現代都市題材行業劇的空間敘事研究

摘 要：電視劇作為空間藝術，空間敘事在一定程度上優于時間上的敘事表達，電視劇《安家》主要講述了房產中介這一行業故事，融合當前文化現象與空間敘事理論，在敘事創新上取得了實質性的突破。筆者就電視劇《安家》進行文本分析，將圍繞“中介門店”發展的故事分為對內、對外兩個空間層次進行敘述，提出以“小空間”展示“大社會”的獨特空間敘事設置及城市圖景下的空間敘事創新，深入分析都市題材行業劇通過空間的變化所傳達出的深層意象表達。

關鍵詞：現代都市題材;電視劇;行業劇;《安家》;空間敘事

中圖分類號：J90????? 文獻標識碼：A??????? 文章編號：1672-8122（2021）08-0095-03

空間敘事，是指運用或借用空間來進行敘事，把空間作為一種敘事手段，具有動詞功能詞性[1]。空間設置作為電視劇創作中重要的環節，通過地域的安排、場景的鋪陳、結構的設置、道具的設計等策略，將劇情敘事關聯至基于劇集文本所架構的地理空間、社會空間、生活空間之中，從而傳達出獨特的空間體驗與空間邏輯，合理的空間敘事可以強化電視劇時空環境中人物與時間關系存在的合理性。行業劇《安家》中大部分場景設置在中介門店或“房子”中，使得電視劇的定位和結構具備了較高的辨識度和獨特性，也因此，通過對于“小空間”的排布展示出“大社會”的深層內涵。

一、內部空間——“小空間”的安排與設置

法國社會學家、哲學家、新馬克思主義的代表人物亨利·列斐伏爾曾提出，“人的社會關系往往就表現為一種空間關系”[2]。影視藝術中的空間，也不會孤立地存在，它要么與人發生間接的關系，要么與人的社會活動發生直接的關系，影視藝術中的空間，必然與人發生關系，它既是人的生存空間，又是戲劇矛盾發生、開展的空間，也是人物性格形成的主要原因之一[3]。無論是生活場景還是工作場景，電視劇中一定會有一個“小空間”來展示主人公的人物性格與生存狀態，而如何運用“小空間”來展示出大的社會背景是電視劇值得思考的問題。在電視劇《安家》中，視覺效果呈現扁平化的“門店”空間中匯集了來來往往社會中的各色人等，通過對“小空間”的鋪陳設計，使大社會的鏡像對照更為突出。

（一）傳統辦公室空間決定電視劇的溫情基調

都市生活的快捷、高壓、單一特征，逐步淡化了人的自我意識和主體心靈，人們的自由與思想被禁錮，淪為消費主義的附庸，進而陷入懷疑焦慮[4]。大多數都市題材行業劇都以寫字樓為主要背景，用寫字樓來代表當代都市、工作辦公、人際交往等文化符號，用大量的俯拍鏡頭體現寫字樓的高大，給人以壓迫感和緊張感。

寫字樓與現代都市、與行業的緊密相連是時代進步的標志，是信息時代和社會經濟發展的必然結果，密集高聳的寫字樓象征著充滿競爭的都市職場、勾心斗角的人際關系，反映在影像畫面中，無論從內還是從外，都給人一種高挑的感覺，而傳統的辦公室影像通常是一種平面的小格局，缺乏空間上的縱深感。電視劇《安家》就打破常規采用了傳統的小空間辦公室格局，將故事背景放在街道門店，更加貼近大眾生活，使劇情能夠落下來，故事中所有的房屋交易幾乎都在這樣一個小場景中呈現，各種矛盾沖突更加集中，戲劇性也更強。

鏡頭中的傳統辦公室通常呈現出平面化和固定化，大多數鏡頭采用水平的視角、固定的機位來展現小空間里的劇情發展，沒有空間上的縱深感和高度感，暗隱出在這個小空間內沒有絕對的權力等級之分，暗示出店長“徐文昌”平易近人的人物性格以及安家天下靜宜門店的和諧氛圍。例如，每早例會“徐姑姑”帶著員工唱歌開啟新的一天;門店吉祥物“朱閃閃”坐在工位上，拿著鏡子畫口紅等。平面化的小空間，回避了上下級的沖突，也隱含著一種輕松愉快的工作及人際關系。

