試論中美音樂劇的發展現狀及社會意義

摘要：音樂劇是一種戲劇表演形式，是音樂、舞蹈、戲劇三個藝術類別的統一化，最早出現在19世紀的英國和美國，以英國西區和美國百老匯最為突出，近年來，隨著文化事業繁榮興盛，音樂劇在我國迅速擴散，群眾接受度日益提高。基于此，文章以中美音樂劇的發展現狀為切入點，探究中美音樂劇產生的社會意義。

關鍵詞：音樂劇;中國;發展現狀;社會意義

音樂劇是一種戲劇表演形式，是音樂、舞蹈、戲劇三個藝術類別的統一化，以音樂為母體，基于戲劇原則創設故事架構，融入舞蹈的一種藝術表現形式，兼具藝術感和大眾性，囊括了音樂、舞蹈、劇本、戲劇、對白、舞美等諸多藝術元素，雖然與舞劇、話劇等舞臺表演形式存在一定相似性，但相較于這兩者音樂劇表現形式更加靈活，更具通俗性和娛樂性，沒有統一固定范式，可依據時代發展不斷創新，推陳出新，豐富內容。發展至今，音樂劇已不僅僅是一種藝術表演，還與社會發展息息相關，各種反映社會民生的優秀作品層出不窮，在民眾中的影響逐漸擴大。

1 中美音樂劇的發展現狀

（1）美國音樂劇起源與發展，提起音樂劇，不可避免要談到的就是美國百老匯，作為音樂劇的誕生地之一，百老匯一直堅持專業與商業并重發展，逐漸成為美國中產階級文化娛樂的中心，并持續擴大影響，成為美國音樂劇的代名詞。百老匯音樂劇的前身是歌舞雜劇、滑稽劇和游藝表演，到19世紀三十年代，開始融入音樂、舞蹈及戲劇等元素，并發展成一套成熟且富有魅力的藝術表現形式，以《國王與我》《天上人間》《音樂之聲》《俄克拉荷馬》等作品為主，將音樂劇推向繁榮興盛時期，在隨后的發展中，逐漸融入搖滾、主題概念、說唱、爵士等元素，表演風格以城市平民色彩和生活性場景為主，是都市文化的象征，具有強烈感染力[1]。

（2）中國音樂劇傳入與創新，20世紀80年代音樂劇開始傳入中國，屬于西方舶來品，但直至21世紀，人們才開始認識和了解音樂劇，對其的需求也日益增多，制作公司開始引進和推廣《歌劇魅影》《媽媽咪呀》《悲慘世界》等優秀作品，取得了一定成果，音樂劇市場日益繁榮。在這種形勢下，為更符合人們文化習慣，音樂劇走上本土化發展道路，西方經典作品中的一些俚語、笑話等被翻譯為人們更熟悉的語言，更符合我國大眾審美和心理訴求，現如今，音樂劇已經在我國扎根生長，人們開始探索創作具有中國特色的原創音樂劇，融入中國神話題材、民間故事、民族音樂等，誕生了一些優秀作品，如《蝶》便巧妙應用了梁山伯與祝英臺的愛情故事，并推陳出新，以愛與反抗為主題進行重新詮釋，整個音樂劇沒有一句對白，以西方歌劇宣敘調為基礎，融入中國吟誦元素，實現了音樂與劇詩的完美結合，但總體而言我國音樂劇還處于初始發展階段。

2 中美音樂劇的社會意義

2.1 普適性意義

音樂劇發展至今，無論在中國還是美國都與國家發展、社會進步緊密聯系，從群眾中來又去往群眾中。從娛樂性方面看，無論各個時代，哪種題材，音樂劇總會在其中滲透幽默與喜劇元素，營造一種幽默歡樂的整體氛圍，在歡樂中引發人們思考;從商業性方面看，音樂劇是大眾娛樂的重要方式，其消費群體以現代城市居民為主，在創作音樂劇時，必須以其喜好為主，不斷融入流行音樂及舞蹈元素、科技元素等，為人們創造出全方位、立體化、臨場化舞臺表演，給人們帶來震撼且沉浸的視聽體驗，具有強烈普適性[2];從價值觀方面看，音樂劇總離不開其滋生的土壤，必然包含民族文化和思想，代表當時主流價值觀，如代表主旋律的《黨的女兒》，兼具商業性和家國情懷的《赤道雨》，代表情感性的《金沙》等，都展現了一種正直、美好、主流的價值觀和情感。

2.2 差異化意義

中美音樂劇的差異化可以從其發展歷史及現狀來看，美國音樂劇更加注重和發掘社會問題，各個時期的百老匯音樂劇都展現當時的社會主流思潮和現象，借助娛樂化的形式反應嚴肅社會問題，如《摩門經》以輕松幽默嘲諷的表現形式引發人們對宗教的思考，探究宗教的本質;《金牌制作人》反映和諷刺劇作界亂象，呼吁真實創作的回歸，是一部極具諷刺意味的劇中劇;《致埃文·漢森》聚焦青少年心理疾病、自殺等問題，以深受社交恐懼折磨的青少年為主，探討人性和心理創傷等，不僅具有較高藝術水準，還啟發人們思考、認識和理解社會，這也正是音樂劇一直蓬勃發展的深層意義。

中國音樂劇相較于美國音樂劇，其發展側重點不同，我國歷史悠久，擁有五千年的發展歷史、光輝璀璨的神話故事、民間故事，各種音樂元素、文化元素、民族元素等更是數不勝數。因而，在創作和發展音樂劇時，在借鑒外國理念的同時，人們融入了適應我國觀眾審美的創作元素，更傾向于傳統文化的重構和創作[3]，如《聶小倩與寧采臣》便取材于蒲松齡的《聊齋志異》，用現代人視角重新演繹這段凄美的人鬼愛情故事，用現代方式展現古典浪漫;音樂劇《金沙》更是以金沙遺址和金沙文化為背景，給觀眾呈現幾千年前在這片土地上發生的浪漫愛情故事，音樂劇中還展現了獨具特色的金沙文化，如太陽神鳥、祭祀活動、古蜀戰場等，真正讓這一沉睡千年的文明蘇醒。

3 結束語

總之，當前時期，音樂劇已經成為我國社會必不可少的一種藝術表現形式，縱觀音樂劇發展歷史，可以看出音樂劇所具有的社會意義和價值，面對這一西方舶來品，我們應當創作出符合本民族文化的作品，在世界潮流中交流碰撞，從而推動我國音樂劇不斷向前發展。

參考文獻

[1]錢世錦. 中國音樂劇發展值得思考的幾個問題[J]. 上海藝術家， 2018， （005）：79-81.

[2]曹雨竹. 淺談中國音樂劇與美聲的興起與發展[J]. 文藝生活·文海藝苑， 2019， （012）：93.

[3]李問菊. 中國音樂劇的起源與發展[J]. 黃河之聲， 2020.

作者簡介：朱英航（2000- 12），性別：男，民族：漢，籍貫：遼寧沈陽，學歷：本科，單位：北京城市學院，研究方向：音樂劇研究與實踐，單位所在的省市郵編：北京市100000