的色彩，光照變化會影響物體固有色彩。第三，光源色。正是因為有光源的存在我們才可以感受到物體的外在形象，光源主要有自然光源、人造光源，這些光源本身都具備不同的色彩，對物體的色彩影響較大，會促使物體呈現出不同的色彩效果。第四，色相對比。色彩對比是將兩種不同的色彩進行搭配使用，在十二色相中紅藍黃色的對比最為顯著，當代許多中國繪畫大師都采用純色對比，促使繪畫畫面亮麗、熱情奔放。而橙綠紫三種原色搭配后的復色對比可以給人一種和諧整齊的感覺。第五，明度對比。色彩在素描關系上可以呈現出不同的明暗層次變化，中國水墨畫就運用了明暗度對比強化畫面視覺效果。

數字媒體藝術出現后，推動了傳統藝術的發展，對傳統藝術創作思想、形式都產生了較大的影響。當代繪畫相比較于傳統繪畫，其繪畫語言突破了人們對空間認知的局限性，繪畫不再由單一的三維、二維空間組成，而更加立體、動態，注重凸顯多維度的情感。當代繪畫出現在英國，并隨著美國波普技術的出現，電影、廣告、攝影等數字媒體圖像逐漸成為繪畫創造的資源，通過復制、拼接就可以創造出大眾喜聞樂見的繪畫作品。比如庫特·史威特（Kurt Schwitters）的《清晨》，該作品通過由貼畫、廣告、商標、畫報、電影海報組成，該形式的繪畫可以明確看出圖像資源和繪畫之間的關系、圖像和自然畫面之間的聯系，具體如下圖1所示。

三、數字媒體藝術與中國當代繪畫關系研究

（一）中國繪畫當代化和國際化的關系

為了更好地迎接文化戰略，中國繪畫也需要更加主動地面對數字化意識，有效利用數字化藝術發展空間的無限潛力，最終影響人類的藝術生活。中國繪畫起源戰國時期的人物帛畫，當時繪畫色彩十分單一，主要以水墨畫為主，隨著晉唐時期和五代、宋國時期各種人物畫、山水畫、花鳥畫都得到了發展，但是色彩的運用也不多見，越來越多的文人畫家逐漸被社會熟知，元代是繪畫藝術的分水嶺，文人畫向著性情抒發、情感表達的特點邁進。最終豐富中國繪畫藝術表現力和創造力的基礎上，促使詩書畫融為一體，明清時代社會經濟的發展，中國繪畫題材和技法越來越成熟，各種繪畫流派的產生，推動了中國繪畫的創新和發展。但是，在進入80年代后，傳統的現實主義繪畫面臨著較大的沖擊，圖像對藝術也造成了影響，引起了中國繪畫藝術家們的反思。我國當代畫家該是在繪畫創作的過程中融合影像、圖像思維邏輯、并且搭配了更加多的色彩，將影像圖像的表達方式及元素應用在繪畫中，給傳統繪畫注入新的色彩的同時也注入了新的活力。

此后畫家們在進行創作時，嘗試了通過模塊化的形象組合，虛擬的背景來彰顯作品的真實感，促使繪畫形象簡單、情感強烈、色彩多變、便于識別。越來越多的藝術家們將傳統藝術風格和當前流行圖像進行組合，創作出了多元化的圖像和多樣的色彩。由此可見，傳統和現代藝術在發展變化中，促使藝術作品和繪畫色彩變得更加豐富語言更加富有情感內涵，這些都可以作為當代繪畫創作的資源，逐漸成為當代繪畫的一大優勢特色。在此時期下，越來越多的新思想不斷出現、新技藝也不斷誕生，促使繪畫形式更加開放和自由，由此可見數字媒體藝術的發展，為繪畫藝術吸收新思想、迸發生命力提供了條件、路徑和不一樣的色彩，逐漸成為了當代藝術體系的重要組成部分[3]。

（二）中國當代繪畫對數字媒體藝術的影響

從繪畫起源和發展歷程來看，新媒體藝術是繪畫藝術發展的新階段。中國繪畫藝術發展過程中產生的繪畫哲理、繪畫內涵、繪畫技法、繪畫色彩等都為數字媒體藝術的產生奠定了藝術淵源，而中國當代繪畫中的藝術理念和藝術處理技巧的成熟也完善了數字媒體藝術創作方法。我們在使用數字媒體藝術創作平臺時，也可以中國當代繪畫進行鑒賞，促使數字媒體藝術的社會價值得以實現通過這種先進的藝術表現形式來獲取更多的文化藝術信息。由此可見，數字媒體藝術無法替代傳統的繪畫技巧，但是它們可以相互融合、相互促進，以此共同發展。同時，數字媒體藝術也可以彰顯當代繪畫藝術內涵。

（三）新媒體藝術對中國當代繪畫的影響

相比較于傳統的繪畫藝術，數字媒體藝術優勢、特點更加突出，其標志著繪畫發展的未來方向和現代藝術理念，具體而言，數字媒體藝術豐富了繪畫藝術創作手段和色彩，更重要的是繪畫素材。隨著科技和理念進一步更新，當地繪畫越來越多元化、現代化，促使當地繪畫理念、繪畫手段、繪畫色彩美學思想都發生了時代性變革，其具體影響可以表現在以下幾個方面：第一，當代繪畫藝術思想的解放。當代虛擬現實技術在傳統繪畫中被應用，人們可以通過虛擬空間和繪畫符號進行互動，以此獲取一種新的體驗。第二，繪畫材料、媒介的多樣化，當代畫家一直挖掘新的繪畫材料和媒介，在數字媒體意識下，促使材料和媒介手段更加豐富和多樣，比如自然、抽象、復制、創新、具象和整體等。第三，數字媒體藝術淡化了繪畫技巧概述，借用數字媒體藝術后，繪畫技巧沒有明確的概述，也無法形象地展示出強烈的繪畫視覺效果，相反繪畫中的色彩越來越重要。隨著新媒體藝術的創作和傳播，新繪畫技巧下的繪畫作品給人帶來了強烈的視覺震撼。第四，繪畫創作手段和技術的創新。新時代背景下藝術家可以采用數字繪畫軟件和計算機算法及虛擬現實技術設備等來繪畫，以此更好地處理圖像、制作圖像，最終促使繪畫形色表現方法、筆墨效果表現方法更加多樣。

四、結束語

總之，數字媒體藝術是科技時代的產物，具有廣闊的發展前景。中國當代繪畫運用數字媒體技術后，可以在傳統繪畫實現變革，較大地豐富繪畫色彩。面對當前的繪畫之路，更需要我們要立足于當下時代審美，將現代科學技術和傳統創作方式進行結合，以此更新繪畫藝術創作理念、豐富繪畫藝術表現形式和作品內涵，最終為繪畫藝術注入源源不斷的活力。

參考文獻：

[1]高一萍.數字媒體藝術與平面設計的關系研究[J].視界觀 ，2019， 000（018）：1-2.

作者簡介：

鄭樂（1981.11），男，河南鄭州人，講師，本科，西安歐亞學院，研究方向：數字媒體藝術，繪畫。