《張遷碑》書風特點及創作淺析

沈長恒 賀文彬

摘要：《張遷碑》作為漢代最具有代表性的隸書作品，其藝術價值為世人所欽佩，對后世影響深遠。本文結合筆者自身學書經歷論述《張遷碑》書法藝術特點，探索其藝術魅力，并結合自身創作感悟，對《張遷碑》創作中的一些重點關鍵問題進行分析闡述。

關鍵詞：張遷碑;隸書;創作

隸書在書法發展演變的歷史長河中，最為繁盛且成就最高的時期當屬漢朝，所謂學隸之人，必學漢隸，《張遷碑》就屬漢隸中的佼佼者。《張遷碑》是東漢晚期佚名書法家書丹，東漢碑刻家孫興刻石，是為了追念張遷之功德而立，碑陽銘文刊刻了張遷的功績，碑陰主要刊刻了捐碑者的姓名和錢數。《張遷碑》的發現與出土考據一直備受爭議，學者們熱衷于圍繞著《張遷碑》原刻與翻刻的問題各執一詞，爭論不休。與其他漢碑相比較，其碑額篆書裝飾美具很高的研究價值，研究《張遷碑》在中國古代石刻史和書法史上的重要地位，也將對筆者的創作產生重要的影響。

《張遷碑》為東漢時期隸書作品，其與《鮮于璜碑》同為方整樸拙一路。其用筆方圓兼濟，結體方正欹側，章法星河散落，表現出沉穆渾厚、天真稚拙的書風，有著相當賴人尋味的文化趣味。在用筆上，《張遷碑》以方筆為主，方圓兼濟，《張遷碑》經過多年的風雨侵蝕，又加之有人為損壞，數次翻洗剔刻，字口漫漶，金石味十足，所以方圓結合的筆法更能體現出耐人尋味的用筆韻味。清孫退谷評其書云：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。”我們細看《張遷》原碑不難發現，大多數筆畫短而粗，蠶頭雁尾比較少，平直筆畫多，彎曲的筆畫少，這就要求我們在書寫時盡量減少長而曲的線條，以方切平鋪、方圓結合的筆法，表現出此碑的高古和渾厚。在結構上，《張遷碑》已經擺脫了西漢時期篆書筆意的束縛，線條趨向扁平，結體也隨之簡化，弱化了篆書中的修飾成分，整體趣味天然，各個局部之間相互倚側配合，顧盼有情，猶如一個個跳動的音符，天真浪漫。如圖中的“字”，上部寶蓋頭左低右高，輕微向上傾斜，下面子部，由于最后彎鉤向左傾斜幅度較大，造成子部左高右低的感覺，使得整體字左邊收緊，右邊打開，收放開合自然天成，憨態可掬。在章法上，多數漢碑文字排列整齊，大小一致，給人一種中規中矩的感覺。但《張遷碑》卻另辟蹊徑，字形大小參差不齊，錯落有秩，相互呼應，在平穩中求變化，一派自然和諧的景象。

書法創作是對古人作品提煉的過程，提煉成具有個人風格的作品，以表達出自己內心的情感。我通過對《張遷碑》的學習認為其具有厚重古雅、線質靈動、用筆方圓兼備的藝術特點，強調“蠶頭”的力量感，收筆淡化“燕尾”形態，其線條粗細相當，節奏感并并非十分強烈。對于其空間構成關系，何紹基認為單字內空間相對均勻，外空間以單字方整為主，密實中見空虛，追求“疏可走馬，密不透風”的藝術審美效果。其在追求厚重雄渾古典風格中力求表現空靈、清通的審美效果，力求往書法多元化的探索方向發展。

白砥曾言：“無論是“破體”，還是碑帖融合、六分半書等等這類探索型作品，協調是最重要的目的與方向。不協調，你還不如不去“破”它，不去“融”它。但任何成功的事件，似乎都會經歷挫折、風險、甚至危機。所以，如果你為了四平八穩而放棄探索，你的“平”與“穩”都只能是最普通的，沒有可以咀嚼的味道。所以，要想美好，就得“破”，就得“融”，無非是多一些失敗，多一些付出”。筆者認為在創作中就要大膽的嘗試，大膽的融合與打破平穩關系，在以《張遷碑》風格為基調的仿作過程中，如遇到字形過于太平，不靈活的問題，應通過對字形的調整，在安排字的過程中格外關注了字的內在空間與外部輪廓，或在部分線條上加入枯筆以打破字的平衡，加強字與字之間輕重、疏密、收放等關系的對比，增強矛盾對比性。創作不是臨摹，創作需要加入自己的所想所感，融入自己情感，沒有自己想法的作品創作出來的作品會缺乏靈魂，但在加入自己東西的同時亦不能脫離傳統，傳統是創作的根基，脫離傳統，創作也就變成了“無源之水，無本之木”了。當然，從臨摹到創作是有一個 “臨創轉換”的過程，首先應對所選碑帖進行精準臨摹，深刻理解運用其內在規律及表現手法，然后通過意臨，甚至融入一些其他經典的作品風格，在原碑的基礎上摻入自己的感情韻律，反過來加深對原碑精髓的掌握，從而更好的為創作服務。仿《張遷碑》風格創作時，亦可加強對其他相似風格漢隸的學習，如《鮮于黃碑》、《西狹頌》等碑刻，對其進行臨摹再創造，從而為自己的創作作品添加不同的個性化元素，豐富其內涵。

書法創作并非只是技法層面上的實踐，同時也是個人書法藝術修養的全面系統的檢驗。因此，創作者要不斷的加強自身對書法史、書論的理解，并且廣泛的閱讀文史哲等相關類別的書籍，充實自己，提升自己的藝術文學素養。同時，也應不斷地進入山間碑林、博物館等地對書法碑刻墨跡進行細致地實地考察，欣賞碑刻墨跡的原本面貌，從而真切的感受到其藝術精髓與價值。所謂“讀萬卷書，行萬里路”，理論結合實踐，這樣會更好地提升了書者的知識素養與藝術修為，而這些又反過來促進發展自身的書法創作。仿《張遷碑》創作亦是如此，我們不光只對其碑刻本身進行技法理論研究，還應從整個大的書法環境、藝術風格入手，著眼于高處，從整個隸書發展的演變過程來欣賞《張遷碑》，這樣才能更好、更全面的理解《張遷碑》的內在規律與藝術魅力，從而更好的以《張遷碑》風格為基調進行創作。

湖南人文科技學院