中國傳統青綠畫法在新媒體中的運用

摘要：縱觀中國美術輝煌的發展歷史，其中繼承創新者源源不斷。如今，隨著科技的發展，在新媒體傳播如此迅速的時代，網絡傳播作為一種重要的傳播媒介，對傳承中華文化有著至關重要的作用。本文將淺談中國傳統藝術——青綠畫法的內在設計感、色彩美感、文化內涵等，以此來分析青綠畫法在新媒體中運用的可行性，并結合自身實踐為讀者提供思路。

關鍵詞：青綠;設計;設色;平面

一、青綠山水歷史概述

綜合史料和出土文物來看，人們一般青綠山水認為萌芽于我國的魏晉時期，這時山水畫作為一種獨立完整的畫種獨立于人物畫，設色絢麗，繪工細致工整，為青綠山水發展作了鋪墊，青綠山水目前最早發現于隋唐時期。初唐時期青綠山水技法生硬，發展到兩宋時期青綠到達一個頂峰時期，造就了很多家喻戶曉的優秀作品，如《千里江山圖》等，青綠得到充分的發展。宋以后，青綠逐漸退出了主流舞臺，取而代之的是水墨畫，到了明清時期雖然有過一些青綠的優秀作品，但如學者王博敏所說的“有所發展，但不發達”。

二、青綠山水內涵

1.用色主觀

青綠山水用色大多不按照其本質的顏色所賦彩，而是使用青、石綠、花青等，按照作者的主觀思想去創作，這大大加強了繪畫的主觀色彩。

2.點線面的結合

青綠山水大多采用點線面的結合來構造畫面，這與當代的繪畫構成點、線、面不謀而合。在傳統的青綠山水中，樹木、云、山石來作面，山石上的點苔、樹木的樹葉點法、皴法作為一種構成點法，在畫面中與山體書法勾勒、樹木藤蔓的線構成點、線、面的畫面構成，突出平面設計美。

3.用調統一，突出意境

青綠山水采用恬靜典雅的設色，青、石綠等冷色與背景熟褐相調的暖色形成對比，互為襯托，畫面整體大多為祥和寧靜的韻味。

三、青綠山水概念設計進入新媒體運用的可行性

1.青綠山水文化韻味深厚，設色經典，可延展性高;對于青綠山水其實沒有嚴格的定義，其外延的空間很大。現代新媒體設計多由長卷、橫幅、圓環等構成，青綠山水的散點透視對現代新媒體的平面化透視有著重要的參考意義。

2.青綠山水文化認同性強;青綠山水作為中國傳統繪畫代表之一，在歷史的發展中有著非常重要的地位。中國作為一個歷史悠久、文化底蘊深厚的國度，對于其自身文化有著強烈的認同性，同時在全球化的當下，青綠山水有著文化底蘊深厚的風格設計，有其獨特的文化內涵性。

3.青綠山水有其內在的文化獨特性、識別性;歷史上有眾多的青綠山水繪畫作品供我們參考，這意味著對于設計者來說，青綠山水相比于其他的傳統繪畫更容易識別其獨特的韻味。

四、青綠山水風格設計運用

1.青綠設色研究

青綠山水設色采用的是對比的顏色，在西方理論中屬于互補色，這種顏色的運用多出現于西方的光影畫法。西方的繪畫多追求寫實，而古畫青綠更注重畫面對其意境的表達，其使用的平面化的、互補的顏色在設計中有很大的啟發意義。以仇英《桃源仙境圖》為例，畫面被熟褐色的背景顏色分為上、中、下三個大部分，為了更好地研究這張畫面的設色問題，筆者專門去臨摹了一幅調色后的《桃源仙境圖》，其中底色為熟褐，由花青、紅、石青、墨色、丹紅調制而成。在用色里筆者能清晰地認識到，在畫面的整體性中，熟褐不單單是艷麗的褐色，而是加入了畫面中出現的幾乎其他所有顏色。我們可以猜想，仇英在繪畫的時候如果不是胸有成竹地設計好所有顏色，又怎么會加入這些顏色？這幅《桃源仙境圖》在設色上非常講究，在山的底色上，筆者臨摹的時候發現其實是上過好多層底色而襯托出來的山石色，山石的顏色大體由熟褐、青藍色組成，兩者互為襯托又互不干擾，互相穿插又互相融合地巧妙聯系著。這種顏色設計在現代的作品中，被西方的理論定為色調，可見其設色理論的邏輯正確性。

2.美學中青綠設色的可行性

在美術學中，有著一套系統的理論來論述顏色搭配，不同的顏色在畫面中的占比、相同色系的顏色在畫面中的占比、互為補色的顏色在畫面整體的占比，都是有著系統的、邏輯的、美學上的研究的。萌芽于魏晉時期的青綠山水雖然沒有這樣的標準、系統的理論思想指導，卻與當今的設計用色理論不謀而合，是非常優秀的用色案例。拿我臨摹的《桃源仙境圖》中上方的部位進行研究，在這張青綠山水作品中，大的熟褐背景色塊占畫面上方的一半，其中又加入了山石青色點綴，畫面右邊的山體高低不齊，山石下方點綴著房屋樓閣，為顏色較為深沉的墨色熟褐。在畫面上方每一處都恰到好處。在這樣以面設色的基礎上加入了點和線的襯托，讓畫面更加豐富，為平民化新媒體裝飾方向提供了寶貴的參考。

五、青綠山水設計實例

個人案例研究。如圖所示，這是一份個人以青綠山水為參考設計的晉商文化概念設計，其中采用與青綠相反的設色，云這次采用了白色，在《桃源仙境圖》中為人物身上的衣物顏色，占小比例。背景的顏色采用黑色和深青色，在《桃源仙境圖》中為山的中部頂部、陰影顏色，占中比例。圖中人物的臉、手、石板的顏色采用的是《桃源仙境圖》中背景云的設色，占畫面一半的大色塊。其中牌匾介紹文化的字樣采用的米黃色，參考《桃源仙境圖》中的樹木和底部河流的顏色。畫面整體采用大量的線條來替代青綠的皴法，并加以創新，筆者用紅色貫穿上面的人物和故事，但比例縮小，讓畫面和意境更加突出，使得這張參考青綠點線面和設色韻味的設計較為成功。

（作者簡介：閆成龍，單位：四川大學藝術學院繪畫專業，本科在讀，研究方向：中國畫）

參考文獻：

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