《懸崖之上》張藝謀商業(yè)類型再進(jìn)化

《一秒鐘》讓張藝謀“任性”一次——在付諸于滿足片方對電影商業(yè)訴求之后，他終于可以將個人電影情懷借由影像訴說，斑駁的膠卷之間，是張藝謀的歷史回望，也像是他給自己電影生涯的一次階段性告別。那些磅礴“中國風(fēng)”情懷，那些水墨寫意的色彩寓意，那些極簡又大美的審美取向，都留給了過去的張藝謀，因為正在熱映的這部《懸崖之上》，可以說，是商業(yè)類型進(jìn)化后的張藝謀作品。

群像塑造展諜戰(zhàn)之魂

《懸崖之上》是一部很典型的諜戰(zhàn)片，故事發(fā)生在上世紀(jì)三十年代的雪城哈爾濱。雪是故事的主角之一。雪，在影像上爐火純青的運(yùn)用，可以參看張藝謀的《十面埋伏》，江湖之下白茫茫一大片，天地之間唯留一聲嘆息;也可以參看《歸來》中，飄飄灑灑之下是對歷史的寬容，對生活的和解。但是《懸崖之上》的雪，來得犀利，來得直白，來得洶涌。

故事一開場，就是“烏特拉”秘密工作組的四個成員從天而降，狠狠地砸在半人高的雪地中，他們踩在雪上的聲音，生猛且急促，從而為影片定下了基調(diào)——節(jié)奏極快，畫面極有沖擊力，極為“商業(yè)大片”，但這卻不是張藝謀風(fēng)格的商業(yè)大片。

張藝謀的《英雄》開啟了國內(nèi)商業(yè)大片時代，但無論是《英雄》還是后來的《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，在商業(yè)片的屬性之下，更多是張藝謀對審美訴求的追求，萬箭齊發(fā)也好，盲女擊鼓也好，或者是黃金甲對沖，甚至是《長城》里的萬獸齊奔，這些場面都富有張藝謀獨(dú)有的風(fēng)格。但是《懸崖之上》卻幾乎沒有“大場面”，在哈爾濱冰冷的大街上，張譯飾演的我黨情報人員與特務(wù)們周旋，形單影只，孤寥無援，配合短平快的剪輯，生出一股刺骨的涼意。

其次是人物的刻畫。在張藝謀的商業(yè)大片中，群像呈現(xiàn)十分常見。無論是《英雄》中的刺客們?nèi)浩鸲忍煜碌娜合瘛ⅰ稘M城盡帶黃金甲》中各懷鬼胎的宮庭群像，還是《影》中爾虞我詐的君臣群像，《長城》中壯志一心的將士群像，更多的是符號化的呈現(xiàn)，其分別代表著某一種性格的某一類人。但同樣是群像，《懸崖之上》則幾乎給足每個角色的展示空間，他們不用憑借服裝去區(qū)分，也不能用一兩個形容詞概括。

當(dāng)秦海璐飾演的我黨情報人員，得知同在執(zhí)行任務(wù)的丈夫被捕且可能犧牲的時候，她躲進(jìn)廁所里無聲痛哭的畫面讓人無不潸然淚下。不僅如此，無論是我方諜報人員，還是敵方的機(jī)關(guān)特務(wù)，幾乎每一個人都呈現(xiàn)出了各自的性格特征，甚至其背后的隱約可見的故事，都有讓人想繼續(xù)挖掘的欲望，除了秦海璐與張譯這對訓(xùn)練有素的革命夫妻，“學(xué)霸”朱亞文與“天才少女”劉浩存之間的情感糾葛成長路徑，都能撩起觀眾的興趣，而非僅僅只停留其表象的呈現(xiàn)。