（二）功能性區域劃分推動劇情發展、塑造人物性格

《安家》中主要的拍攝場景——中介門店，平面化的辦公區域，格子間的員工區以及用開放式的兩間大辦公室，突出“雙店長”的劇情設置，同時，整個空間不受限、不屏障，沒有屏蔽遮擋，客戶進入門店，直接就可以到達員工工作區，隱含著門店以開放式的姿態迎接到店人員，開門迎接社會一切事物，包容所有惡與善。

雖然安家天下門店工作氣氛和諧，但店長與員工始終還存在著官職上的差異。用福柯提出“權力空間”的概念來講，在權力和主體之間，作為權力作用的物質形式的空間充當了重要的媒介，其作用不僅是容納和象征，更代表一種權力的運作。店長辦公室相對獨立且處于門店最深處，也代表著更高的地位和權力，外來人員一般不會直接進入店長辦公室，而是在會議室處理相關問題，店長辦公室空間相對隱秘，從空間角度來看，將角色權力定位明確劃分，限定了劇情沖突的發展范圍，鋪墊故事內容邏輯。

“雙店長”的工作空間布置，也充斥著場景的暗示與象征意味，通過背景環境來表現人物的氣質性格。例如，干練的房似錦辦公桌干凈整潔，辦公用品擺放整齊，幾乎沒有與工作不相關的陳列;而性格“佛系”的徐文昌，辦公室布景悠閑，書架、牌匾、茶臺、咖啡機、花瓶一應俱全。兩位店長的空間結構相對獨立且穩定，但格局布置卻完全不同，從空間敘事上展現出了人物生活、工作狀態以及性格上的差異。

二、外部空間——“大社會”的敘事與搭建

列斐伏爾認為，空間是作為一種社會關系的存在，它不僅生產社會關系，也被社會關系所生產和支持。空間不僅是電視劇拍攝的場地、環境，更是容納著熒幕背后的整個社會關系，人的社會關系往往也表現為一種空間關系，人們總是生活在某個特定的空間之中，具有特定的意義，人們的行為實踐都發生在空間之中。

（一）中介行業空間表征，打造全新故事背景

電視劇的故事發展背景不是憑空想象的，情節沖突、人物矛盾需要在特定的環境空間中展開。例如，商店、家、工作室等特定的敘事空間，限定了劇情發展前后的邏輯關系，敘事也局限于在這個空間中展開，避免出現與環境無關的劇情設計，也讓觀眾能夠更加直觀地進入劇情，不會產生空間錯位感。《安家》作為一部講述房產中介故事的行業劇，主題新穎，視角獨特，房屋中介是一個大眾經常接觸但又了解不甚深入的行業，電視劇整個故事的鋪設、矛盾沖突的激發都在房產中介這個空間場域中展開，使觀眾從始至終在不脫離電視劇本身的同時，也不脫離現實，完整地講述出房產中介行業對外和不為人知的行內故事。敘事空間是角色行動的地點，也是劇情鋪展的結構所在，不同指向性的空間中，人物與人物關系的呈現皆具其各自的特征。

（二）同一空間下不同矛盾沖突營造不同敘事效果

馬塞爾·馬爾丹認為影像空間是一種特殊的“劇戲容積”，它作為一種補充性幅度，獨具形象和美學價值，人的內心在其間充分暴露，并與整個世界產生共鳴[4]。電視劇里，在門店這個小空間中，最具有矛盾沖突的一場戲是闞太太在得知房似錦為小三賣房之后，沖到門店與其理論，并打了房似錦一記耳光，徐文昌在一旁冷言評價“一巴掌賺一單，值了”，闞太太、房似錦、徐文昌三人的處境和心態都毫無征兆的聚集在這樣一個小空間里，矛盾沖突因為狹小的空間而顯得更加突出和明顯。這也可以說是一種影視空間置換，令人窒息的小空間氛圍將觀眾自身置換到這個場景中，產生緊張感和刺激感。

同空間不同矛盾沖突營造出不同的敘事效果，小空間除了制造明顯的矛盾沖突、推動敘事外，還可以很好地構建出溫馨的“烏托邦”，《安家》中居委會王阿姨走進門店，邀請房似錦、徐文昌等人參加社區組織的相親會，在王阿姨的強烈“推銷”下，門店里歡聲笑語，一派和氣，氛圍輕松歡樂。與傳統行業劇空間的沉悶與古板截然不同，《安家》采用空間敘事制造出烏托邦效應，通過空間置換，引導觀眾走進導演營造的反現實的辦公環境，從而使觀眾得到短暫的心理慰藉和滿足。

