當代互聯網環境下美術策展認同機制與美術資源共享研究

【摘要】隨著社會信息技術的飛速發展，以及社會大環境的變化，藝術策展機制有了很大的改變，很多藝術作品運用新的科技手段成為新的分支媒體藝術，傳統的藝術策展則面對了很大的挑戰，意味著主動或被動地破繭而生。對于策展機制和藝術資源共享而言，是一種嶄新的藝術傳播與共享方式，在互聯網的推動下，對傳統形式的資源共享勢必是一種打擊，隨著時代的科技發展才能可持續發展。在當代互聯網環境下美術策展認同機制與美術資源共享的大環境下，對于藝術展覽與共享，大大加強了美術展覽與資源共享的傳播的速度與效率，同時避免了傳統方式中策展的資源消耗。伴隨著互聯網的迅速發展，人工智能、大數據系統、人腦系統的交互即構成了未來策展機制的思維框架，同時也會成為策展機制與藝術資源共享的主要途徑。這種“新常態”會快速推動策展中典藏、教育、體驗等方式的改變，同時轉化為新型的知識系統構建。

【關鍵詞】互聯網;美術策展;資源共享;機制;藝術

【中圖分類號】J124? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）21-0066-03

基金項目：本文為黑龍江省藝術科學規劃項目《新時代黑龍江美術策展人培養機制研究》研究論文，項目編號2018D045。

隨著網絡信息時代的快速發展，越來越多的藝術以及設計作品的表現形式變得更加豐富而多彩，互聯網在潛移默化地影響著大眾的生活，同時更深刻地影響到藝術的策展機制和美術作品的資源共享的途徑，策展的步伐正在與互聯網保持同步，但與此同時，傳統向新型的轉變也是一次重要的變革。

一、當代策展發展背景

從20世紀60年代開始，策展在我國得到了一定的發展，傳統形式的策展主要以收藏和展示的方式，難以滿足現當代的功能需求。現當代的策展形式越來越傾向于整體的展示內容展示，對整體內涵進行分析，對藝術作品的內涵進行批判與討論，不同以往形式，對作品進行評判并且做系統的展示就可以滿足大眾的需求，隨著時代的進步，大眾對精神文明的要求也越來越高。自我國九十年代發展以來，策展在展示內容方面發生了很多轉變，在傳統的基礎上增加了很多新型的藝術作品模式，變得更加多元化，為了兼容新型藝術模式就必須做些改變。

例如建立更多的文化交流平臺，可以是具體場所交流也可以利用互聯網交流，在交流的過程中，對文化藝術作品闡述自身獨特的想法和感受，這樣在交流過程中會得到更多的創意和理念。這種形態是傳統策展模式遠遠不能夠達到的效果。

策展機制發展至今，經歷了很多改革與變遷。傳統形式的文化藝術資源共享相對滯后，主要以實地展示和評價為主，隨著互聯網的發展，逐漸發生了巨大的改變。21世紀，經濟全球化，到了互聯網的時代，對于傳統策展是機遇更是挑戰，隨著經濟的發展，人們對精神文明的需要也逐漸提高，各個地方的藝術策展與藝術資源成為了重要的精神食糧，逐漸成為了不可或缺的部分。

二、互聯網環境下美術策展與美術資源共享傳播特點

美術資源的展示與傳播是指在某些特定的藝術作品中提煉出主題，將內容上與之相關的藝術作品與公眾的審美趣味與認知水平相統一，從而在此基礎上，構建針對藝術品的形式、內涵、觀念進行綜合的整體框架。

互聯網作為重要的傳播路徑，將藝術信息傳播于大眾。這種形式的傳播機制，與傳統形式的對比，具有傳播速度快、涉及范圍廣等優勢。但是，互聯網是把雙刃劍，在為藝術資源共享帶來巨大便利的同時，也存在一些隱藏的弊端。

（一）策展傳播動態化

傳統形式的藝術策展與資源共享大多是通過美術館展示的形式，將預展的藝術品集中存放在館內供大家觀賞，主要的流程是通過策展人規劃與設計，在發出展示公告，集中在某時間段進行展覽。

展示過程中，觀賞者通過特定的路線標志，或者由向導引導講解進行游覽觀看，展廳內是統一定制的展柜或玻璃櫥窗，用來保護精美的展品，在精致的燈光照射下，展品更加富有生機與韻味。