商業(yè)外殼，文藝內(nèi)核

在商業(yè)片的包裝下，《懸崖之上》加強(qiáng)了故事縱深感、人物層次感的打造，這是以往張藝謀商業(yè)電影中較少見的。可以說，70歲的張藝謀 在個人的商業(yè)片之路上有了突破性的“更新”，可以預(yù)見的是，這個升級與進(jìn)化有望出現(xiàn)在他的新片《堅如磐石》與《狙擊手》中。

文藝片用戲骨，商業(yè)片用流量，幾乎是張藝謀不變的“定律”，但是作為商業(yè)片的《懸崖之上》，卻罕見地啟用了戲骨，張譯、于和偉、秦海璐、倪大紅等演員入駐影片，一方面得益于影片的冷峻質(zhì)感、角色的復(fù)雜性，另一方面，或許也是張藝謀在刻意跳脫之前以文藝、商業(yè)劃分的創(chuàng)作產(chǎn)出模式。

不得不說，這很張藝謀。張藝謀永遠(yuǎn)不會給自己設(shè)限，在文藝上達(dá)到極致風(fēng)格化的《一個都不能少》之后，他能轉(zhuǎn)而拍攝商業(yè)味濃烈的《英雄》，也會在《三槍拍案驚奇》《金陵十三釵》之后潛心打磨出風(fēng)格沉穩(wěn)的《歸來》，而《懸崖之上》的商業(yè)外殼，文藝內(nèi)核，正符合他身上這種雜糅任何元素的氣場。

山河無恙，家國安寧

拍攝《懸崖之上》的張藝謀重拾了諜戰(zhàn)片的“初心”——他們那個年代的人是看著《永不消逝的電波》《霓虹燈下的哨兵》《野火春風(fēng)斗古城》等“反特片”長大的，這些影片中，除了緊張的劇情，更多的是呈現(xiàn)了我黨情報人員為了信仰甘愿犧牲的英雄主義情懷。但是隨著影視的市場化，隨著好萊塢“特工”進(jìn)入中國市場，時下諜戰(zhàn)片的商業(yè)元素越來越多，諜戰(zhàn)題材中更多的是“奇觀”的呈現(xiàn)，特工身手、技能的展示，主角在雙重身份下陷入愛情倫理囹圄，而關(guān)于人物的信仰與情懷，著墨越來越少，也漸漸失去了其展示英雄主義情懷的“初心”。2009年上映叫好又叫座的《風(fēng)聲》之后，觀眾對于國產(chǎn)優(yōu)秀諜戰(zhàn)片的需求并未得到滿足，這也使得張藝謀的諜戰(zhàn)之旅備受關(guān)注和期待。《懸崖之上》摒棄諜戰(zhàn)片中花哨的技能展示，減少了愛情、家庭倫理等元素，從更嚴(yán)肅角度切入——影片塑造了一批隱蔽戰(zhàn)線上的無名英雄，他們?yōu)榱诵叛雠c國家民族的獨(dú)立，勇于奉獻(xiàn)、無畏犧牲，其展示的個人意念與信仰的力量，正如張藝謀所言：“無論是死是生，令人感嘆的是，人為了信仰的奮斗。”山河無恙，家國安寧，無名先烈們把最后一顆子彈留給了自己，用生命換來了我們當(dāng)下的生活。

《懸崖之上》特輯勾連歷史與現(xiàn)實，向曾在隱蔽戰(zhàn)線做出犧牲奉獻(xiàn)的無名英烈致以崇高敬意。他們就像滿天夜空中那些我們無法對號入座的星星，隱姓埋名在看不見的戰(zhàn)線上進(jìn)行艱苦卓絕的斗爭。電影所展現(xiàn)的是隱蔽戰(zhàn)線下的時代場景和鮮活的英雄故事。“沒有人生而英勇，所謂英雄，就是平凡人做出不平凡的選擇”。這是《懸崖之上》對烽火年代無名英雄的傾情謳歌，也是張藝謀再次秉承中國電影人的擔(dān)當(dāng)，對國產(chǎn)諜戰(zhàn)片英雄形象的重塑。