三、都市圖景下的敘事空間與文化傳播互為鏡像

（一）鏡像下的城市圖景展示多元性文化背景? 都市題材行業劇作為完整地展現都市生活中人們工作與生活協調關系的一類電視劇，城市圖景的構造、工作與生活空間的建構無不將時代的發展和人們的生活狀態通過影像展示出來，并且電視劇通過鏡頭的組接和蒙太奇的剪輯手法，把辦公室、城市街道、房屋住宅、娛樂場所、公共交通等具有都市空間的文化具象化，構建出多元性的文化背景與復雜的人際關系。現代都市中的高樓大廈鏡像，充斥著冰冷與孤獨，人與人之間的交流與溫暖愈加變少，人與人之間的距離愈來愈遠，然而在電視劇《安家》中，瓜哥的酒吧成為與強壓力都市生活對立的空間建構，工作與生活中的一切不順，在這里仿佛都可以得到暫時的躲避。不同的空間敘事共同建構出現代都市中的文化符號，展示出多元且相互包容的城市文化背景。

無論何種題材的電視劇，其中的空間結構實際上都是由導演選定或搭建的，屬于整體意義上的人為再造藝術空間，“在視覺作為文化主因的視覺文化中，空間生產方式呈現視覺化、圖像化、界面化的趨勢”[5]，在展示文化背景的同時，空間的搭建要合情、合理，才能與故事情節所匹配，推動劇情發展，若視覺空間上就難以讓受眾信服，那么電視劇故事內容很大程度上也沒辦法吸引受眾。

（二）具象的地域空間表達提高對外傳播力量

傳統禮儀與文化習俗是中華民族的歷史積淀，也是西方觀眾了解中國的窗口。都市題材行業劇作為目前傳播較廣的電視劇類型，其中所建構的敘事空間承載著傳播中國文化及民族文化的使命，城市意象的表達在都市題材電視劇中運用也越來越常見。例如，北京的四合院、上海的弄堂、蘇州的蘇繡等，從城市建設到人文景觀，在電視劇中均被賦予了某種符號意義，傳達出中華民族傳統歷史和特色文化發展。例如，圍繞各色各樣的“房子”展開故事的電視劇《安家》，在國際經濟、金融、貿易及航運中心的上海進行創作，通過視覺空間展示各層次群體的生存狀態與生活壞境，打破了觀眾對城市建筑“千城一面”、高樓聳立、車水馬龍的刻板印象，通過設立不同的都市空間敘事，展示當代都市青年的迷茫與壓抑，同時，《安家》中“老洋房”作為固定符號在劇中參與劇情發展，而“老洋房”正是代表著中國上海這座歷史悠久城市的歷代變遷，也將城市化進程下中國的“變”與“不變”通過空間敘事展現出來，從而達到提高文化自信、傳播文化精神的目的。

行業劇中空間不僅表現為職業行為的發生場景，同時也是觀眾在觀賞電視劇時對故事重新組合形成的文本空間，空間不但作為物質性的存在，還是知識話語和權力運作的具體場所，更是人類精神生產的一部分。都市題材行業劇的空間敘事更是如此，地域空間、辦公場景的設計，在建構對外傳播的形式時需要結合當下時態和我國現狀，在專業的基礎上，樹立良好的中國形象，提升我國文化軟實力。

參考文獻：

[1]張穎.國內影視空間敘事理論建構現狀[J].電影文學，2014（21）：6-7.

[2]杜志紅.電視劇《中國式關系》的“空間”隱喻[J].中國電視，2016（12）：37-40.

[3]王偉國.電視劇的空間造型與敘事[J].電視研究，2003（11）：61-63.

[4]紀君.淺析電視劇《老酒館》中的空間建構與敘事[J].藝苑，2020（2）：15-17.

[5]徐玉梅，倪學禮.從對立到融合——電視劇《安居》的空間敘事與文化表征[J].中國電視，2017（1）：49-52.

[責任編輯：武典]

收稿日期：2020-11-26

作者簡介：梅婕，女，四川師范大學影視與傳媒學院廣播電視專業碩士研究生，主要從事廣播電視研究。