旁邊會搭配物品的標簽以及簡介，或是精美的小冊子等等。這種形式的資源共享大大保證了藝術品的安全不被破壞，但這看似合理又完美的規劃需要一個十分重要的前提才能達到資源共享、藝術文化傳播的目的，那就是“以人為本”，假如沒有游客愿意走進美術館，藝術展品則無法實現自身價值。

在2013年廣東省科學院青少年成長教育研究中心和廣州市青年文化宮聯合發布的《廣州市幼兒藝術素養教育調查報告》中顯示，只有4.23%的家長會經常帶孩子去觀看美術展覽，這揭示了國內美術館與觀眾相關聯的窘迫狀態。

面對這種情況的發生，美術館在傳播與展示過程中，充分結合了互聯網信息技術的優勢，從而形成一種新型的展示傳播模式，即移動的美術館，相對于傳統靜止模式的展覽館，新型的“移動式美術館”更加具有交互性，可以稱之為美術館的動態化，“移動的美術館”一詞最早起源于西方國家。二戰后，西方國家的文化與經濟都得到了快速發展，與此同時形成了“信息社會”“知識產業”等新型的價值觀念。

2013年6月，公益項目“4號線美術館”在中央美術學院美術館和京港地鐵共同支持下開始運營，這種全新的模式開啟了藝術資源共享途徑的新篇章，通過與人流量極大的地鐵合作，將央美美術館所展出的作品進行復制，這樣可以保障原作品的安全性，展示作品的文字介紹、展品資源、以及活動支持與管內展品保持同樣的標準，展示內容也保持一致，在無形中將文化藝術帶入到公共場所，在無意間對大眾的文化藝術修養做出了啟蒙和教育。同時也是新時代與大環境下的策展機制、資源共享的未來發展走向。

（二）美術資源共享的科技化

在當代網絡科技的新時代，電腦、手機、互聯網技術的快速普及，使得世界的距離變得越來越小，甚至可以達到“零距離”，人們可以足不出戶就快速獲得信息，了解世界的最新動態，在這樣的大環境下，同樣促進了藝術文化的傳播，便于藝術文化的資源共享，從傳統固定的模式擴展到數字的虛擬世界，開啟了美術資源共享的新篇章。

2011年10月，十七屆六中全會通過了《中共中央關于深化文化體制改革推動社會主義文化大發展大繁榮若干重大問題的決定》，會議進一步明確了構建技術先進、傳輸快捷、覆蓋廣泛的現代傳播體系，社會美術管積極響應，將展品從傳統的玻璃展柜帶到互聯網信息媒體的虛擬世界中，這是跨越傳統的一大步，不僅便利了大眾，可以足不出戶就受到文化藝術的熏陶，為文化藝術起到了積極的宣傳作用，與此同時，更減少了很多消耗，例如人力消耗、資源消耗、以及在不斷搬運中對藝術展品的消耗。將策展機制與藝術資源共享帶到網絡信息時代中，策展人也在進行不斷的探索與嘗試。

“數字美術館”是當下最見成效的共享方式，所謂“數字美術館”是利用現當代的電子信息技術，將傳統的美術館運用電子信息技術的方式呈現在虛擬的數字世界中，從而達到文化藝術資源共享的目的，現在經營得比較成熟的有中國數字美術館、三亞數字美術館等，在瀏覽器中輸入關鍵字點擊進入就可以直接觀賞，方便快捷，數字美術館的發展，加強與大眾的交流。

（三）文化藝術教育“寓教于樂化”

在全球化的快速發展中，人類不斷地向“知識時代”發展，美術策展與美術資源共享伴隨著網絡信息技術不斷進步中，文化藝術的宣傳工作從傳統的“灌輸式”教育方式逐漸轉型為“寓教于樂”的態勢。并且在提升全民文化藝術修養的同時，承擔了傳承國家民族文化瑰寶的重要責任。在美術資源共享的條件下，展示與傳播文化藝術。

在網絡信息飛速發展的時代，很多策展機制將目光投向數字虛擬世界中。例如手機APP、網絡在線、網絡互動式教育，將“寓教于樂”的方式引入策展機制與資源共享當中。

有熱愛文藝的網絡開發者研發了很多關于藝術信息的手機軟件，通過下載，能夠了解相關的藝術信息。并且在其中增加一些趣味問答以及闖關游戲，其中涉及的知識內容都是與藝術相關聯，這樣的方式，可以促進大眾在輕松愉快的氛圍中就完成了藝術文化儲備，通過自己的認識和了解，學習相關的知識。

