中國畫色彩在現代服裝中的創新應用

摘要：中國畫色彩是中國傳統色彩中的一部分，蘊含著中華民族五千多年的文化底蘊和濃郁內涵，可以說，中國畫色彩是中華民族獨有的標志，代表著中華民族特性和民族文化。在現代色彩發展和流行的過程中，我們依然可以看到中國畫的色彩，中國畫色彩和現代色彩的流行有著非常緊密的聯系。很多服裝設計師也開始把中國畫色彩應用到現代服裝設計中，不僅豐富了服裝設計的美感和層次感，同時也讓服裝設計具有了民族特，有了時代特點，傳承了中華傳統民族文化。

關鍵詞：中國畫;色彩;現代服裝;運用

引言

中國畫色彩主要指的是中國國畫中經常運用的一些色彩，這些色彩也是中國傳統色彩中的重要組成內容。而把中國畫色彩應用在現代服裝設計中，不僅可以讓現代服裝的顏色更加具有層次感和美感，同時對弘揚我國優秀的傳統文化也有著重要的作用和價值。所以，針對中國畫色彩在現代服裝中的創新運用進行了分析和討論，對宣傳和弘揚中華民族傳統文化，體現中華民族傳統文化的兼容并蓄和包容特點，推動現代服裝行業的發展提供一些參考。

一、中國畫色彩對現代服裝用色的影響

中國畫的主要色彩是以墨色為主，大部分是以黑色、白色，也有一些會使用彩墨，色彩表現形式雖然豐富，但是整體的統一性比較強，層次感豐富突出，讓畫面中的主體更加明顯。在中國畫中白色、黑色和灰色有著各自的特點，彼此之間是有很大區別的，中國畫中常使用白色的紙張，黑色是墨水的黑色，灰色是黑色墨水通過漸變層次調配出來的，采用獨特的繪畫方式來讓中國畫的色彩更加具有層次性和豐富性。通過色彩的層次和變化來彰顯出繪畫風格的特點[1]。

中國畫中最為突出的一個特征有著很強的縹緲性、空靈性特點，這兩個特點也非常符合現代服裝設計的審美觀，很好的豐富了現代服裝中的層次感。在中國畫色彩中重點強調的是墨分五色，也就是圖和底的協調。在現代服裝色彩搭配中更加重視色彩的個性搭配，通過豐富的、變化的色彩搭配來彰顯出個性和特色。在現代服裝設計中，運用了很多中國畫色彩，并且實現了虛中帶實和實中帶虛的特色，實現了現代服裝和中國傳統色彩的充分融合，也讓現代服裝的色彩層次感更強。比如，在著名設計師吳海燕設計的服裝作品中，在服裝色彩中凝聚了濃厚的水墨國畫色彩，并且在運用這些色彩的時候，結合了和墨色類似的黑色，通過暈染的方式來讓黑色層次感更強，不僅讓服裝更加具有層次感，色彩變化感，同時也彰顯出了中國畫獨有的色彩韻味。中國畫的內涵和韻味非常濃郁，色彩變化和層次感也非常豐富，把這些色彩運用到現代服裝中，在很大程度上讓現代服裝兼具了時尚感和人文氣息，讓現代服裝的中國文化氣息更加濃厚，也實現了現代服裝的創新發展。

二、中國畫色彩在現代服裝中的應用

（一）中國畫色彩的直接運用

中國畫色彩在現代服裝中的直接性運用是將中國畫中的色彩直接用到現代服裝設計中，不再對色彩進行加工、調和和調整。在中國畫色彩剛剛運用于現代服裝時，很多設計師更加傾向于直接提取墨色，并采用不同深度的墨色進行疊加，再加上一些其他的設計方式，讓整個服裝的色彩更加具有中國畫的流動感和文化感。隨著人們審美的不斷變化，以及設計師們設計眼光的轉變，很多設計師在進行現代服裝設計時，把彩墨引用到服裝設計中，比如，把中國畫中的色彩直接進行搬挪使用，把中國畫中的色彩、繪畫筆法、構圖等直接搬到服裝設計中，通過印花工藝來印染到服裝上[2]。另外還有一種方式是，從中國畫色彩中選擇一些代表性的顏色，比如，水墨黑色、白色、赤色、黃色、青色無形無色進行混合使用，從而體現出中國畫色彩中所蘊含的文化特質。比如，2021年ART.N1成衣系列中，設計師Luca Lin把中國畫中的山水花鳥圖案直接印染到了服裝上，沒有對中國畫本身的顏色進行任何的調整，只是在中國畫的比例上進行了調整，或者是選擇畫的整體或者是局部來進行點綴。另外，在郭培2019年的夏春高定系列中，也是把中國畫中的五行五色運用到了極致，以黑色、金色、銀色、藤黃、石綠色和曙紅色為主色調，搭配一些冷色調和部分暖色調，讓整個服裝的色彩看起來更加具有濃重艷麗的色彩，給人一種眼前一亮之感。

（二）對中國畫色彩進行重構運用

中國畫色彩的重構指的是對原有的色彩進行分析，提取和從新概括，把其中符合服裝設計意圖的色彩加以利用，和其他顏色進行從新搭配，這種重構主要是對以往的色彩進行從新選擇和舍去。在和現代服裝進行結合時，設計師們利用現代化的表現手段，根據服裝面料來對充分利用色彩，讓色彩和服裝都具有新的活力和生命力。例如，著名服裝設計師Angel Chen在一次上海時裝周展示的成衣上，利用透明的珠片進行逐層的拼接，并把中國畫中的色彩進行了從新處理和搭配，對原有的水墨色彩進行了重新整合和利用，讓服裝的層次感和現代感更加突出。另外，還有一種中國畫色彩重構法，是把中國畫的傳統色彩和現代化的色彩風格進行了充分的融合和應用，讓兩種色彩的結合更具協調性、融合性，但是又能彰顯出各自的特點和不同。比如，把中國畫色彩和現代色彩按照主色和點綴色的方式進行搭配，提高服裝設計的層次感和時尚感[3]。就好像2021年LILY商務服裝上選用了齊白石《琵琶圖》和《桃花圖》作品中的色彩，把兩幅作品中的色彩進行了分解和重構，把一些局部的細節用勾勒的方式進行了色彩的重新運用，以水墨的展現形式把赤紅、黃綠和黃色進行了分解和重構，在保持原來作品中顏色飽和度的基礎上，通過使用重工刺繡的方式，在服裝的局部位置進行了點綴，如袖口、裙擺、帽子和衣領等位置;再結合整個服裝淺紫、淺粉、淺藍等現代流行的底色，在彰顯現代服裝時尚感和特色的同時，也體現出了中國畫中高貴、典雅、恬靜的雅致風情。

結語

近些年，隨著我國在世界地位的不斷提升，中國文化開始在世界舞臺上斬落頭角，被越來越多的人所關注和了解。中國畫就是其中之一，在世界文化大融合的影響下，中國畫得到了很快的發展。中國畫色彩也開始被廣泛的應用到各種現代設計中。其中，最為突出的就是中國畫色彩在現代服裝設計中的運用，不僅體現了中國畫色彩的層次感和文化韻味，同時也讓現代服裝設計的藝術感、雅致感得到了很大的提升，讓現代服裝中的中國文化氣息更濃厚，成為一種新的時尚潮流，也讓中國文化得到了更好的傳承和發展。

參考文獻：

[1]亓曉麗.中國傳統色彩在現代服裝設計中的借鑒及應用[J].藝術大觀，2021（12）：72-73.

[2]曾維葳.傳統瑤族服飾色彩在現代服裝設計中的運用初探[J].時代報告，2018（10）：131-132.

[3]王弦語.傳統色彩在現代服裝設計中的借鑒與應用[J].黑河學院學報，2017，8（02）：205-206.

基金項目：

本文系宿州學院第十五屆大學生科研項目“中國畫元素在現代服裝設計中的應用”（項目編號：KYLXZCXM21-040）階段性成果之一。

作者簡介：

王子晴，2001年9月12日，女，漢，籍貫安徽宿州，學歷本科在讀，職稱無，研究方向國畫。