三、互聯網環境下美術策展與美術資源共享傳播的缺點

互聯網技術的飛速發展，為美術策展與美術資源共享傳播帶來機遇的同時，也帶來了極大的挑戰，在良好的發展態勢下，人們也發現了一些隱藏的問題。

（一）缺乏學術引領

我國在發展經濟的同時，文化藝術產業也得到了良好的發展態勢，對此其學術性的作用也逐漸被人們所重視。在美術策展與美術資源共享的方面而言，缺乏一個權威性的學術引領，互聯網為所有人提供了一個良好的平臺，在這個巨大的平臺中，正確的學術引領才能將其價值發揮出來，具體來說，策展機制如果沒有正確的學術定位，就沒有辦法樹立良好的品牌，建立自身的品牌個性以及學術品牌，甚至包括自身立場和學術路徑，無法真正做到國內藝術資源共享體系中的獨立思考。

所以怎樣結合自身發展、結合我國國情的發展，成為策展機制的重要討論問題，跟隨世界藝術潮流進行展覽是目前國內美術館的重要使命，解決這些問題，必須形成明確的學術引領。

（二）缺乏有效的策劃人制度

在互聯網大環境下的美術策展與美術資源共享情況下，缺少有效的策展人機制，非常容易造成主題雜亂的拼盤式展覽，甚至是商業性極強的掛學術品牌性質的展覽。長期處于這種狀態下的展覽，會使得觀眾產生視覺疲憊甚至是厭惡感，影響公眾對于藝術文化的判斷力和自身的審美認知，長此以往，就會沖擊到優質展覽，形成缺乏正確價值觀念的不良局面。

與之相反，能夠擁有一個有效的策展人，具有完善的藝術結構認知以及審美認知，就會展現出不一樣的效果。在策展活動中，積極選拔一些具有藝術造詣，在文學與藝術領域中具有專業成果的人作為策展過程中的人脈資源，他們會在運行過程中，無形地帶來宣傳作用，并且在潛移默化中實現社會公益，為文化藝術資源共享帶來隱形的效益和巨大的傳播作用。但是，以目前我國策展機構的狀況來看，國內的策展機制存在很多問題，例如，在選拔策展人的環節中不夠嚴謹，要求與標準較低導致團隊整體的質量不高或參差不齊的狀況，人員專業程度差距較大，對自身的要求較低，身份與職責的意識模糊，導致策展機制變得沒有正確的引導，形成策展良莠不齊的局面。這種情況下，各個網絡策展機制應當構建完整的體系，對策展人的選用認真負責，建立一個屬于自己的專屬團隊，并且對成員進行系統的培訓與引導，明確自己的思路與興趣，形成獨特的風格，真正發揮信息網絡環境下的策展價值。

四、互聯網環境下美術策展與美術資源共享傳播的改進措施

隨著國家和政府對公共文化服務的重視，美術策展與美術資源共享傳播也產生了新的共識，與傳統方式相對比，將傳統的展覽形式進行轉化，傳統的展覽形式是以“藝術家為主要核心”逐步轉化成為“大眾為主要核心”，能夠進一步突出大眾作為觀賞者的核心地位，使得更多的觀賞者走進美術館，接受藝術氛圍的熏陶，培養藝術情操，提高個人情趣。

以此提出很多預想，在互聯網的機制中構建網民以及大眾的評估制度。構建正確的網民以及大眾評估制度，從一方面來講，是指在一定的時間空間內，針對正在運行過程中的展示項目或已經完成的項目，適當地運用一些技術手段，使其更加的系統性。特別是在策展前期的準備工作以及相對應的預期效果、在運行過程中可能出現的狀況及問題、策展后期的效果三者間的關聯性。

五、結語

互聯網環境下美術策展與美術資源共享傳播是在公眾與藝術品之間架起一座橋梁，大眾研究與探索文化藝術的重要途徑，更是藝術文化知識展示與傳播、啟蒙與教育的重要的展示機構，是文化產業中，具有相當分量的存在，向觀眾公開、直接、客觀地進行美術品藝術品信息輸出的基本功能和核心方式。

策展機制應當與時俱進，積極運用互聯網帶來的優勢，發揮其優點，為文化藝術的傳播與發展做出巨大的貢獻，陶冶大眾藝術情操，提高大眾審美情趣，積極帶動社會文化藝術資源共享，不消耗社會資源就能夠將文化藝術送到千家萬戶。

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作者簡介：

呂丹丹，女，畢業于東北林業大學，設計藝術學碩士。現任職哈爾濱廣廈學院藝術與傳媒學院環境設計專業教研室主任。